Мария Згурская - Оригами
Слово «пахарита» и сама фигурка подробно рассмотрены в разделе, посвященном складыванию классических моделей.
8. НАСТОЯЩЕЕ ОРИГАМИ СКЛАДЫВАЕТСЯ ТОЛьКО ИЗ КВАДРАТНЫХ ЛИСТОВ БУМАГИ И НЕ ТЕРПИТ РАЗРЕЗОВ
Историки утверждают, что еще в период Токугава японцы умели складывать около 150 фигурок с использованием разрезов на бумаге.
Модели с использованием разрезов описаны в книге, традиционно называемой «Кан-но мадо» («Окно середины зимы»). Эта коллекция традиционных японских фигурок появилась в 1845 году в составе рукописной энциклопедии, состоящей из 233 тонких томов, напоминающих скорее наши тетради. Тома 27 и 28 посвящены главным образом складыванию – как церемониальному, так и развлекательному. Там описано изготовление таких известных моделей, как краб, креветка, стрекоза-«томбо». Этот сборник в то время не был издан; вероятно, он был составлен для частного использования и не предназначался для печати. Единственный его экземпляр хранится в библиотеке газеты «Асахи» в Осаке. Около 1922 года его факсимильная копия была изготовлена вручную для профессора Фредерика Старра из Чикагского университета. Это замечательно точное факсимиле находится сейчас в Библиотеке Конгресса США в Вашингтоне, но это лишь современная копия, не имеющая силы исторического документа.
В Японии в XIX веке жила целая династия Утияма, представители которой оставили значимый след в искусстве складывания. Известные мастера отец и сын Косё и Митио Утияма написали несколько книг по оригами. Они не только использовали вырезку, но и поощряли творчески вырезать. Они говорили, что этот прием сделал более эффективным использование бумаги и позволил избежать излишней толщины бумаги при складывании моделей. Митио также создал большую коллекцию традиционных японских бумажных кукол, в изготовлении которых используется вырезка.
А. Ёсидзава и М. Унамуно разработали большое количество фигурок на основе использования базовой формы «птица». Ёсидзава начал использовать для этого два и более квадрата бумаги. Российский оригамист Виктор Бескровных так писал о мастерстве Ёсидзавы: «Он не педант, если надо, он приклеивает на макушку белого журавля крошечную красную нашлепку, он берет два квадрата, если ему надо другой цвет с другой стороны, и складывает их вместе, но может взять и не весь квадрат, а лишь его кусочки, лишь там, где они будут видны, он, наконец, может просто склеить в двух-трех местах оттопыривающиеся места, как он подклеил кое-где свою знаменитую метровую обезьяну, чтобы исправить несовершенство бумаги, не поспевающей за руками мастера». Также в Японии создавались модели и из равностороннего и прямоугольного треугольника, прямоугольников разного формата и даже кругов. Современное складывание может рассматриваться как борьба различных геометрических форм, чтобы избежать тирании квадрата. Творчество современных оригамистов (Дэвида Брилла, Роберта Лэнга, Томоко Танака, Мартина ван Гелдера и многих других) может служить тому примером.
Когда были изобретены базовые формы, они не сопровождались различными дополнительными методиками, но, в настоящее время едва ли существует что-нибудь, что не может быть свернуто из разрезанного или неразрезанного бумажного квадрата или прямоугольника.
9. АКИРА ЁСИДЗАВА («ЙОШИЗАВА») – ЕДИНСТВЕННЫЙ ОТЕЦ СОВРЕМЕННОГО КРЕАТИВНОГО ОРИГАМИ
Ёсидзава родился в 1911 году и начал заниматься оригами, когда ему было около 3 лет. Он практически самоучка. Можно считать, что даже если Мигель де Унамуно начал складывать творческие модели в конце XIX века, Ёсидзава был главным создателем современного креативного оригами. Он, конечно, совершал открытия в 1930-е годы, но создал ли он уже в то время «тысячи» моделей, как иногда утверждают, – это спорный вопрос.
Оригамисты многим обязаны ему в разных областях, включая акцент на неразрезанной бумаге, новые формы, творческий подход к оригами, влажному складыванию и его систему чертежей и стрелок. Но не будем забывать, что пионерами оригами, способствовавшими широкому распространению этого искусства в Европе и Латинской Америке, еще до него были и Ф. Фребель, и М. Унамуно. Роберт Харбин также в свое время выделил базовые формы и дал названия элементарным приемам складывания. Позже в «Искусстве оригами» (1961) Сэмюэль Рэндлет соединил все это в стандартную систему, которая сегодня используется во всем мире.
Ёсидзава первоначально показал свои модели в Японии в начале 1950-х годов, но его работа была позже представлена на Западе Гершоном Легманом в Амстердаме в 1955 году и Лиллиан Оппенгеймер в Нью-Йорке в 1959 году. Ёсидзава послал им модели, которые он сделал ранее или специально сложил для выставок. С тех пор было немного экспозиций его работ на Западе, за исключением тех маленьких выставок, которые он провел сам в ходе своих частых дипломатических поездок по многим странам мира. В Японии он вплоть до своей кончины продолжал организацию многих ошеломляющих выставок, часто весьма крупных, демонстрируя огромное разнообразие своих подходов к оригами.
10. В СССР НИЧЕГО НЕ ЗНАЛИ ОБ ОРИГАМИ
Когда говорят, что по-настоящему оригами стало распространенным явлением только на постсоветском пространстве, то это не совсем так. Бумажное складывание, разве что без слова «оригами», было известно и раньше. Например, еще в 20—30-е годы ХХ века бумажные фигурки складывали в детских садах, школах и дворцах пионеров.
В СССР действительно не получило распространения слово «оригами». Практически не издавалась теоретическая и методическая литература по оригами, что тормозило создание и распространение сложных авторских моделей. Лишь в 80-е годы печатается цикл практических статей по оригами, издается переводная книга Джексона Джуна «Поделки из бумаги» – но это, пожалуй, и все.
Информационные ресурсы
В сети Интернет существует множество сайтов, посвященных искусству «оригами». Пользователь Интернета всегда может найти соответствующие адреса в поисковых системах (например, Google) по ключевому слову origami или (на русском языке) – оригами.
Вы легко сможете убедиться, что предложенный список сайтов будет весьма внушительным, а всего в Интернете можно найти до 200 тысяч ссылок по оригами! Учтите: Интернет – не государственый архив: старые адреса могут исчезать, а новые – появляться. Не спешите сразу исключать из «Избранного» неработающие ссылки – может быть, данный ресурс недоступен лишь временно.
Журнал «Оригами» (1996–1998): http://www.aha.ru/~origami
Эхо журнала «Оригами» (1996–2002): http://jorigami.narod.ru
Оригами: искусство складывания из бумаги: http://www.origami.kulichki.ru
«Путь оригами»: http://www.origami-do.ru
http://www.origami.ramot.ru
http://www.origami.net/origami
http://www.origami.by.ru
Киевский клуб оригами: http://proeco.visti.net/origami
Московский клуб оригами: http://www.origami.ru
«I love Origami»: http://loveorigami.land.ru(на русском и английском языках)
ПЕРСОНАЛЬНЫЕ СТРАНИЦЫ ИЗВЕСТНЫХ МАСТЕРОВ ОРИГАМИ
Юрий и Екатерина Шумаковы – «Ориландия» http://www.oriland.com
Alexander Blace & Co http://www.origamido.com
Andersen Eric http://www.ericweb.com/index.htm
Budai Peter http://members.tripod.com/~PeterBudai
Robert J. Lang http://www.langorigami.com
Gelder van Maarten http://origami.kvi.nl
Hatori Kashiro http://www.jade.dti.ne.jp/~hatori
Katz Rachel http://www.geocities.com/Rachel_Katz
Komatsu Hideo http://www.origami.gr.jp/~komatsu
Рекомендуемый список литературыВ последнее время российские и украинские издательства выпустили ряд книг и альбомов по оригами. Не все перечисленные ниже источники содержат схемы складывания оригами, но любые издания, которые будут вам доступны, могут оказаться полезными. При подборе литературы обращайте внимание на год издания, издательство, количество страниц, качество полиграфии (в ряде изданий схемы могут быть очень мелкие и нечеткие), на какую аудиторию книга рассчитана (возраст, для детей или педагогов и т. д.), знакомы ли вам фамилии авторов.
НА РУССКОМ ЯЗЫКЕ
1. Афонькин С. Ю., Афонькина Е. Ю.Всё об оригами. – СПб.: ООО «СЗКО “Кристалл”», 2004. – 272 с., ил.
2. Афонькин С. Ю, Афонькина Е. Ю.Игры и фокусы с бумагой. – М.: Рольф; Аким, 1999. – 192 с.
