Евгений Сергеев - Вспомогательные (прикладные) дисциплины. Фотодело
Зрительное восприятие фотографий имеет свои особенности. Смысл письменной или устной информации мы воспринимаем постепенно. Взгляд, брошенный на страницу текста, не даёт нам почти никакой информации, фотография всегда воспринимается нами мгновенно.
Быстрота восприятия фотографии имеет первостепенное значение именно в журналистике. Если, например, на выставке художественной фотографии зритель психологически подготовлен к "долгому" рассмотрению работ, то при восприятии фотографии в прессе ситуация иная. Фотографическое изображение обладает таким свойством, как наглядность, которая обеспечивает внешнее соответствие объекта снимка и его изображения. На снимке мы видим объект, обнаруживаем свойственные ему в действительности черты. Благодаря наглядности фотография максимально доступна зрителю. Для восприятия фотографии требуется гораздо меньшая степень подготовленности по сравнению с восприятием текста.
Фотографическое изображение создается с помощью искусственной системы – объектив – светочувствительный материал. Адекватность изображений, создаваемых этой системой, обусловлено ее собственными свойствами: разрешающей способностью объектива, свето – цветочувствительностью светочувствительного материала и рядом других физико-технических параметров. Разумеется, эта система функционирует не самостоятельно, а создает изображение по заданной для каждого кадра программе, в которую входит выбор точки съемки объекта, угла зрения на него, относительной крупности изображений, его световой и цветовой характеристики, момента съемки и так далее. Но какова бы ни была эта программа, с ее помощью всегда получается снимок реальной действительности, и он предстает в формах той жизни, которая находится в поле зрения объектива фотокамеры. Техника в руках фотографа всего лишь инструмент, подчиняющейся его воле.
Наводя объектив фотоаппарата на определенный предмет, человек совершает операцию субъективного отбора информационного материала. Рамка кадра – это орудие вычленения; Из множества существующих в реальной действительности объектов фотограф выбирает один или несколько, сообразно своим желаниям. Таким образом, рамка кадра, ограничившая по воле автора границы будущей фотографии, есть уже инструмент преображения фотографируемых объектов.
Видения материала – это тоже акт интерпретации действительности. Каждый кадр найдёт своё место, которое автор-художник считает наиболее значительным, важным, нужным для своей мысли и цели. При этом следует отметить, что зритель преимущественно воспринимает фотографию именно как «регистратора жизненной правды», как аналог реальной действительности. Ориентируясь на наглядность, документальность снимка, он не всегда обнаруживает ту дистанцию, которая существует между реальным объектом и его изображением на фотографии. Жизнь научила нас тому, что многое может быть скрыто за тем, что кто-то скажет или напишет. Однако мы еще не научились, не верить собственным глазам. И то, что мы видим, надо уметь читать. К сожалению, большинство людей считает, что такому чтению не нужно учиться.
Содержание произведения фотожурналистики представляет собой единство объективного и субъективного элементов, и в основе лежит авторское видение осмысленнных фактов реальной действительности. И то обстоятельство, что фотосъемка ограничена несколькими мгновениями, ставит фотожурналиста перед необходимостью воспринимать само создание снимка как итоги, результат исследования.
В момент спуска затвора реализуется весь предшествующий опыт журналиста, его знание окружающей действительности, изображаемого объекта. Первостепенную важность для фотожурналиста имеет умение выявить в действительности факты, являющиеся носителями правды жизни, выявить их истинный смысл и значение. Особенностью фотожурналистики является то, что в ней во всей полноте реализуются и проявляются практически все свойства фотографического изображения. Моментальность ее восприятия позволяет сократить время, требуемое на получение той или иной информации. Ее наглядность обеспечивает возникновение у зрителя представления об исследуемом факте, документальность фотографии обусловливает веру зрителя в переданную информацию, создает эффект присутствия, чувство сопричастности с происходящим и так далее. Фотография стала искусством лишь тогда, когда своими средствами научилась передавать связи предметного мира, то есть, когда она стала органичной. Органичность фотографии зависит от индивидуальности репортера, его способностей, знания психологии людей, взаимосвязей явлений.
2.1.7. Взаимодействие изображения и слова
Слово и фотография – это журналистские средства, которые по-разному воздействуют на читателя, которые, если их содержание хорошо осознано, настраивают одно на другое, разумно связывают одно с другим, изображают действие в особой широте и интересности.
Выполнение функций СМИ предусматривает определенную систему отбора информации для достижения желаемых результатов. Цель ее – запрограммировать нужные качественные изменения в сознании потребителя, для которого предназначена информация.
Процесс восприятия предусматривает понимание и усвоение сообщения. Он неразрывно связан с аудиторией, индивидуальными особенностями того, кто должен воспринимать подаваемую информацию. Объединение возможностей изображения и слова в печати благодаря своеобразным, взаимодополняющим средствам выражения создает самые благоприятные условия для восприятия нужной информации. Несмотря на универсальность слова как средства общения людей, передачи мыслей, а через них – опыта, фотография имеет преимущества в отражении именно материального мира. Если событие зафиксировано в фотографии, это значит, во-первых, оно, без сомнения, состоялось, а, во-вторых, состоялось именно в том месте и при обстоятельствах, которые изображены на снимке. Но снимок, как самостоятельный элемент информации иногда требует пояснения, обоснования, которое подаётся не на уровне зрительных, а только логических категорий и образов.
Благодаря наглядности фотография дает представление о форме предметов , об их взаимосвязях в пространстве. Поэтому возникает необходимость не только видения предметов, но и объяснения внутренних мотивов их «поведения» посредством слова. Слово в фотожурналистике не только информирует о некоторых характеристиках объекта, а активно воздействует на читателя, способствуя правильному толкованию события.
Фотография моментальная, она выхватывает из действительности лишь одно мгновение, остальная часть события остается вне поля зрения объектива. Значит, пользуясь ассоциативными связями, читатель дает волю фантазии, произвольно трактует целое.
Словесный комментарий раскрывает связи предметов в каждый момент их изменений, дает представление о месте данного события или явления в общей картине действительности, их ценности и значимости.
Таким образом, определяя роль слова в фотожурналистике, следует отметить, что главная его цель – максимально полно раскрыть читателю глубинную суть изображенного на снимке явления или факта, воздействовать на формирование взглядов читателя в избранном для освещения вопросе.
2.1.8. Документализм в фотожурналистике
Важнейшим условием эффективности воздействия фотожурналистики является её тесная связь с жизнью, глубокое осмысление и раскрытие социально-политической сути событий, явлений. Именно правдивость, достоверность определяют главную убеждающую и воспитывающую роль – это выдвигает в число важнейших проблему документального отображения действительности.
Красота фотографического снимка находится в прямой зависимости от воплощения правды жизни, и чем она ближе к внутренней динамике реальности, тем богаче и эффективнее ее выразительность, тем сильнее степень воздействия на читателя – зрителя. Главным условием эффективного отображения действительности в фотожурналистике является документальный метод работы с фактическим материалом. Живой, динамичный, информационно насыщенный кадр обладает особой притягательной силой. В этом его: сила правды, сила убеждения, сила жизненной истинности отраженного факта.
Основой документального отображения действительности в фотожурналистике является наблюдение. Фотонаблюдение требует анализа и синтеза, сравнения и обобщения, широкой осведомлённости в процессах жизни общества, а также профессиональной и эстетической подготовленности, развитого чувства «видения». Фотожурналист должен чувствовать ключевые моменты в развитии явления, предвидеть их вероятное возникновение, и зафиксировать факт так, чтобы он раскрылся во всем богатстве содержания. В развитии каждого явления есть своего рода кульминации, когда определенные свойства этого явления проявляются наиболее ярко. Если фотожурналист ясно представляет, что он хочет сказать своей фотографией, тогда он сможет уловить тот ключевой, кульминационный момент, который будет способен выразить его идею. Значение, ценность исследования, и отражение документально зафиксированного факта в фотожурналистике, в большой степени определяются глубиной и силой выражения в ней жизненной правды. На хорошей фотографии значение имеет абсолютно всё. Фотография всегда остаётся документальной, а удачные кадры лишь показывают как прекрасен мир вокруг нас.
