С. Кошечкин - Весенней гулкой ранью...
Мопассан как-то сказал, что "у слов есть душа... Она появляется при
соприкосновении слова с другими словами, вспыхивает и освещает некоторые
книги неведомым светом, но нелегко высечь из слова этот огонь. Есть
писатели, которые путем сближения и сочетания слов вызывают в воображении
целый мир поэзии...". Есенин принадлежит к таким писателям. Он хорошо знал, что только мысль и чувство делают слово молодым и ярким, сильным и красивым.
Без них в поэтическом произведении не живет ни одно слово.
Кажется, трудно допустить, чтобы в задушевном лирическом стихотворении
на равных правах с сердечнейшими словами находилось далеко "не изящное"
слово "корова". У Есенина это слово не только не выпадает из стиля, но
является самым нужным, единственно уместным, незаменимым. Тепло большого
человеческого чувства, выражающееся в ритмике, интонации, тропах, в том
числе в метафорических эпитетах "васильковое слово" и "грусть соломенная", делает это слово мягким, ласковым, душевным.
5
Одним из непременных элементов выразительности эпитета является его
точность, меткость, четкость. Известно, какое важное значение придавали
этому качеству эпитета выдающиеся мастера литературы.
Черновые рукописи Лермонтова и Некрасова наглядно показывают, как
настойчиво и кропотливо искали они наиболее четкий, соответствующий замыслу
эпитет.
"...Слова необходимо употреблять с точностью самой строгой", -
неоднократно подчеркивал в своих статьях и письмах Горький.
Забота о точном, метком эпитете весьма характерна для творческого
процесса Есенина. Так, в строках стихотворения "Возвращение на родину"
(сцена встречи поэта со своим дедом):
"Добро, мой внук,
Добро, что не узнал ты деда!.."
"Ах, дедушка, ужели это ты?"
И полилась печальная беседа
Слезами теплыми на пыльные цветы -
сначала вместо "теплыми" было "крупными". Эпитет "крупные слезы", как мне
кажется, менее подходил к характеру изображаемой ситуации, чем слово
"теплые". В данном контексте эпитет "теплые слезы" имеет глубокую внутреннюю
связь с переживаниями и поэта и его собеседника - деда. В этом слове
просвечивает и тихая радость встречи, и нежная грусть, и светлые
воспоминания о далеких, незабываемых днях. Думается, именно поэтому Есенин
предпочел эпитет "теплые" определению "крупные".
Или "тайная тишина" в стихотворении "Мой путь":
Тогда в мозгу,
Влеченьем к музе сжатом,
Текли мечтанья
В тайной тишине,
Что буду я
Известным и богатым
И будет памятник
Стоять в Рязани мне.
Сельский паренек, еще совсем юный и наивный, написавший, быть может,
всего несколько первых стихотворений, как, в какой обстановке мог он мечтать
о будущей славе и богатстве, чтобы не быть осмеянным? Только уединясь от
своих друзей, где-то в тихом укромном уголке, в "тайной тишине".
Обращаясь к своей сестре, поэт говорит:
Ты мне пой, ну, а я припомню
И не буду забывчиво хмур:
Так приятно и так легко мне
Видеть мать и тоскующих кур.
Эти "тоскующие куры" органично входят в образную систему стихотворения.
Песня, которую когда-то любила напевать старая мать, рождает в душе поэта
воспоминание о родном доме, о незабываемых годах детства. Он снова видит "и
калитку осеннего сада, и опавшие листья с рябин", березку с ее "золотистыми
косами" и "холщовым сарафаном". И здесь же - "тоскующие куры", какими они и
бывают осенью. Сказано точно и незамысловато, просто, а "простое - самое
трудное и мудрое" (Горький).
6
Читая стихи Есенина, видишь, что поэт использовал эпитет весьма широко.
Но всегда ли в его стихах появление этого тропа вызывалось необходимостью?
Может быть, Есенин употреблял эпитет произвольно, ради соблюдения размера
стиха? Посмотрим, так ли это.
В некоторых стихах 1925 года среди других образов встречается образ
луны. Например, в стихотворении "Листья падают, листья падают...":
Листья падают, листья падают.
Стонет ветер,
Протяжен и глух.
Кто же сердце порадует?
Кто его успокоит, мой друг?
С отягченными веками
Я смотрю и смотрю на луну.
Вот опять петухи кукарекнули
В обосененную тишину.
Начало стихотворения "Собаке Качалова":
Дай, Джим, на счастье лапу мне,
Такую лапу не видал я сроду.
Давай с тобой полаем при луне
На тихую, бесшумную погоду.
Дай, Джим, на счастье лапу мне.
Читая стихотворение "Синий май. Заревая теплынь...", снова встречаем
луну:
Синий май. Заревая теплынь.
Не прозвякнет кольцо у калитки.
Липким запахом веет полынь.
Спит черемуха в белой накидке.
В деревянные крылья окна
Вместе с рамами в тонкие шторы
Вяжет взбалмошная луна
На полу кружевные узоры.
И наконец, первая строфа еще одного стихотворения:
Снежная замять дробится и колется,
Сверху озябшая светит луна.
Снова я вижу родную околицу,
Через метель - огонек у окна.
В первых двух отрывках луна только названа, в двух других она
сопровождается эпитетами. Чем же это обусловлено?
В начале стихотворения "Листья падают, листья падают..." - переживание
поэта, связанное с его думами о неудачно сложившейся жизни. С его
настроением гармонирует грустная картина осенней природы. Погруженный в
нерадостные мысли, он смотрит на луну безразлично. Здесь важен не объект, а
сам процесс созерцания, и это подчеркнуто двукратным глаголом "смотрю". Луна
- второстепенная деталь, хотя и необходимая для полноты картины.
Поставленная в конце строки, она не теряется среди других деталей. Выделять
ее еще и эпитетом нет никакой необходимости.
Образ луны во втором отрывке также не имеет существенного значения в
обшей образной системе стихотворения, поэтому, естественно, луна только
названа.
Иную роль играет образ луны в стихотворениях "Синий май. Заревая
теплынь..." и "Снежная замять дробится и колется...". В первом из этих
произведений луна выступает в качестве, если так можно сказать, активно
действующего персонажа. Недаром ей посвящена целая строфа. Автору нужно было
как-то конкретизировать этот образ, сделать его предельно выразительным,
