Дайсё-ян. Книга первая (СИ) - Константин Лер

Мы подходим к лифтам, и, к моему счастью, открытыми дверьми нас встречает непострадавшая от моей несдержанности, кабина. Заходим внутрь но, против обыкновения, Маша обращается к Карлу с неожиданной просьбой:

– Карл, пятый этаж, пожалуйста.

Поднимаемся, а девушка заканчивает свой рассказ:

– Не хочу вдаваться в подробности, рассказ не из приятных, просто, когда история всплыла, я очень сильно на них огорчилась. Настолько сильно, что предыдущие боссы быстро согласились передать контрольный пакет акций мне. За чисто символическую сумму.

Приезжаем на нужный этаж, выходим из лифта. Маша уверенно подходит к центральной двери и поворачивает её ручку. Щелчок электронного замка, и дверь приветливо открывается. Заходим внутрь. Точнее, Маша заходит. Я же, открыв от удивления рот, застываю в проёме.

Вытянутое помещение, визуально разграниченное на две неравные части поперёк, парой колонн. Передняя стена глухая, завешенная разнообразными музыкальными инструментами. Невысокий, покрашенный белой краской, потолок с чёрными вставками и паркетная доска светлого дерева на полу. Левая часть помещения – студия. Самая настоящая, звукозаписывающая студия. Полностью укомплектованная всевозможным, профессиональным оборудованием для комфортной работы. Большую её часть занимает микшерский пульт, смонтированный в виде стола. Перед пультом, за большим – в пол стены – окном – музыкальный зал, дверь в который расположилась справа от пульта. Почти напротив входа в помещение отведено место для рекреационной зоны. Стол и пара мягких диванчиков для посиделок, в промежутках между работой. Правая – меньшая часть помещения, больше всего напоминает студию видеозаписи. По центру стол, на котором, на кронштейнах закреплены два больших монитора и пара студийных микрофонов. Вокруг стола, на потолочных стойках с электроприводами – камеры, фиксирующие происходящее возле стола с трёх точек. Между колонн смонтирован стеллаж, с полками. На полках всевозможная мелочёвка, предназначенная, видимо, для антуража. Единственное, что портит общую картину – колонна шахты кухонного лифта, упирающаяся в торец микшерского пульта, и проходящая, похоже, через все этажи.

Продолжаю рассматривать убранство и натыкаюсь взглядом на знакомые предметы.

Мой «Корг»! В «авторском» деревянном корпусе. Прошедший со мной боевое крещение на передовой, пострадавший от артналёта северян, и отремонтированный ДжуВоном. Лежит на подставке, клавишами, в свете ламп, посверкивает. Рядом, на полу, сиротливо притулился распотрошённый системный блок компьютера.

– Я забрала его, когда заезжала к твоим родным. Решила, что он тебе пригодится здесь. – говорит девушка, оценив мою немую реакцию на сделанный ею сюрприз. – Я уже распорядилась предоставить тебе полный доступ к помещениям на этой стороне дома. И к студии, в частности. Она в твоём полном распоряжении. – Маша делает приглашающий жест рукой, обводя ею помещение. – Только, чур, по субботам не занимать! У меня стрим в этот день.

Стою в дверном проёме, пытаюсь совладать с ногами, сделать шаг через порог. Они, почему то, не слушаются. Маша замечает мою неуверенность, подходит и берёт меня за руку. Тянет внутрь.

– Юна, ты чего тушуешься? Не нравится?

– Наоборот, – отмираю я, – не знаю, как тебя благодарить.

– Потом спасибо скажешь. Когда от всего этого будет толк. – девушка, кивком указывает на обстановку. – А сейчас, тут просто куча бесполезных штуковин.

– А зачем тебе столько оборудования?

– Пару лет назад я создала эту студию для своей знакомой. Она здесь записывалась. – глаза Маши, при этих словах, темнеют, и девушка вздыхает. – Моя знакомая давно исчезла с горизонта, оборудование пылится. А с недавних пор, я приспособила студию под стримы.

«Мне кажется, или она чего–то недоговаривает?» – включаю я внутреннего детектива – «Да если и так, какое мне дело до её бывших знакомых и их отношений. Надо сказать спасибо, что вообще сюда впустила и мой синтезатор привезла! Кстати, куда там ещё мне доступ открыли? В эту половину дома?» – вспоминаю я слова девушки – «А есть ещё и вторая половина? Абалдеть»

– В общем, – продолжает Маша, – студия теперь твоя. Пользуйся! Если будет нужен помощник, смело обращайся к Карлу. Он – дока по части всевозможных записывающих штук.

Мария направляется к выходу и тащит меня за собой.

– Идём, покажу тебе остальные комнаты на этаже, и пойдём одеваться. Иначе, с такими темпами, никуда сегодня не успеем!

«Чтобы успеть, нужно не комнаты показывать, а выдвигаться» – комментирую я про себя слова девушки. – «Л – логика».

Но, внешне, не сопротивляюсь. «В чужом монастыре, как говорится…»

Выходим в коридор и поворачиваем направо. Подходим к двери, которая, так же легко открывается, когда Маша поворачивает ручку. Танцевальный зал. Комната, не такая большая, как предыдущее помещение, но тесной не выглядит. Зеркала в пол, станок. Вдоль внутренней стены – низенькая скамейка для посиделок. Возле левой стены, стопкой, навалены маты.

«Прикольно. А в оставшейся комнате, наверное, качалка?» – строю я догадку, исходя из имеющейся тенденции профильной направленности помещений. Почти не ошибаюсь. Маша, молча, закрывает дверь и ведёт меня в последнюю комнату.

«Скорее, зал для «кардио»» – оценивающе оглядывая помещение, делаю я заключение. В основном, тренажёры, предназначенные для кардиотренировок: пара беговых дорожек, вело и эллиптические тренажёры, и прочие железки, подобного толку. Силовых тренажёров самый минимум.

Ни в одном из трёх, посещённых нами помещений я не увидел окон. Догадка о том, почему внешняя стена – глухая, приходит внезапно.

«Всё просто! За стеной – бассейн. Тонны солёной воды!»

От осознания сего факта становится неуютно, и я озвучиваю свои тревоги Марии. Та, выслушав меня, смеётся.

– Там не бассейн, а механизмы подъёма фальшпола бассейна и насосы. Резервуар, в который перекачивается вода из бассейна, находится над головой. – девушка указывает пальцем на потолок. – Обратил внимание на колонны в студии? Это – не декорация, а дополнительные опоры. Из–за того, что, центральное помещение самое большое на этаже, потребовалось укреплять потолок. Но, не волнуйся. Запас прочности конструкции такой, что выдержит десятикратную нагрузку. – успокаивает меня Маша.

«Ну да, осознание сего факта, о прочности конструкции, никак не повлияет на мои, проводимые в студии, изыскания. Может, синтезатор к себе в комнату перенести?» – продолжаю я тревожиться на пустом месте – «Ладно, Маша, как–то работает там, и ничего, не боится потопа. А что, в бассейне ещё и пол поднимается? Круто!»

Мария заканчивает хвастаться крутизной своего дома, и мы поднимаемся на родной, квартирный этаж. Расходимся по комнатам.

– Встречаемся через полчаса у лифта. – назначает мне «свидание» девушка и скрывается за своей дверью.

«С такими темпами мы уже опоздали!» – вздыхаю я.

Едем по городу в роскошном, длиннющем «Ролс–Ройсе». Модель, чем–то похожа на выпускавшуюся в нашем мире с 1997 по 1999 «Silver Spur Division», только, более современного дизайна. За счёт смещения заднего ряда сидений назад, в ущерб багажнику, инженерам удалось разместить ещё один – обратный – ряд сидений.

Лимузин поджидает нас с Машей в гараже, в который мы спускаемся на лифте.

Ждать девушку не пришлось. Маша выходит из своей комнаты, практически одновременно со мной, держа у уха трубку сотового телефона и с кем–то разговаривая:

– Саша, они не смогут настолько быстро найти нового поставщика. Ты же понимаешь, не те объёмы [……]

– Нет. Мы не намерены отказываться от сотрудничества. Во всяком случае, до того момента, пока нам не укажут на дверь [……]

– А тебе об этом кто–нибудь сообщал? [……]

– Ну, вот и сидим на попе ровно. Всё, извини. Мне надо идти [……]

– И тебе пока! Целую!