Евгений Сергеев - Вспомогательные (прикладные) дисциплины. Фотодело
Вертикальный формат изображения чаще всего определяется пропорциями выбранного для съемки объекта: высотой современного архитектурного сооружения; фигурой портрета человека в полный рост. Вертикальный формат можно использовать и при съемке крупных планов, особенно в тех случаях, когда фотограф оставляет в кадре только человека.
Горизонтальный формат кадра используется при съемке объектов, имеющих значительную протяженность по горизонтали при относительно небольшой высоте. Фотограф, выбирая формат изображения, одновременно решает вопросы заполнения картинной плоскости, ее рационального использования для выразительного раскрытия темы, построения сюжета снимка.
При кадрировании объекта желательно учитывать логические правила композиции снимка, движение и пространство. Композиция должна учитывать особенности восприятия снимка зрителем, удерживать взгляд внутри кадра, не давать ему повода уйти за рамки кадра. У зрителя должно складывается правильное представление о том, как, в каком направлении будет развиваться движение в дальнейшем. Значительные пространства, оставленные в кадре по направлению движения или взгляда человека, животного, не должно вызывать ощущения незаполненной пустоты и не равновесия композиционного рисунка. Когда граница кадра расположена непосредственно перед объектом, она становится препятствием на пути, развивающегося движения.
Композиционным диссонансом оказывается большое свободное пространство, оставленное позади движущегося объекта. Зритель оценивает его как случайное на снимке, ничем не оправданное. При таком построении, равновесие композиции также нарушается, она становится незаконченной, неслаженной, на снимке создаётся диаметрально противоположный эффект.
2.2.3. Смысловой и сюжетно-композиционный центр кадра
В основе очень большого количества композиций лежит именно сюжетно-композиционный центр, который акцентирован фотографом. Сюжетно-композиционный центр – это основа конструкции фотоснимка. На хорошей фотографии значение имеет абсолютно все. Вторичные элементы на фотографии должны, дополнять главный замысел фотографа, аккомпанируя сюжетно-композиционному центру.
При подготовке к съемке необходимо оценить как общую ситуацию, так и смысловую и композиционную значимость каждого элемента сюжета. Необходимо ограничить материал известными пространственными пределами и найти смысловой центр картины, сформировать его на снимке. Центр необходимо подчеркнуть с помощью особого акцента, помогающего зрителю сосредоточить внимание именно на ведущем элементе сюжета и композиционного рисунка кадра.
Наиболее характерной ошибкой является одинаково четкое изображение всех объектов попавших в поле зрения объектива. Кадр начинает пестреть множеством мельчайших подробностей, рисунок снимка делается запутанным, перегруженным деталями. Глаз зрителя, рассматривающего снимок, не может остановиться ни на чем определенном, потому что на картинной плоскости нет какой-либо фигуры или предмета, привлекающих к себе особое внимание, нет акцента, поставленного на главном, ключевом элементе сюжета.
Отсутствие акцента показывает , что фотограф не только не справился с задачей создания правильной геометрической рамки кадра, но и плохо разобрался в материале, в существе и смысле выбранного для съемки сюжета, мотива, не нашел основного звена, которое и должно было стать на снимке ключевым и в изобразительном и в смысловом отношении.
Акцент достигается правильным выбором крупности плана, масштаба изображения фигур и предметов, образующих смысловой центр картины. Подбором световой и цветовой тональной организации кадра, соотношением тонов и оттенков цвета, которые образуют рисунок основного объекта изображения и второстепенного фонового материала, сопоставление объекта и фона по степени резкости и контрастности.
2.2.4. Объект и фон в кадре
Композиционно хорошо созданный снимок имеет три основные глубинные зоны: основной объект изображения; второй план; фон. Каждая из этих зон несет свою смысловую и изобразительную нагрузку. Зона основного объекта изображения – главный объект изображения, основное звено зрительного восприятия. При наличии зоны второго плана, кадр обладает большой характеризующей возможностью, которая передает сюжетную среду, обстановку.
Фон в кадре может нести активную или пассивную нагрузку. Фон помогает выделить в кадре главное, усилить эффект единства элементов изображения на картине. Каждый из элементов должен отдельно согласовываться с относительно спокойным по деталировке и контрастам фоном. Особенно важна, тональность и цветность фона в цветном изображении. Нередко именно за счет красок фона в картине возникает единый доминирующий тон, который становится основой ее колористического решения.
Назначение фона – выгодно выделить главный объект изображения в составе целостного произведения, в единстве всех ее частей. Фон по рисунку должен быть менее контрастным и ярким чем главный объект, что важно еще и для передачи расстояния между ними, для создания иллюзии разделяющей их воздушной среды. Одним из средств смягчения фона по отношению к главному объекту может быть, увод оптического рисунка в нерезкость, размытость, что достигается разными экспозиционными режимами. Размытость рисунка фона лишает его конкретности, деталировки, он меньше останавливает на себе внимание зрителя, поэтому главное начинает доминировать в кадре.
Во взаимосвязи фигуры и фона проявляется требование единства, взаимосвязи изобразительного решения произведения. Поэтому в линейном, тональном и световом решении фона автору снимка следует отталкиваться от того, как освещена и расположена в кадре фигура, каким сочетанием тонов она прорисована. Одновременно решается и композиционный рисунок кадра, в частности от выбранной точки съемки зависят проекции. При всяком изменении точки съемки объект проецируется на другой участок фона. Иногда фон становится источником дополнительной информации и, по сути дела, принимает на себя функции второго плана пространственной композиции. Однако он остается фоном и потому требует известной нейтрализации, обобщенного изображения. Фон не теряет своей характеризующей силы, помогает разработке сюжета еще и тем, что подчеркивает движение, насыщает кадр динамикой. Важным является правильный подбор и установка источников света.
Перспектива – воспроизведение трёхмерного предмета на двухмерной плоскости – поверхности фотоснимка. По мере удаления в глубь кадра создаётся иллюзия уменьшения размера предметов, они кажутся меньшими и тонально слабее. На перспективу влияют следующие факторы: сходящиеся параллельные линии (линейная перспектива); воздушная перспектива; наложение предметов друг на друга; освещение; ограничение резкости. Глубина пространства очень хорошо видна, если предмет снят резко, а фон расплывчато.
На фоне можно сделать силуэт любого объекта, очертания фигуры, как бы её тень. Наиболее значимым критерием является характерная форма, по которой можно легко узнать в силуэте объект. Композиция снимка должна быть интересной и простой: один или два рельефных объекта на фоне, не перегруженном деталями. Лучшее время для фотографирования силуэтов на природе – рассвет, когда солнце ещё не высоко и краски неба чисты. Блики солнца на воде также являются фоном для создания силуэтного изображения, главное найти положение, чтобы получилось на фотоснимке.
2.2.5. Принцип золотого сечения
Для правильного, построения сложной композиции в профессиональной деятельности применяется правило « Золотого сечения» . Это явление до сих пор не имеет ясного научного объяснения, но золотое сечение чрезвычайно распространено в природе и находит большое применение в технике. К примеру, даже компьютерные мониторы построены с учетом соотношения диагонали и меньшей стороны экрана. За основу длинны и ширины кадрового окна в кино и фото индустрии также положен принцип «Золотого сечения».
«Золотое сечение» – деление отрезка АС на две части таким образом, что большая его часть АВ относится к меньшей ВС так, как весь отрезок АС относится к отрезку АВ (АВ: ВС=АС: АВ). Это отношение равно примерно 5:8. На основе данного правила существуют различные способы построения гармоничных композиций.
Для лучшего восприятия композиционного восприятия попробуем построить сначала, как показано на рисунке 2.2.1. квадрат, затем разобьем основание квадрата пополам (точка X). Будем считать точку Х центром окружности, одной из точек которой является вершина квадрата (точка Y). Затем построим окружность до пересечения с продолжением нижней стороны квадрата (точка Z), и построим через точку Z прямоугольник. В результате построения мы получим прямоугольник с соотношением сторон 5:8. Отношение величин отрезка А к отрезку С, такое же, как отрезка В к отрезку А.
