Екатерина Спирина - Стереть прошлое
– Снаружи я видела его. Несомненно, красиво, но стоит ли терять два часа в очереди, чтобы за десять минут обойти его внутри?
– Стоит, – серьезно сказал Роберто и двинулся в направлении Гранд Канала.
Петляя по улочкам Серениссимы и пересекая узкие каналы по разнообразным мостикам, Роберто рассказывал Энрикетте множество легенд о своей Венеции: романтичных, красивых, загадочных и необычных. Пожалуй, после всех этих историй ей было бы немного страшно прийти сюда ночью. По венецианским улицам и каналам, согласно легендам, ходило несметное количество русалок, духов, женщин в белых одеждах, которые неожиданно появлялись и спасали венецианцев от неминуемой смерти, или же чертей в обличии красивых мужчин. Она слушала его, изумленно распахнув свои лучистые глаза. Ей начало казаться, что в каждом доме Венеции в прошлом происходили события, достойные того, чтобы снять про них мистический фильм.
Вскоре они оказались перед Ponte dell’Accademia.
– Только не говори мне, что и этот мост окутан легендами! – засмеялась она.
– Не скажу. Потому что он весьма молод, – улыбнулся Роберто. – Его решили построить только в XIX веке, причем из железа.
– Но ведь он деревянный!
– Потому что менее века спустя его посчитали опасным и сломали. За 37 дней быстренько соорудили временный деревянный мост по проекту Миоцци. Но мост этот оказался сделан таким образом, что его обслуживание и ремонт можно было осуществлять без прекращения движения как через мост, так и под мостом. Это было настолько гениально, что мост решили оставить, и он, как видишь, стоит до сих пор.
Пройдя еще немного, совершенно неожиданно они вдруг оказались в гостиной Европы – на Пьяцца Сан-Марко, обрамленной великолепными барочными дворцами с бесконечными портиками и бесчисленными колоннами, под которыми прячутся старинные кафе. Но первое, что приковывает к себе взгляд, – это необычайной красоты византийская базилика Сан-Марко.
– Ну, рассказывай теперь легенду этого чуда архитектуры, – немного насмешливо произнесла Энрикетта.
– Никакой легенды, только факты, – усмехнулся Роберто, опять почувствовав укол обиды. «Ну неужели эта насмешливая чужестранка так и не прониклась Венецией? – думал он. – Ее давно надо было отправить в ее небанальную Верону! Если бы не эти ее лучистые зеленые глаза…» – Эта базилика, – произнес он, – начала строиться еще в 1063 году, а закончилось строительство только четыре столетия спустя. По-твоему, к какому стилю она относится?
– Наверно, к византийскому, – неуверенно сказала Энрикетта.
– А готические башенки? А греческий крест и купол? – спросил он насмешливо. Энрикетта молчала, рассматривая собор. – Так вот, каждый архитектор за четыре столетия внес в постройку собора элементы из разных стилей, как это было при строительстве миланского Дуомо. Но получилось неплохо, и античные колонны здесь пребывают в гармонии с готическими капителями, восточный мрамор сочетается с романскими барельефами, а византийские скульптуры хорошо смотрятся по соседству с итальянскими. Внутри же, моя прелестная чужестранка, находятся 4000 квадратных метров древних мозаик, сокровищница христианских святынь, Золотой алтарь и музей.
– Войдем внутрь? – быстро спросила Энрикетта, забыв о банальности достопримечательности.
Он провел ее к входу, минуя километровую очередь, а она забыла его спросить, как ему это удалось, потому что, войдя внутрь, Энрикетта застыла в изумлении. Несколько мгновений она действительно не могла произнести не слова, пораженная обилием мозаик на золотом фоне, которые сверкали в отблеске свечей.
– Самые ранние мозаики создавались неизвестными мастерами, – тихо произнес Роберто, – лишь потом к их реставрации приложили руку Беллини, Тициан, Тинторетто и другие. А выложена она из знаменитого муранского стекла на золотой фольге. В этих мозаиках рассказана вся история Христианства, от Ветхого до Нового Завета. Английский искусствовед даже назвал собор «храмом-книгой, сверкающим издалека подобно Вифлеемской звезде».
– Действительно фантастика, – прошептала Энрикетта. – А это и есть «Золотой алтарь»? – спросила она, указывая на алтарный образ, украшенный четырнадцатью бронзовыми фигурами: Мадонны, двенадцати апостолов и Марка-евангелиста.
– Да, он и есть. Примерно 250 его миниатюр выполнены византийскими мастерами в технике перегородчатой эмали, а эмалевые пластинки его верхней части привез дож Энрико Дондоло из константинопольского монастыря в качестве трофея, захваченного в четвертом крестовом походе.
– А Сокровищница?
– Пойдем, она находится в помещениях, которые соединяют собор с дворцом дожей, – сказал Роберто, увлекая ее за собой сквозь толпу туристов. Когда они вошли в зал, хранящий множество ларцов, он указал на реликварий: – Это частица Животворящего Креста.
– Мадре миа, это невероятно! – изумилась Энрикетта, окончательно, видимо, изменив свое мнение, по крайней мере, об этом месте паломничества туристов. После нескольких минут молчаливого и восхищенного созерцания сокровищ она наконец произнесла: – Отсюда мы можем попасть во дворец дожей?
– Нет-нет. Отсюда нельзя. Давай выйдем на улицу.
Покинув базилику, они вновь оказались на залитой солнцем Пьяцца Сан-Марко, до сих пор просушивающейся после вчерашнего дождя.
– Так вот Палаццо Дукале… – вывел ее Роберто из задумчивого созерцания базилики. – Дворец насчитывает уже более 1000 лет, но то здание, что ты видишь, построено в XII – XIII веках. Удивительно оно тем, что на легкой и кружевной аркаде первых двух этажей, нарушая все архитектурные стили, выстроена тяжелая и мрачноватая верхняя часть. Раньше здесь вершились не всегда справедливое правосудие, мрачные дела инквизиции, заседали Большой совет, Сенат, Верховный суд и тайная полиция, а ведущий к ней «Мост вздохов», считающийся окутанным романтикой у непросвещенных туристов, на самом деле был мостом, по которому осужденных вели на казнь. Поэтому сей дворец венецианцы не любили, а ходить под его портиками считалось плохой приметой. Сейчас же туда, напротив, стремятся попасть, несмотря на длиннющие очереди.
– И что там?
– Сначала посетителей встречает лестница Гигантов из каррарского мрамора, которую венчают две громадные статуи Марса и Нептуна, выполненные Сансовино, за счет которых она и получила такое название. Потом взору предстает «Золотая лестница», ведущая в парадные залы.
– Она действительно золотая? – спросила Энрикетта.
– Она покрыта позолоченной лепниной. Лестница эта ведет к Залу Большого совета – это самый большой зал во всей Италии, который раньше украшали работы Тициана, Тинторетто и Веронезе…
– Почему «украшали»? А сейчас?
– Они были уничтожены во время пожара. Потом зал был отреставрирован, и сейчас одну из стен занимает одна из самых больших картин Тинторетто – «Рай», а на потолке – «Триумф Венеции» кисти Веронезе.
– Ничего себе!
– Но знаешь, что самое поразительное? Этот огромный зал… Ну чтобы дать тебе представление: 54 метра на 25 – это примерно половина футбольного поля – и высотой 15 метров… Так вот, потолок этого зала не поддерживается ни одной опорой.
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «ЛитРес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.
Примечания
1
Raccomandato (it.) – рекомендованный кем-то. В Италии очень важно иметь друзей, которые могут замолвить словечко. Прийти «с улицы» и получить рабочее место – весьма сомнительное мероприятие. Зато если прийти рекомендованным кем-то, рабочее место будет практически гарантированным. В этой связи должности часто занимаются самым несправедливым образом.
2
AS Roma – римский футбольный клуб.
3
Весталки – жрицы богини Весты в Древнем Риме, которые обязательно должны были быть девственницами.
4
Storie d’amore (it.) – история любви.
5
FC Juventus – самый титулованный клуб Италии, базирующийся в Турине.
6
Tifosi (it.) – футбольные болельщики.
7
Vaporetto – судно, используемое в Венеции в качестве транспортного средства. Его назначение можно сравнить с назначением самого обычного автобуса.
