Нейл Ландау - Дорожная карта шоураннера
Больше всего потрясает в «Игре престолов» то, как все правила мира соотносятся друг с другом и с темой «огня и льда». Создав правила вокруг двух противостоящих стихий, легко поддерживать постоянный конфликт. Кто скажет, что сильнее – огонь или лед? Кое-кто считает, что последняя битва состоится между Джоном Сноу (Кит Хэрингтон), представляющим лед, и Дейенерис Таргариен (Эмилия Кларк), олицетворяющей огонь. Главная задача – захватить Железный трон (хотя Джона Сноу трон не интересует), так что для каждого персонажа главным препятствием будет либо огонь, либо лед. Если вы действительно одержимый фанат, то можете попробовать связать всех основных претендентов с этими двумя стихиями. Например, Тирион Ланнистер (Питер Динклэйдж) использовал «дикий огонь», чтобы выиграть битву у Черноводной гавани. Станнис Баратеон (Стивен Диллэйн) поклоняется Владыке Света (огонь). Робб Старк (Ричард Мэдден) – с Севера (лед).
В мифологии «Игры престолов» обозначены правила для драконов, Белых ходоков и Владыки Света.
✓ Правила для драконов:
– Считалось, что они вымерли сто пятьдесят лет назад.
– Они вылупляются из яиц, подвергнутых сильнейшему жару.
– У людей бывают некоторые черты драконов (например, даже самый сильный жар не действует на Дейенерис, но при этом неясно, как она может быть потомком драконов).
– Они невероятно верные существа.
– Их можно дрессировать и научить подчиняться командам (Дейенерис может приказать им дышать огнем).
✓ Правила для Белых ходоков:
– Их никто не видел восемь тысяч лет.
– Стена была построена, чтобы не пропустить их.
– Если вас убьет Белый ходок, то он может воскресить вас, чтобы сделать одним из своих прислужников.
– У Белых ходоков чешуйчатая белая кожа и синие глаза. У прислужников бледная кожа и синие глаза.
– Убить их можно огнем или особым артефактом (интересная связь с огнем и драконами).
– Большинство считает их легендой (я считаю это правилом, потому что оно задает реакцию людей на их упоминание или встречу с ними).
✓ Правила для Владыки Света:
– Религия построена вокруг одного всеведущего бога – Владыки Света (ничего не напоминает?).
– Символ Владыки Света – огонь (снова огонь).
– Жрецы и жрицы умеют воскрешать людей из мертвых.
– Последователи этой религии умеют управлять тенями и заставлять их подчиняться своим приказам (тени создаются светом).
Добавьте драмы
Существует и историческая мифология. Сериалы вроде «Тюдоров», «Борджиа», «Викингов», «Хэтфилдов и Маккоев» и «Спартака» основаны на реальных исторических событиях (в некоторых случаях лишь вдохновлены ими). Но все они построены по законам драмы, чтобы держать зрителей в напряжении, и отвечают коммерческим запросам. Это исторические сериалы, а не документальные, так что зрители готовы смириться с неправдоподобностью и отправиться в увлекательное путешествие. Генрих VIII был несимпатичным, жирным, болезненным, вздорным задирой. В «Тюдорах» тем не менее его сыграл мужественный, привлекательный звездный актер Джонатан Рис Майерс. Не нужно строго придерживаться всех исторических деталей – это может только навредить.
Тщательно исследуйте тему, избегайте анахронизмов и стремитесь к правдоподобию. Если время и место действия кажутся правильными, зрители позволят драматическому сюжету подхватить себя и нести по течению. Естественно, найдутся эксперты-историки, которые будут кричать «Караул!». На всех не угодишь. Головы им долой!
Интервью: Адам Хоровиц, Эдвард КитсисСамые известные работы Хоровица и Китсиса:
✓ «Однажды в сказке» (создатели/исполнительные продюсеры/сценаристы), 2011–2012;
✓ «Трон: Наследие» (полнометражный фильм, авторы сценария), 2010;
✓ «Остаться в живых» (исполнительные продюсеры/руководящие продюсеры/продюсеры/сценаристы), 2005–2010;
✓ Номинация на премию «Эмми» («Лучший драматический сериал»), 2008–2010;
✓ Номинация на премию Гильдии сценаристов США («Драматический сериал»), 2006–2007, 20092010;
✓ Обладатель премии Гильдии сценаристов США («Драматический сериал»), 2006;
✓ «Фелисити»(продюсеры/сценаристы),2001–2002;
✓ «Лучшие» (сценаристы), 1999–2001.
Н.Л.: Тема этой главы – мифология. Я читал, что у вас эта идея появилась давно – еще до того, как вы стали работать над «Остаться в живых». Откуда взялась эта идея и почему она вас заинтересовала?
А.Х.: Идея пришла еще лет десять назад. Мы писали сценарии для «Фелисити» на WB. Потом сериал закончился. Мы сидели и обсуждали, какой бы сериал сделать.
Э.К.: Потому что агент нам сказал: «Ребята, почему бы вам не написать пилотный сценарий?»
А.Х.: Да, и мы начали обсуждать то, что нам нравится, истории, на которых мы росли, и это переросло в разговор о сказках. Я как раз тогда прочитал книгу Бруно Беттельгейма «О пользе волшебных сказок» (Bruno Bettelheim «The Uses of the Enchantment») – там говорилось, как сказки влияют на детей.
Э.К.: Тогда как раз вышли «Тайны Смолвиля», но вот именно со сказками никто не работал. Мы поняли, что больше всего нас в сказках привлекает открытость сюжетов. В работе над «Остаться в живых» нам очень нравилось, что на одной неделе ты пишешь о парне, который выиграл в лотерею, а на следующей – о жулике. Не было такого, что ты работаешь только с полицейскими или юристами. В общем, когда Адам прочитал эту книгу, он заговорил о сказках и о том, как плохо, должно быть, Злой Королеве (Лана Паррия), потому что все вокруг живут долго и счастливо, а вот она сама обречена на неудачу в любом случае. Ты строишь печку в пряничном домике, а глупая слепая колдунья не может даже убить двух детей! В общем, с этого мы и начали: «На что она готова пойти, чтобы победить?» Вот наш мир. Вот наша задумка.
А.Х.: То, что мы придумали десять лет назад, практически не отличается от того, что у нас получилось сейчас. Мы изначально придумали женщину (Эмма, в исполнении Дженнифер Моррисон), дочь Белоснежки (Джиннифер Гудвин) и Прекрасного Принца (Джош Даллас), которая приехала в город. Еще были проклятие и ребенок. Но кое-что у нас менялось.
Э.К.: В одной версии у нее было двое детей, в другой вообще не было детей. Еще в одной она не знала, что у нее есть ребенок – это было совсем уж странно.
А.Х.: Мы раздумывали над версией, где Эмма не знала, что у нее есть ребенок. Она не знала, что беременна. Потом впала в кому, и у нее приняли роды, но она ничего не знала. Мы считали, что это классная идея, но так и не поняли, как из этого можно сделать сериал. Мне кажется, проблема состояла в том, что в 2002 или 2003 году мы просто не были готовы работать на таком огромном «холсте». Но мы точно знали: если нам удастся создать свой сериал, то мы хотим в нем показывать самые разные истории, объединенные вселенной, в которой все они возможны.
Э.К.: Только поработав над «Остаться в живых», мы поняли: «О, вот как это можно сделать». Это для нас был очень полезный опыт. Помню, перед последним сезоном мы обедали с Деймоном Линделофом (исполнительным продюсером и создателем «Остаться в живых») и он спросил, чем мы собираемся заниматься после этого. Мы рассказали ему о нашем сериале. Он ответил: «Хорошая идея». А потом, когда сериал закончился, мы всерьез решили заняться нашей сказкой.
Н.Л.: Вы предложили сериал каналу ABC?
Э.К.: Да. Мы встречались с руководством ABC Studios, Барри Джоссеном и Патриком Мораном. У них была пара книг и задумок, но они спросили: «У вас есть что-нибудь?» Мы предложили нашу идею. Они сказали: «Берем». Потом мы с Адамом пошли к Деймону, чтобы вместе предложить идею еще и Полу Ли из руководства канала.
А.Х.: Мы рассказали им в общих чертах, какой будет пилотная серия. Пол Ли ответил: «Хорошо, пишите сценарий». Все были полны энтузиазма. Идеи, которые мы вынашивали столько лет! Это была огромная, тяжелая задача – превратить их в пятидесятистраничный сценарий.
Э.К.: Мы в буквальном смысле выкинули четыре аутлайна. Мы никак не могли понять, с чего же начать. Плюс мы одновременно еще работали над фильмом «Трон». Это был наш первый полнометражный фильм, так что мы испытывали немалый стресс, и это очень отвлекало. Мы пришли после Рождества, и руководители ABC сказали нам: «Понимаете, у вас осталось всего две недели, иначе вы не попадете в цикл». Мы тогда подумали: «Нет, это невозможно. У нас хорошая идея, в которой мы никак не можем разобраться». Пришел Деймон, мы пообщались втроем и уже решили, что откажемся. И тут мы поняли: «Да, сериала не получится, если не сделать вот это». Затем кто-то добавил: «А потом надо сделать вот это». И внезапно мы поняли, что делать дальше.
А.Х.: Мне кажется, прорывом для нас стало вот что. Все предыдущие аутлайны мы неизменно начинали с рождения Эммы и с того, как гномы видят наложенное проклятие. А потом до нас дошло: «Подождите-ка. С этого не нужно начинать „пилот“, нам нужно, чтобы повествование шло параллельно». У нас было столько предысторий для всех персонажей, что мы поняли: нельзя запихнуть все в одну пилотную серию, а потом забыть. Мы решили взять всю эту мифологию и предысторию и сделать их частью шоу.
