Евгений Сергеев - Вспомогательные (прикладные) дисциплины. Фотодело
Фоторепортёр должен быть готов в любой момент увидеть необычное и мгновенно провести съёмку с любой точки, ибо повтора уникальной ситуации почти никогда не бывает. Промедление в долю секунды – уже неудача. Впоследствии при необходимости, если позволяет время, и технические возможности, снимок можно всегда технически доработать на компьютере
Низкое качество изготовления фотоснимка, ассоциирует с низким качеством подачи материала в СМИ. Поэтому плохо воспроизведенная фотография может нанести даже больший вред, чем ее отсутствие. Фоторепортёр не имеет права пропустить существенные черты темы, которую он освещает. Перед репортёром существует профессиональный долг перед потребителем – (зрителем, читателем), для которого он делает фотографию. Потребитель не только должен понять суть происходящего, но и ощутить, что было на душе у фотографа, в момент съёмки. Это очень важно потому, что даже если считать фотоаппарат бесстрастным инструментом фиксации изображения, это всё равно субъективный взгляд на событие, которому фотограф был свидетелем. По сути, любая фотография – миг момента жизни. Хороший фоторепортёр, должен уметь увидеть тематический кадр, что должно быть раскрыто на материале снимка. Это, пожалуй, самое сложное в профессии фоторепортёра, и этому очень сложно, а иногда и невозможно научиться. Именно умение увидеть первым кадр в его информационном содержании и зафиксировать его отличает хорошего фотомастера от посредственного. А также от любителя, который снимает по принципу: что вижу, то и фотографирую, лишь бы нажать на кнопку пуска. В своей работе, фоторепортёр должен помнить о некоторых профессиональных и этических моментах. Предвзятость в выборе сюжетов может совершенно исказить суть происходящего.
2.1.2. Этика в работе фотожурналиста
Вопрос профессиональной этики – один из важнейших. Каждый репортёр должен определять этические нормы сам, опираясь на профессиональное чутьё, а также то, что называется профессиональной интуицией. Профессиональная этика должна совпадать с этикой человеческой. Человек с фотоаппаратом, как правило, притягивает к себе внимание. У фоторепортера, ведущего себя вызывающе, мало шансов сделать хороший репортаж. Репортёра перестают замечать в тот момент, когда он сам забывает о себе, сосредоточенный на работе. Не допустимо провоцировать перед камерой ситуацию, которая может быть потенциально опасной. Фоторепортёр (папараций) в своей работе должен придерживаться правил этического поведения на съёмочной площадке. Слава скандального фоторепортера – в некоторых отношениях вещь хорошая, но стоит ли она доброго отношения к вам со стороны тех, с кем вам придется встречаться каждый день, общаться, работать? Основные принципы нравственности и этики в работе фоторепортёра можно сформулировать так. Фоторепортёр должен думать о безопасности не только своей, но и тех людей, кого он снимает; – при съёмке вы можете случайно запечатлеть (подловить) такие моменты, которые способны изменить (испортить имидж) жизнь сфотографированных людей и, соответственно, их отношение к вам. Будьте в курсе новостей светской жизни, но не надо фотографировать мужа или жену рядом «не с тем человеком», семейному счастью это может нанести вред. Официальный ужин снимайте пораньше в первой половине, до застольных мероприятий, заканчивайте оперативно, уходите не заметно. Не снимайте всё подряд, особенно портреты женщины, во второй половине ужина, через строй бутылок. Если вы не уверены, что здесь и сейчас фотографировать можно – спросите разрешения. Убедитесь, что в кадр не попадают случайные люди, это могут быть и недоброжелатели. Неожиданно сделанный со вспышкой снимок ослепляет глаза людей, и может исказить черты лица. Не показывайте готовые фотографии всем и каждому, не спросив предварительно разрешения у тех, кто на них изображен. Фотомонтаж, фоторепортёр обязан показать людям, которых снимает.
2.1.3. Оснащение фоторепортёра
В своей работе фотокорреспондент пользуется плёночной или цифровой съёмочной техникой, а также различными осветительными приборами и аксессуарами. Оснащение фоторепортёра тоже может быть весьма разнообразным. С одной стороны, желательно иметь под рукой максимально полный набор аппаратуры и оптики на все случаи жизни. С другой стороны, чем меньше вес и объём фотоаппаратуры, тем выше мобильность и оперативность. Желательно, учитывая характер предстоящих съёмок, ограничить свой выбор только необходимым оснащением. В большинстве случаев достаточно иметь две камеры, можно оснащённые зум-объективами 28–85 и 80-200 мм. Две камеры, каждая со своим объективом, позволяют не терять времени на замену объектива, что может быть необходимо при съёмке одной камерой. Для оперативной качественной работы необходимы: дальномер, быстроработающий затвор, возможность использования сменных объективов. Желательно иметь также, стандартный набор светофильтров, электронную фотовспышку, лёгкий штатив и фотоэлектрический экспонометр. Хорошо иметь моторный привод, особенно для съёмок спортивных сюжетов.
Современные цифровые камеры обладают большими техническими возможностями для работы фоторепортёра. Цифровые фотокамеры с автоматическим установлением фокусного расстояния, и автоматической установкой экспозиции значительно облегчают работу фоторепортёра. Особые требования предъявляются к надёжности аппаратуры, фоторепортёр должен быть уверен, что аппаратура не подведёт. В противном случае он должен подстраховаться и брать запасную камеру, что увеличит и без того значительный вес оснащения. Выбирая светочувствительный материал, и дополнительное оснащение фоторепортёр должен учитывать, что съёмка почти всегда ведётся с рук, часто движущихся объектов, при коротких выдержках, а условия освещения могут быть самыми неблагоприятными.
В сложной профессии репортера необходимо не только безукоризненно владеть фототехникой, но и воспитать в себе необходимые морально этические и нравственные качества.
2.1.4. Исследовательский характер в творчестве фотожурналиста
Изучение фотожурналистики как способа постижения и отражения действительности предполагает рассмотрение характера ее связей с объектом, то есть с фактами и явлениями жизни. Исходя из предмета исследования, журналистику интересуют факты современной действительности . Фотографический снимок передает точное повторение реальных явлений. Но это не значит, что содержание произведений фотожурналистики может быть исчерпано механическим копированием тех или иных фактов. Уже само описание факта осмысления события журналистом, показывают его понимание и оценку. Таким образом, содержание журналистской фотографии представляет собой неразрывное единство отражаемой действительности и ее авторской оценки, осмысления, выявления сути изображаемого.
Противоречивые теории и отсутствие универсальных критериев оценки художественной фотографии свидетельствуют о её бесконечном разнообразии. Даже если ограничиться только областью « чистой фотографии» , исключающей имитацию под живопись и графику, можно обнаружить результаты, весьма далёкие друг от друга по художественным направлениям. Фотографическое обобщение видимого изображения, может превратить снимок в единый образ, дающий непосредственное впечатление живой натуры. Это характерная особенность, свойственна импрессионизм у. В таком разнообразии фотографии зритель в принципе не может оценить соответствие снимка натуре иначе как субъективно ; не всегда это сравнение проходит и по эстетически значимым параметрам.
Факт реальной действительности становится объектом исследования фотожурналиста. Момент съемки длится всего мгновение. И в это мгновение фотомастер должен вложить все свое представление о предмете, все свои знания о нем, весь свой опыт. Следовательно, каждый снимок – результат исследования.
Спецификой профессии является то, что фотожурналист, как правило, ограничен в сроках выполнения того или иного задания. Фотожурналисту всегда надо учитывать, что именно будет важным, интересным и актуальным в данный период времени, для данного СМИ. Снимок, предназначенный для печатных изданий должен представлять по теме общественный интерес, быть композиционно хорошо решённым и технически безупречным. Снимок может сопровождаться уточняющей, проверенной текстовой частью. Идейное содержание, новизна в изображении события снимка определяет его ценность для любого СМИ.
Фотожурналист должен чувствовать ключевые моменты в развитии явления, предвидеть их вероятное возникновение, и зафиксировать факт так, чтобы он раскрылся во всем богатстве содержания. В развитии каждого явления есть своего рода кульминации, когда определенные свойства этого явления проявляются наиболее ярко. Если фотожурналист ясно представляет, что он хочет сказать своей фотографией, тогда он сможет уловить тот ключевой, кульминационный момент, который будет способен выразить его идею.
