Коллектив авторов - История Украинской ССР в десяти томах. Том пятый: Украина в период империализма (начало XX в.)
Рабочие и крестьянские любительские театральные кружки. Подъем революционного движения, активизация общественно — политической и культурной жизни, достижения профессионального украинского театра способствовали развитию на Украине любительского театрального искусства. Во многих городах и селах, на фабриках и заводах возникали многочисленные самодеятельные кружки, участниками и организаторами которых были рабочие и крестьяне.
Так, в 1904 г. в новом Лукьяновском народном доме в Киеве организовался рабочий любительский коллектив, которым руководила М. Старицкая. Ядром этого коллектива были киевские рабочие и работницы П. Коваленко, А. Плешке, К. Мотренко и др.
На сцене Народного дома Харьковского общества грамотности, открытого в 1903 г., действовало несколько самодеятельных коллективов: украинский драматический кружок рабочих паровозостроительного завода, которым до 1906 г. руководил Г. Галайда (Хоткевич), русский любительский театр, возглавляемый Г. Алексеевым (братом известного русского режиссера К. С. Станиславского). Любительская труппа Харьковского Народного дома поставила пьесы Карпенко-Карого, Кропивницкого, Островского. Рабочие — железнодорожники станции Лозовая — Павловка на собственные деньги построили небольшую Народную аудиторию, где давал спектакли любительский театральный кружок.
В начале XX в. возникли самодеятельные театральные кружки рабочих и служащих на Григоровском, Лебединском, Ходорковском, Смелянском и других сахарных заводах, киевском «Арсенале», среди железнодорожников станций Казатин, Боярка, Фастов, Христиновка и пр. Железнодорожный театр, открытый в 1900 г., несколько лет действовал в помещении продовольственного пункта станции Киев-1. Его репертуар составляли пьесы Островского, Гоголя, Чехова, Карпенко-Карого, Кропивницкого.
Театральная самодеятельность начинает активно развиваться в селах Украины. Около 10 лет действовал самодеятельный театральный кружок в с. Мануйловка на Полтавщине, организованный в середине 90–х годов. Активное участие в его работе в качестве актера и режиссера принимал М. Горький, проживавший в летние месяцы 1897–1900 гг. в этом селе. Кружковцы поставили пьесы «Свои люди — сочтемся» А. Островского, «Мартин Боруля» И. Карпенко-Карого, «Назар Стодоля» Т. Шевченко и др.
Активное участие в организации и деятельности рабочих и крестьянских любительских театральных кружков принимали передовые представители украинской культуры, выдающиеся деятели профессионального театра. Так, известный украинский драматург и актер М. Кропивницкий последние годы своей жизни много внимания уделял работе с кружковцами с. Поздняки и соседних сел на Полтавщине. А в 1907 г., будучи в Донбассе, он организовал самодеятельный театр в Лисичанске.
М. К. Заньковецкая после возвращения из Галиции руководила в Нежине драматическим кружком ученической молодежи, члены которого позднее влились в коллектив киевского театра Н. К. Садовского. Организатором многих самодеятельных театральных кружков в Киеве была М. М. Старицкая. Возглавив драматический отдел музыкально — драматической школы Н. В. Лысенко, она подбирала туда способных учеников из числа рабочих.
А. М. Горький читает крестьянам произведения Т. Г. Шевченко. Художник К. Д. Трохименко. 1949 г.
Много внимания и времени уделяли любительским театральным кружкам композиторы Н. Лысенко, К. Стеценко, писатели Л. Яновская, Г. Хоткевич, художник Н. Пимоненко. Известный украинский писатель А. Тесленко организовал театральный кружок в своем родном с. Харьковцы на Полтавщине. Здесь не только работали над спектаклями, но и знакомились с социал — демократическими листовками, произведениями И. Франко, М. Горького, Т. Шевченко, А. Тесленко.
Театральная самодеятельность рабочих и крестьян стала одним из средств приобщения народных масс к искусству, повышения их культурного уровня, вовлечения в общественную работу, а нередко и в революционную деятельность. В ряде случаев кружковцы принимали участие в революционном движении, читали и распространяли листовки, собирали средства в пользу нелегальных революционных организаций, бастовавших рабочих, политзаключенных.
Театральная самодеятельность развивалась и на западноукраинских землях. В некоторых селах Галиции при филиалах львовских культурно-просветительных обществ «Просвита» и «Русская беседа» создавались любительские театральные кружки. Подобные кружки существовали при Драматическом обществе им. И. Котляревского во Львове, спортивном обществе «Сокол», ремесленных обществах «Заря» и «Воля». В 1909 г. театральный кружок общества «Сокол» перешел под руководство «Русской беседы» и превратился в полупрофессиональный коллектив под названием «Украинский людовый театр». Его репертуар составляли пьесы М. Старицкого, М. Кропивницкого, И. Франко и др.
На Буковине полупрофессиональный театральный коллектив под руководством И. Захарко возник на базе драматического кружка при ремесленном обществе «Заря» в Черновцах. В 1905 г. он получил название «Русский селянский театр», а в 1907 г. стал называться «Буковинский народный театр», просуществовал до 1910 г. Этот коллектив наряду с пьесами Карпенко-Карого и Старицкого успешно ставил оперы и музыкальные комедии («Наталка Полтавка», «Сватання на Гончарівці», «Запорожець за Дунаєм»).
Заметным явлением самодеятельного театрального искусства начала XX в. был Гуцульский театр, созданный в 1910 г. в с. Красноилове на Станиславщине украинским писателем Г. Хоткевичем и А. Ремезом. Труппа в 40 человек состояла из местных крестьян — гуцулов. В ее репертуар вошли произведения из жизни гуцулов: драма Ю. Коженевского
«Верховинці», написанные специально для этого театра пьесы Г. Хоткевича «Гуцульський рік», «Непросте», «Довбуш» и др. В 1911–1912 гг. театр успешно гастролировал в Галиции и на Буковине.
Значительную роль сыграла театральная самодеятельность в воспитании кадров для профессионального театра. В дооктябрьский период на любительской сцене выросло целое поколение актеров — выходцев из рабочих, крестьян и демократической интеллигенции, со временем ставших профессионалами.
Большое внимание рабочим и крестьянским любительским театральным кружкам уделяла большевистская «Правда», помещая на своих страницах статьи, раскрывавшие значение самодеятельного театра для культурного развития и политического воспитания народных масс.
8. МУЗЫКА
Музыкальная жизнь. Важную роль в росте музыкальной культуры, в популяризации лучших достижений русской и мировой музыкальной классики, в развитии музыкального образования на Украине сыграло Русское музыкальное общество и его местные отделения в Киеве, Одессе, Харькове, Екатеринославе, Полтаве, Херсоне, Чернигове, Умани. На базе музыкальных училищ при Киевском и Одесском отделениях этого общества были открыты в 1913 г. консерватории, при его Харьковском отделении функционировало музыкальное училище. Большую помощь музыкальным учебным заведениям Украины по вопросам постановки педагогической работы оказывали выдающиеся русские музыканты и композиторы А. Г. Рубинштейн, Н. А. Римский — Корсаков, С. И. Танеев, А. К. Глазунов и др.
Активное участие в деятельности Русского музыкального общества на Украине принимал выдающийся украинский композитор Н. В. Лысенко, который организовывал тематические вечера из произведений И. С. Баха, В. А. Моцарта, А. П. Бородина, П. И. Чайковского, а в 1904 г. устроил торжественный юбилейный концерт из произведений М. И. Глинки в честь 100–летия со дня рождения выдающегося композитора.
Замечательным явлением в музыкальной жизни Украины начала XX в. были гастрольные поездки и авторские концерты прославленных русских композиторов и исполнителей: С. В. Рахманинова (1907, 1910, 1911 —Киев), А. К. Глазунова (1908 —Киев), М. М. Ипполитова-Иванова (1909 — Одесса, 1911 — Киев), А. Н. Скрябина (1915 — Киев), Ф. И. Шаляпина (1905 — Киев, Харьков). Организатором их выступало Русское музыкальное общество.
Способствовали оживлению музыкальной жизни, дальнейшему развитию музыкальной культуры на Украине и другие прогрессивные художественные объединения. К ним принадлежало Киевское литературно-артистическое общество, созданное в 1895 г. Его почетными членами были выдающиеся представители русской и украинской демократической культуры — Л. Н. Толстой, И. Е. Репин, Н. А. Римский — Корсаков, В. В. Стасов, В. Д. Поленов, М. Л. Кропивницкий, М. Г. Савина и др. Активно работали в обществе М. П. Старицкий и его дочь М. М. Старицкая, Н. В. Лысенко, Леся Украинка. Заседания его посещали А. В. Луначарский и А. Г. Шлихтер, используя их для пропаганды марксистских идей.
На западноукраинских землях в 1903 г. на базе львовского общества «Боян» возник «Союз певческих и музыкальных обществ», получивший в 1907 г. название «Музыкальное общество им. Н. В. Лисенко». Его организаторами и руководителями были известные представители музыкальной культуры А. К. Вахнянин и С. Ф. Людкевич. При обществе в 1903 г. был создан Высший музыкальный институт им. Н. В. Лысенко.
