Никита Сафонов - Разворот полем симметрии
зрение: солнце, раскидывающееся системой
Черты лица: безвременность
1х
Когда они скорее, чем бьется движение в увеличенной в трех
частях, например в этой округе, что ты пересчитываешь
по порядку и далее – те самые, или «до некоторого момента»
растворяли последовательно: примеры, условия ширины
за ограничением повтора, что начертанием вспомнит звуки
того же и требуемые оформления. Фрагмента «туман спадал».
(стр. 153)
3х
Простые собрания сочинений на этих архиваторных
сообщениях 02– 48 03-54, вырывающие их выплетавший,
ставший чужим средством другого язык коренного стиля,
на котором был оставлен осадок дня – заканчиваются
постепенным уведомлением логики об отхождении от
начальной, ищущей точки виртуальных сил
А затем могло бы последовать очередное рыскание листа
в перспективе стать оказанием истории,
дополнению над-исторического
смешения: выключение
света, координация звуков, тех уведомлений услуги протяжности.
‘1х
Здесь отверстие, разрез, канава, нечто,
связанное с пространством раскрытий, что-либо,
умещающее в себе имя, надстроенное над поверхностью льда
неизвестного слова, из другого языка или другой культуры,
древней или обреченной на становление, как утрате
локальностей, закрепляющих право отказываться от единств.
Дыра, в которую падает почти целый город с
семнадцатью (1551 —
2х
Проходя вдоль узкой полосы, располагаясь вдоль нее – в общем,
предопределяя касание сторонней одежды, спутывающей образ,
внимательно относимый к встречному взгляду. Я говорил,
что теперь все, повторенное дважды, не могло не вызвать этого
бурного смятения, вот к чему было это долгое вступление
покачивающейся на волнах другой, меньшей волны.
Сам вопрос, что бы могло значит это движение, оказавшееся
самой странной видимостью, и сразу – изображением времени,
5-41
(стр. 107)
8х
Принимались записывать, когда окуляры разнили
высоты, что требовалось обратить
то, с чем далее предстояло иметь отношение как с тем,
что высматривало напротив стесненные промежутки,
колонны льда
пересказ в самом начале, что был не нужен, его лицо
в расположении мест и снимков, удаляющих требования
тесноты, то, что напротив записывалось как разности дальнего,
промежутки колонн и лиц были тем, что пересказывало
обращение высоты
(стр. 109)
8х
Сквозь остановленный неожиданно берег,
ты можешь добавить его в общий список
жест, собранный в основание редких инициалов,
чтобы стронуть недвижимое стекло. (То есть ты, например,
не останавливаешься), а редкие стекла вдоль берега
собираются сквозь его основную петлю
8х – 2х
Уже закрытые, пока ты посмотришь на них, сложенных к краю
стола. Тонкая линия на одном, продолженная в другом,
равный знак и узкий, петляющий переход
‘2х
«в этот момент ровные очертания понимались уже как изъяны.
Раскрытые глаза означали не удивление, но критическое
состояние – так обнаруживались среди их увеличенных
изображений разных цветов пятна, то ли говорящие сами
с собой, то ли устремленные к теням на листе».
В протяженном подъеме задерживалось продолжение имени,
употребляемого в свободном изложении:
«вытесненный, простой»
(стр.304)
1х
Пересчеты камней на гладь отражения, обнаружив слом,
рассеянный по углам, останавливают эхо силы. Костры
сходятся там, где слог разворачивается в оборотной форме,
все больше и больше цвета остается для них, мелких штрихов
внимания к имени, произносящих в бессилии сигнал избытка.
‘1х
Когда они отражались в противоположном (здании),
развернутом на две трети к сигнальным кострам,
произнесенные обороты сложенных обращений сходились
в углах, корректируя эхо, вне пересчета. Слог может там
оставаться. Откалываешь мелкие камни,
рассеянное внимание, пока они останавливаются
формой слома. Избыток цвета – та бессильная гладь
обнаружения (сперва штриха, потом все больше и больше —
имени силы).
Шрам соответствий
В определенное время, когда фонари значили белый. Пролегая на разных уровнях общей плоскости полуокна, затемненные разности высоты, значит, от самого движения.
Настенные росписи, дышащий шов между рук. Периоды появления – то, что способно к заметному пересчету, как и тот незаконченный перевод в «новое» вместо «наклона». И опять он принимался крепить к прямоугольнику рамы портреты тех же знакомых тел, называя их то именами лиц, то принципами автоматизма, согласно чему черты его в створе стекла северной стороны повторялись, пока не уходили, растягиваясь, в ширину здания: что не было вовсе доступно.
Появляясь в полуокне, лицо повторяет черты росписи, растягиваясь в ширину, пока между рук, на высоте плоскости рамы, никак не заканчивается стекло. Со стороны, называясь именем или значением, заметно движение: северный створ прямоугольника здания заметен, когда затемненные уровни швов переводят автоматизм определенности в доступный принцип дыхания. Знакомые времени фонари пролегают от незаконченного наклона новых настенных портретов тел до того как он уходит к разности белого, к ним самим.
Не утверждая дальнего от вещей, не фиксации оглушенного теперь звука, что в этом передвижении вдоль (транспортные системы огня) горящего самого осмотра пламени: ночь оказалась 04.07, пока к десяти вечера наконец нашелся похожий поворот от сказуемого к вовлечению жеста, когда пытались долго подобрать место, чтобы лечь наконец
что не мог, что ты, пройти сквозь ограничение приглушить корректировки смысла: сказать, значит сделать определенное тем, что сделано над ним
После словно сказали о встрече, оснащенной знаменами из прежних цветов, среднего размера – те, что не попали в описание кадра над описанием третьей, четвертой и восьмой частей, А3 или А4, сшиваясь в разности характерных движений, попадая в камеру, которую забывало вращать («забывали включать механизм поворота»)
Похожие, слишком яркие элементы фигуративности
в общем, дальнейшие попытки уведомить наконец о том, что некая ошибка
имеет место (так, под окнами силами встречных работ происходило некое общее понимание обреченности на сомнение)
(когда дописали 14-ое обращение, в котором не было ничего подобного)
Нечто, возможно, мы упустили, распределяя по комнате все, что подходило по степени напряжения: оголенное поле без цифр, пока в ответном письме не нашлось слова, на которое стало бы ответом увеличенное в три раза изображение (именно того же порядка) ровной окружности вдоль спуска к единственному вопросу
смех, который испытывался в разных диапазонах (и дистанциях) произношения, возможно, на разных языках, непереводимый до тонкой адаптированной структуры действия, мог не останавливаться при этом, когда р. ст. исч.
И теперь и его окружили принципиальные описания дней среди остальных дней, в которых машинальность усталости доходила до тесноты, в которой невозможно найти ни одного предмета наслаждения, в нарисованном обнажении которому не придать очертания меньшего силуэта
(осенью казалось, что и те пять страниц в сохранности дотянули бы до двухсотого счета) и не придать одновременно оттенка спекулятивной реальности сухой смеси
То есть «любое», когда сам центр нетронут
и вот снова работники пытаются перейти строгую формальность не записать то, с чем они «работали», цемент и нерв, пустая стена и найти подходящее время для перезаписи, случайно попадая в работу, перемещаясь дальше
Вытянутый материал два-десять, то, что в окне (осталось там) может находится над полосами, оставшимися цветным пятном, чтобы вдруг разойтись в момент, пока условие не решится в пользу ни одного здания, наклонившего каждый фрагмент в осторожности твердой основой
законченное рассуждение (а как иначе это могло выглядеть), названное так от нехватки воспроизвести единство и получить только символ, иначе стыкующий ясность и отношение, сообразно памяти, как несогласованности данного (разнесения)
Вдоль реки, о чем, оставшись, река, как строгий сосуд оставаясь формой, не позволила переписать – думая об этом – те и другие, ровные полосы столбов и приведенные сводки насилия, некоторые цвета
над самой формой вдоль сложенных цитат на каждом из них через новостные ленты и шум
и очередной абзац, заменяющий палитру на грязь, опадающую со стен, соль на стене, в обрамлении предположений
над синим – коричневый, п. 5 и 6 сложены,
«6» и «14» – белый и красный
коричневая полоса ошибочно продолжает небо,
изображенное ртом
Этот пример, взятый как совокупность усилий, оставляет и эту, и следующую, затемненную, картину полей, на которых цвет заполняется. Обнаруженное, ставшее и вторым, и просто другим, очередным движением по спокойному изображению – катастрофы, когда, смешавшись, конструкция освещения не разрушилась, но продолжила распадаться. Мелкие части пятнадцати кадров то исчезали, то просто перемещали объект, определимый вне света, из собственных тел и следов предметов в обратном порядке, устанавливая то ли зеркала, то ли часы на отдельных элементарных частях представления
