Александр Попов - Выпуск 4. Семь пьес с необычной судьбой
ТОНКИХ. Ну-у…
ТАНЯ. Да. Да. «Ужели тот безглазый череп… Ужели…» Ох, Боже мой.
ТОНКИХ. Поставь-ка чаю, Таня. И сухариков погрызем, ржаных.
ТАНЯ. Поставлю. Поставлю чай.
Встает, идет к двери, что-то шепча. Тонких откладывает книгу, встает, ходит по комнате.
ТОНКИХ. Какие нужны… какие слова?.. И меня смутила… Не хочу этого — ни думать, ни решать… (Громко.) И не думать! (Садится.) А до нее? А до нее, там, в Иркутске? Ксендзенская. Полячка. Умерла, на верное. А если жива? Все равно умерла. Все выжгло это время!.. Еще глоток, еще. И перед смертью не надышишься, а ее нет и нет… Пройти — и не оглянуться. Не оглянуться, главное. Вот в чем фокус. Да где же она?
Уходит. Возвращаются вместе. Он несет чайник и заварной. Она — чашки. Глаза красные.
ТОНКИХ. Совсем ты расклеилась.
ТАНЯ. Да. Совсем расклеилась.
ТОНКИХ. А знаешь, почему?
ТАНЯ. Почему?
ТОНКИХ. Потому что к сердцу ты принимаешь близко то, что к нему близко. И какая ты пенсионерка после этого? Даже в Бога не веришь.
ТАНЯ. Я верю. Я верю, что кто-то видит наши жизни. Не может быть, чтобы никто не видел. И пусть Он, Тот, кто видит, хоть как-то скажет об этом. Пусть он скажет: не было плохого и не было случайного. Все было так, как должно было быть.
ТОНКИХ. Аминь. Тебе покрепче или ты еще думаешь поспать?
Олег Ернев
«КОГДА СПЯЩИЙ ПРОСНЕТСЯ»
Комедия
Предисловие
Эта пьеса была написана в 1985 году и агрессивно разгромлена на семинаре драматургов в Рузе. Но автор не отчаялся и стал искать для нее режиссера. В Петербурге в это время много говорили о режиссерских работах актера театра Ленсовета Олега Левакова. Автор посмотрел его «Игроков» и «Смеяться, право, не грешно» и понял, что режиссер для пьесы найден. Познакомившись с ним, он отдал ему «Спящего». Вечером Леваков взял пьесу, а утром в девять часов позвонил автору и сказал, что пьесу надо срочно ставить. За плечами у автора к этому времени были двадцать лет литературного труда и полтора десятка пьес — больших и маленьких. Леваков сделал все, чтобы пьеса была прочитана Владимировым (худрук театра им. Ленсовета), но впустую… В течение года Игорь Петрович не смог прочитать пьесу. Тогда автор отдал ее в театр Комедии. Завлит передал пьесу главному режиссеру театра Юрию Аксенову. История повторилась: «Спящий» полгода пролежал у него на столе. Тогда автор попросил помощи у драматурга Александра Галина. Они встретились в Москве. Галин прочитал пьесу, сказал, что она ему симпатична, но что он пишет по-другому. Может быть, именно по этой причине «Спящий» начал тихо опускаться на дно московской театральной бездны. Автор сделал еще несколько судорожных попыток «пробить» свое творение, но перед ним уже вырастала глухая стена. А на ней цвели доброжелательные улыбки и лозунги перестройки. Вот тогда он и отчаялся увидеть свою комедию на театральных подмостках. Но совершилось чудо: в мастерскую драматургов Ленинградского СТД вместо ушедшего из жизни Игнатия Дворецкого пришел Владимир Арро, которому понравилась пьеса и он отнес ее тому же самому Игорю Владимирову все в тот же театр им. Ленсовета. И сказал, что ничего смешнее не читал. Владимиров прочел пьесу и на другой же день вызвал автора. Пожав ему руку, он спросил, почему автор не принес пьесу ему? Сказал, что для этой пьесы у него есть замечательный режиссер Олег Леваков. Автор ответил, что этот Олег Леваков уже год не может добиться, чтобы пьеса была прочитана Владимировым. «Странно, — ответил Игорь Петрович, — да я ее за ночь прочитал. Очень остроумная пьеса. Мы ее будем ставить прямо сейчас».
В этот же вечер автору позвонили из Большого театра Кукол и сказали, что с ним хочет встретиться главный режиссер Александр Белинский. Они встретились. Белинский заявил, что решил ставить «Спящего» в БТК. Автор ответил, что он не против, но комедия уже принята к постановке в театре Ленсовета. На следующий день автору позвонил Аксенов из театра Комедии и сказал, что он прочитал пьесу и она ему очень понравилась, театр готов приступить к постановке. Автор отказал и ему. И он сказал: «Жаль». Но автору было не жаль. Он уехал в Москву и вернулся через месяц к генеральной репетиции. Премьера состоялась в январе 1997 года на малой сцене театра Ленсовета. После чего спектакль был перенесен на большую сцену. И уже отсюда пьеса широко пошла по театрам тогдашнего Союза. Прошла более чем в тридцати театрах. В семи из них идет до сих пор. В 1996 году была поставлена в Минусинске. Сейчас готовится постановка в Курске. В 1991 году сразу две студии — «ОРФ» (Москва) и «Ленфильм» предложили автору переработать «Спящего» для кино. Автор выбрал «Ленфильм» и режиссера Владимира Воробьева. И ошибся: Воробьев не смог добиться от администрации быстрого начала съемок и деньги ушли на другую картину.
Комедия «Когда Спящий проснется» и поныне дорога автору точно так же, как и драма «Мы пришли» тем, что она знаменовала бурное начало его театральной деятельности.
Действующие лица
ОЛЕГ
НАДЯ ЩЕГЛОВА
ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ ЩЕГЛОВ
АЛЛА АКСЕНОВА
ЮРА АКСЕНОВ
СОФЬЯ ЛЬВОВНА
СЕМЕН СЕМЕНОВИЧ (СИМ-СИМ)
ЛЮБАНЬКА
ВАСЕК
1 МИЛИЦИОНЕР
2 МИЛИЦИОНЕР
ВРАЧ
1 САНИТАР
2 САНИТАР
ОЛЯ
Часть первая
Лестничная площадка, разделяющая две квартиры. Налево — квартира Щегловых, направо — Аксеновых. Три двери в глубине сцены: Любанька, Софья Львовна и Семен Семеныч. Поскольку это последний этаж, имеется лестница на чердак.
День. Он обещает быть, как всегда, оживленным, суматошным, Но сейчас еще пока тихо, умиротворенно. Впрочем, тишина тут же нарушается вышедшей на лестницу Любанькой. В руках у нее ведро и швабра. Любанька намеревается мыть пол, но ее пошатывает. Швабра падает из рук. Она ее с трудом поднимает. Окунает тряпку в ведро, вытаскивает и… это оказался смертельный номер: тряпка перевешивает и Любанька грохается на пол. Подняться она уже не в силах. Лежит. Пауза. Выходит Семен Семеныч. Из приоткрытой двери раздаются истерические вопли, которым отвечает рев толпы.
ГОЛОС. Поход на Москву!
РЕВ. А-а-а!
ГОЛОС. Под окрашенными жертвенной кровью знаменами!
РЕВ. А-а-а-а!
СЕМЕН СЕМЕНЫЧ (торжествующе). Ага! Знаменами! (Наступив на Любаньку.) Что делается в стране! Давно бы так! А то спят, как медведи!
ЛЮБАНЬКА. Сим-Сим.
СЕМЕН СЕМЕНЫЧ (увидев ее). Ты слушай, слушай!
ГОЛОС. Только революционные процессы помогут выбить шайку бандитов, засевшую в Кремле.
СЕМЕН СЕМЕНЫЧ. Ух ты! Вот размахнулся! Это по нашему, по революционному. Давно пора проветрить матушку Россию.
ЛЮБАНЬКА. Так уж и так сквозняк. Весна все не наступит. Куда ж проветривать? А ты лучше мне взаймы, до послезавтра…
СЕМЕН СЕМЕНЫЧ. Нет! Альтернативы революции! Ты слышала — процессы! Телевизор смотреть надо, а не водку жрать. Газеты читать надо!
Исчезает в лифте.
ГОЛОС ИЗ ЛИФТА. «Врагу не сдается наш гордый Варяг, пощады никто не желает!»
ЛЮБАНЬКА. Я! Я желаю.
ГОЛОС ИЗ ЛИФТА (убежденно). Никто не желает.
Любанька с трудом поднимается и с большим креном то вправо, то влево подходит к двери Щегловых. Звонит. Выходит Надя. На лице у нее творожная масса. Любанька от неожиданности кричит.
НАДЯ. Чего разоралась, Любка?
ЛЮБАНЬКА. Надька, кто это тебя так?
НАДЯ. Да это же маска, дура!
ЛЮБАНЬКА. Маска? А для чего, Надь?
НАДЯ. Для морды лица.
ЛЮБАНЬКА. Чего?
НАДЯ. Посредством маски, Любаня, легким движением рук замученная русская морда превращается в красивое европейское лицо. Гляди. Ап! (Стирает салфеткой массу.)
ЛЮБАНЬКА. И правда европейское. Доброе. Может, из доброты сердца своего… на бутылочку пожалуешь?
НАДЯ. Денег не дам. Вымоешь лестницу — получишь, как договорились.
Уходит. Любанька пытается мыть пол. Безуспешно. Рухнула. Лежит. Входит Софья Львовна. Голова задрана вверх. Спотыкается о лежащую Любаньку.
СОФЬЯ ЛЬВОВНА. Чем вы там занимаетесь, на полу, Люба?
