Людмила Бояджиева - Игра
Режиссер: — Это увеличенное изображение микрофонов той системы, которую мы рекламируем. Одновременно, по моему замыслу, они должны напоминать кактусы. Речь идет о продукции из латинской Америки. Понимаете — емкая метафора!
Мил.: — Ну, если емкая… Мне, в конце концов, все равно! Я не девушка. Но народ — народ будет против!
Режиссер: — Найдите даме парик и сделайте губы. Я сам ей подыграю!
(Пожелания выполняют) Миледи в смоляном парике модели «а ля Пугачева» заулыбалась камере, скосив глаза к переносице.
Фонограмма, Миледи поет по бумажке вначале робко, потом все более входя в раж, танцует с режиссером. Отбрасывает костыль, кокетничает с оператором, заглядывает в объектив. К ней присоединяется группа инвалидов, составляя кордебалет:
1. мотив «Беса ме… беса ме, муча…»
— Гордый мой, солнце недаром
плавит шафранный закат над цветущей землей.
Нежный мой, знаю, не пара
тот, кто танцует сейчас это танго со мной!
2.(Танго)
Но ты не взглянешь, ты не крикнешь, не захочешь
ворваться бурей, сметая прочих.
Ты скроешь ревность и сквозь зубы пробормочешь,
что слишком ветрено играю я в любовь!
Чуткий мой, разве не знаешь,
в сердце моем словно солнце царишь ты один.
Гордый мой, что же бросаешь
ты мексиканку, мой нежный и робкий блондин…
(Румба–самба)
За четыре моря, на седьмое небо,
в те края, где раньше не был
унесу тебя я, милый мой малыш… и снова,
да — да — да — все снова, да–да–да — все жарче
обниму другого. Чао, мачо! Чао мальчик!
Все–таки опять другого, да — да — да — другого,
распаляя в жгучем танго,
увлекая в вихре танца,
я начать игру, мой гордый,
древнюю игру, желанный,
под названием столь странным,
под названием «любовь»!
Аплодисменты съемочной группы.
Режиссер Феликс: — Стоп! Виолетта…гм…Риголеттовна, прошу вас на пару слов, дорогая. — Взяв Миледи под локоток, он отводит ее в сторону из освещенного круга и оттесняет в темный угол, кричит оператору: — Пробуйте следующую леди с параличом. Инвалидке:
— Эй, красотка, тебе, я вижу, покоя не дают лавры Дастина Хофмана? — он схватил ее за распухший нос, Миледи достала из ноздрей тампоны. — «Тутси» — отличный фильм. Но только в кинокомедии на пробах могут принять за даму переодетого мужика.
Миледи: — Я не мужчина. — (выплюнула пластиковую десну и сорвала накладные ресницы) «Орфей» мне не нужен, но вашу ублюдочную рекламу я сыграю лучше других. (лихо топнула «протезом»)
Режиссер Ф.: — Детка, мне нужна натуральная уродина. Пойми! Настоящая старая грымза. Ты слишком хороша, бэби. Заходи лет этак через сорок после участия в авторалли. Буду страшно рад.
СЦЕНА 3
Через пару месяцев. Комната режиссера Феликса Черемухина. Скромная обстановка и роскошный творческий беспорядок. На стене — портрет Феликса и Тарантино и увеличенное фото Миледи в образе уродины-Кармен.
В убогом кресле Феликс (халат, тапки) завален кучей сценариев. читает.
Миледи лежит на паласе среди журналов, грызет чипсы и тоже читает. Обращается к Феликсу:
— Смотри, а это неплохо — дама убивает всех своих мужей по очереди… Первый — депутат, второй — грузин. Третий…
Фел.: — Террористка?
Мил.: — Наша обычная современница. Ей скучно. Третий — зануда режиссер. (С рычанием набрасывается на Фелкса)
Фел, обиваясь, роняя рукописи, нервно: — Было! Было! «Черная вдова». Все уже было!
Миледи: — Ой, чтой–то мне тоже не весело! Хотя я, к счастью, не замужем. (берет гитару, начинает напевать с тоской):
«Вы не вейтеся буйные кудри
над моею шальной головой,
мне не нужно не счастья не воли,
я сегодня смертельно больной…
Вот настанется мрачное утро,
Будет дождик слепой моросить,
Ты услышишь протяжное пенье,
то меня понесут хоронить…»
Фел.: — Ша, крошка! Слишком бравурное оформление для скромного содержания наших банковских счетов…(берет гитару, поет на манер блатной песни)
«Когда я на свет появился,
Когда меня мать родила,
Наверное, рак удавился
А свистнула с горя коза.
Фортуна, скупая старуха
Ко мне развернулась кормой
По жизни — сплошная непруха.
А в творчестве — полный разбой.
Мозги мои мощным астралом,
Идеи транслируют в мир…
И вот в Голливуде снимают,
да, да — и в прокат выпускают
фильмец мой «Влюбленный Шекспир»!
Миледи:
— Еще умыкнул Тарантино
твой самый любимый сюжет.
И снял «Криминальное чтиво»,
а ты не вписался в бюджет.
Фел.:
— Лады — Тарантино — скотина.
Но Коля Бодров и сам Ник. Михалков -
свои мужики, и ведь тоже — туда же!
Вампирят и даже без слов.
Хотя бы «спасибо» сказали,
за мой эксклюзивный сюжет..
Миледи:
Все лучшие роли другие сыграли.
Уродка в рекламе — мой «звездный билет».
Последний. В последнем вагоне плацкартном.
А мне уже двадцать пять лет…
Фел.: — Есть мнение в помощь убогим и хилы.
Тебе оно близко, ей–ей,
что слава к отдельным персонам приходит…
Миледи: — На самом пороге могилы!
Но только, пардон, не моей!
(отшвыривает гитару) — Я буду жужжать и биться как муха об стекло до последних дней своей «золотой осени» и вовсе не тороплюсь на кладбище!
Фел., ногами расшвыривает сценарии, рвет портрет Тарантино, высыпает в рот все чипсы: — Флаг тебе в руки, детка… Я выхожу из игры. Мой приятель открыл отельчик у самого Черного моря в весьма интересном месте. Ему требуется хороший администратор и я вхожу в долю. Если надумаешь — могу составить протекцию в горничные.
Миледи: — Да иди ты! — (вскочив, сбрасывает халат, натягивает джинсы.) — Знаешь, почему у тебя ни хрена не получается? Рекламы у тебя идиотские, все «великие» замыслы — с чужого плеча, в студии ты умеешь только орать, а в постели лучше всего получается мычание. Как на приеме у дантиста. Сказать почему? Ты зануда — Фел. Скучный, плоский зануда! Задержавшись в дверях, посмотрела на свою фотографию. — Это тебе на память. И пусть тебе полюбит удача — вот такая же знойная, как эта красотка! Меня от тебя тошнит, неудачливый гений! (с шипением выплюнула вместо прощания и от души хлопнула дверью…)
СЦЕНА 4
Тот же бар. Разгар лета. Работает вентилятор. Жара. Миледи в коротеньком сарафанчике снимает занавески с окна, стоя на стремянке.
Бармен с тоской смотрит на ее ножки: — Опять в стирку? Три месяца прошло! Они ж как новенькие! Похоже и впрямь Кинга ждешь. Между прочим, с воскресенья начинаются его концерты в Большом зале. Аншлагами встретят своего кумира соотечественники!
Входит парочка пляжников — романтические влюбленные. Это Помощник бармена Валька, упорно изображающий, что привел девушку в незнакомое место. Видимо, подобный маневр он проделывает не в первый раз и все ему подыгрывают.
Валька подходит к бару:
— Шери–бренди. Два раза.
Бармен: — И сто грамм?
Валька: — В такую жару? Избави Бог! Нам, спортсменам надо держать форму.
Бармен: — Сочувствую, сочувствую…
Валька: — Жарковато у вас. А в Москве сейчас грибной дождик… Что поделаешь — тренировочные сборы.
Миледи, спустившись с лестницы: — Я вас манифик понимай! Сильно скучать домой. Я приехал из Парижа, работать каникулы, учит русский речь, русский народный жизнь. Хочем писать (Бармен поправляет: «Хочу писать») Хочу писать для университет про традишен релакс русский баня. Сорбонна — ву компроне? (Делает вид, что не замечает его девушку, нарочито заигрывает) — Может мсье мне показать баня? Мужчина и женщины прыгать в один снег? В России есть секс! Я хочу доказать для наука.
Бармен ей: — Баня зимой! И не здесь. Мадмуазель вас ждут на кухне.
![Алан Эйкборн - Дверь в смежную комнату [=Тайна двери отеля «Риган»]](/uploads/posts/books/228832/228832.jpg)
