Юлия Григорьева - Чужими руками
Жму на газ. Двигатель ревет. Выруливаю на асфальт. Впереди – глухой левый поворот. За ним, я хорошо знаю, спускающийся вниз серпантин. А потом – отворот на грунтовку к моему дому. Но сначала надо сделать крутой поворот.
«Да! – говорю я себе. – Надо сделать крутой поворот! И тогда жизнь наладится! А Лизка… Пусть она тогда перевернется в своем гробу! Доски сгрызет от злобы, что ее план не сработал! Только вот, где оно, решение моих проблем? Надо его найти. И – быстро! Впрочем, оно лежит на поверхности!»
Снова останавливаюсь и съезжаю на обочину. Достаю телефон. Перед тем как позвонить Вениамину Аркадьевичу и Хольцману, еще раз взвешиваю все «за» и «против». И не нахожу ни одной причины, по которой стоило бы отказаться от продажи дома. Лизкина недвижимость не принесла мне счастья. Остается надеяться, что, обращенная в деньги, она поможет мне выбраться из замкнутого круга.
Вениамин Аркадьевич поздравляет меня с тем, что я приняла правильное решение. У него есть доверенность Петра Ильича подписать купчую. Бывший детектив не удивляется моему предложению оформить сделку завтра же. Он еще не успел уехать в Швейцарию и заверил, что перенесет отъезд. Полная готовность идти мне навстречу! А как насчет цены за компромат? Самое время прояснить позиции:
– Я пришла к выводу, Вениамин Аркадьевич, что сумма, которую вы хотите получить за интересующие меня материалы, несколько завышена. Наша сделка состоится только в том случае, если вы согласны уступить.
– Назовите вашу цену! – быстро отвечает владелец компромата.
«Значит, готов уступить!» – ликую я. И потому говорю без колебаний:
– Десять процентов того, что вы озвучили при нашей встрече.
– Это несерьезно!
– Хорошо! Обговорим этот вопрос при встрече!
Не могу сдержать улыбку: вы еще не знаете, любезнейший Вениамин Аркадьевич, какой серьезный аргумент для торга с вами дала мне, сама того не желая, моя сестричка. Царство ей небесное!
Диктую ему номер телефона Хольцмана. Потом набираю номер адвоката сама.
Всего какие-то пятнадцать минут – и гордиев узел разрублен! Прочь сомнения, колебания, нерешительность! Завтра я избавлюсь от всего, что мешает мне жить. За исключением Супермена. Но настанет и его очередь. Я не умею прощать предательство.Глава 22
Сделка совершена! Теперь у меня, как говорится, ни кола ни двора. Но зато есть деньги, чтобы начать новую жизнь. Почти миллион! Больше всего из только что свершившегося мне понравился разговор с Вениамином Аркадьевичем. Он демонстрировал прямо-таки волчий аппетит, пытаясь отжать у меня за флешку с компроматом как можно больше. И какое несварение желудка вызвал у него мой намек на то, что я знаю про его двурушничество. Он быстро сообразил, что будет, если об этом узнает Петр Ильич. Даже с учетом того, что сообщит ему об этом ненавидимая бывшая секретарша.
Конечно, решение продолжить доставшийся Лизке от мужа бизнес было ошибкой. Построить благополучие на чужом несчастье мало кому удается. Я не из числа этих везунчиков. Ну и ладно.
Не доезжая до дома, останавливаюсь на смотровой площадке. Смотрю сверху на дом. Еще день или два – и я уеду отсюда навсегда. Одна или с Суперменом? Вижу, что он бродит по склону со штативом на плече. Надо поторопиться! Появиться в доме до того, как он вернется. Беспрепятственно уничтожить купленный у Вениамина Аркадьевича компромат и припрятать денежки.
Вернувшись, первым делом выбегаю на веранду. И вижу, что Супермен шагает к дому. Надо поторопиться.
Бегу в гостиную. Шарю взглядом по грудам мусора и стройматериалов. Где же они? Вот! Топор и молоток! То, что мне нужно! Кладу флешку на топор и со всей дури бью по ней молотком. Та отлетает в сторону. От удара она только немного сплющилась. Снова бью молотком что есть сил. Потом еще раз. Еще. И только тут спохватываюсь: что я, дура, наделала! Я же не посмотрела записи! Как теперь узнать, кто убил Лизку. Я? Или не я? Как теперь понять, почему я вижу эту картину: ванная, занавеска, фен на полочке со свисающим вниз шнуром и моя рука, что тянется к нему. С грустью смотрю на то, что осталось от флешки.
За этим занятием не замечаю, как в комнате появляется Супермен. На плече штатив. На другом висит фотоаппарат.
– Ты что тут делаешь?
– Да так… Зашла просто!
– Я слышал, ты тут чем-то стучала…
– Флешка вон накрылась. Расколотила ее, чтобы никакой умелец не смог восстановить.
– А что на ней было?
– Так… Пустяки…
Знал бы ты, что обломки, на которые ты смотришь, стоят сто тысяч евро!
Супермен ставит к стене штатив, осторожно снимает с плеча фотоаппарат. Плюхается в кресло напротив меня.
– Как успехи? – спрашиваю.
– Какие могут быть успехи? – грустно отвечает Семен. – Что можно снять в этой дыре?
– Ну, знаешь, это только плохому танцору всегда что-то мешает. А настоящий гений найдет сюжет где угодно. Анри Брессон снимал шедевры, не выходя из дома.
– Кто это? – нахмурился Супермен.
– Был такой мастер. Считается одним из лучших фотографов всех времен. Тебе, вообще-то, не мешало бы знать историю фотографии. И тех, кто вошел в нее.
– Зачем? – пожал плечами Супермен. – Ничей опыт не может меня чему-то научить.
– Разве тебе не интересно, как творили и чего достигли признанные мастера?
– Нет. Это может вызвать только зависть. Или неприязнь. Отторжение. В зависимости от качества работы. Не факт, что общепризнанный автор – это обязательно гений.
– Но, чтобы знать это, надо хотя бы познакомиться с его работами.
– Прежде всего ремесленникам от фотографии. Тем, кто мнит себя фотографом. Или очень хочет им стать. При этом одни сознают, что самое большее, чего они достигнут, – это научатся копировать чужой опыт. Но их это устраивает, ведь нередко этого достаточно, чтобы зарабатывать деньги. Другие же наивно надеются, что чужой опыт сделает их мастерами. Но я не настолько наивен. Никто меня ничему не научит.
– Так ты всезнайка!
Супермен смотрит на меня с откровенной жалостью. Как на обреченного.
– Пойми: на художника невозможно выучиться! – медленно говорит он. – Композитор должен знать только нотную грамоту, чтобы записать мелодии, которые звучат в его голове. Поэт или писатель должен мало-мальски знать орфографию, чтобы зафиксировать рождающиеся сюжеты. А настоящему фотографу нужны только фотоаппарат, глаза, чтобы видеть, и руки, чтобы нажимать кнопку. Есть еще обработка негативов и снимков. Способность видеть сюжет дана художнику от природы. Ему остается только реализовать заложенный в него дар.
Не могу скрыть своего изумления. У моего Супермена, оказывается, есть собственное представление о философии гениальности. Столько лет с ним живу, и не знала! Даже не догадывалась!
![Юлия Григорьева - Семиречье [трилогия : СИ]](/uploads/posts/books/no-image.jpg)
