Александр Назайкин - Медиарилейшнз на 100%. Искусство взаимодействия с прессой
Если нужно представить большую группу людей, то стоит разбить их на функциональные или сюжетные подгруппы и сделать несколько отдельных фотографий.
На групповых фотографиях люди должны находиться близко друг к другу, иначе они будут выглядеть разъединенными, ничем не связанными друг с другом.
Одежда, аксессуары на людях должны соответствовать их образу жизни, обычной рабочей или свободной обстановке. Не нужно приукрашивать, излишне «прихорашивать» героев, т. к. фотография выйдет неестественной, недостоверной. Например, можно поверить в сверкающий белый халат врача, но токарь в чистейшей белой рубашке – это уж слишком.
Также следует добиваться естественности жестов, мимики героев. Они должны совпадать с тональностью содержания фотографии. Люди не должны улыбаться там, где самое время плакать, и, наоборот, быть серьезными в смешных ситуациях.
Следует помнить, что обычные очки придают людям «интеллигентности», черные же скрывают глаза, делают людей подозрительными.
Герои фотографий должны не позировать, глядя в камеру, а что-то делать, чем-то заниматься. Только в таком случае можно добиваться столь необходимой в документальной фотографии естественности. Руководители обычно говорят по телефону, лично общаются с сотрудниками, посещают различные объекты и т. д. Рядовые сотрудники обслуживают технику, роют траншеи, обслуживают клиентов и т. д.
Фон
Кроме собственно героя фотографии (человека или предмета) важен и фон, на котором он представлен. Студийные съемки с нейтральным фоном хороши, когда нужно сосредоточиться на личности человека, но при общественной значимости героя фотографии необходимо показать его рабочий фон. Если за спиной человека нет ничего конкретного, можно подумать, что в данный момент он остался без работы, или у него слишком много свободного времени, чтобы разгуливать по фотостудиям.
Фоном героя фотографии может быть и стройка, и кабина грузового автомобиля, и дорогой кабинет, и т. д.
Фон сразу указывает и на сферу работы человека, и на его место в иерархии, и зачастую на его личностные ценности, вкусы, предпочтения. Также фон может указывать на время, когда производились съемки. Например, фотография конкретного президента в кабинете, указывает соответственно на конкретный временной промежуток. Если на стене висит портрет определенной исторической личности или художника определенной школы, то это также многое расскажет о самом герое фотографии.
Стоит обращать внимание на детали фона. Например, с одной стороны, заваленный бумагами стол может указывать на большой объем работы персонажа, но, с другой стороны, на то, что он с этой работой не справляется. Если на столе беспорядок, то скорее всего беспорядок и в голове его хозяина. И т. д.
В фоне не должно быть лишних и случайных элементов, не работающих на фотографию.
Фон должен быть именно фоном, а не частью главного героя. Так, например, дереву, находящемуся сзади персонажа не следует «расти» из его головы.
Фон не должен привлекать больше внимания, чем главный герой. Персонажу нужно контрастировать, выделяться на фоне чего-либо, но не сливаться с ним. Поэтому не стоит фотографировать белое на фоне белого или черное на фоне черного. Например, лучше сфотографировать человека в черном смокинге на фоне белого рояля, чем на фоне черного же лимузина.
При этом фон не должен «отваливаться», существовать отдельно. Поэтому на фотографии не должно быть больших пустых промежутков между главным героем и объектами фона.
На фоне может присутствовать что-либо с логотипом компании. Но такая фотография может показаться журналистам слишком «рекламной».
Над созданием фона нужно работать также, как и над разработкой сюжета, над созданием образа главного героя.
Цвет
Первоначально возможности фотографии были ограничены черным и белым цветами. Сегодня цветная фотография стала доступна и профессиональным фотографам, и любителям, а также технологически обновившимся средствам массовой информации. Но имеющимися возможностями нужно уметь распорядиться.
Конечно, цветные снимки радуют глаз. Но следует иметь ввиду, что черно-белые фотографии еще не отжили свой срок. Еще есть черно-белые издания, где естественно не публикуются цветные снимки. И нужно иметь ввиду, что черно-белые фотографии нередко более выразительны, чем цветные и поэтому к ним часто прибегают профессиональные фотографы. Черно-белые снимки могут очень выгодно контрастировать на фоне цветных
Цветными могут быть как собственно фотографии, так и слайды, которые можно демонстрировать большому количеству людей. Однако, с развитием технологий слайды становятся все менее актуальными. Сегодня любую фотографию можно показать с помощью компьютера и специального проектора.
Выбор цветности должен определяться прежде всего выбором СМИ, для которого делается фотография.
Обработка фотографий
Получение снимка не означает окончания работы над фотографией. Ее еще можно существенно улучшить с помощью кадрирования и ретуши.
Кадрированием добиваются наилучших пропорций, привлечения внимания к определенным частям снимка, «обрезания» ненужных деталей. Так, например, в кадр часто попадают ненужные провода, урны для бумаг или люди, не имеющие к объекту съемки никакого отношения. Их подчас очень легко убрать как раз с помощью кадрирования.
Если ненужные объекты находятся не с края кадра фотографии, то избавиться от них поможет ретушь. Этот процесс также позволяет изменять мимику героев, избавлять их от физических недостатков и даже придавать необходимые пропорции телу. Часто с помощью ретуши исправляют «эффект красных глаз», проявляющийся при фотографировании со вспышкой или при определенном освещении.
Обычно к ретуши прибегают, когда невозможно переснять один и тот же объект в той же самой обстановке.
Ранее ретушь производилась вручную, сегодня процесс существенно облегчил компьютер. Компьютерная ретушь превратилась даже уже в совсем другой процесс – в компьютерное редактирование. Ведь в цифровом виде можно одних героев превращать в других, менять фон, детали, комбинировать сюжеты нескольких различных снимков и т. д.
Увлекаться компьютерным редактированием, однако, не стоит. Как и ранее в фотографиях ценится прежде всего достоверность, документализм. И журналисты, и обычнее люди стали искушеннее. На фотографии они смотрят более критично, разыскивая следы ретуши: «А неплохо ее бедра «отфотошопили».
Чтобы избежать критического восприятия, лучше не использовать вводящие в заблуждения «отредактированные» фотографии.
