Итоги Итоги - Итоги № 36 (2012)
Действие фильма начинается в наши дни на Бородинском поле, куда для съемок репортажа о юбилейных торжествах приезжает молодая столичная тележурналистка. Ее знания о войне 1812 года — типичные, то есть крайне поверхностные. Все меняет случайная встреча с реконструкторами, воссоздающими исторические события. Увлеченная их жаркими спорами, Мария переносится на два века назад. Она становится свидетелем исторических событий — от убийства Павла I и заключения Тильзитского мира до бесчинств французских войск в Москве и фатальной переправы через Березину, во льдах которой сгинули не только остатки Великой армии Наполеона, но и репутация некоторых русских военачальников.
Для съемок фильма «Отечественная. Великая» были воссозданы материальные свидетельства эпохи: орудия, редуты, военная форма, интерьеры штабов и дворцов, обозный быт и меню русской и французской армий. Премьера состоится в годовщину Бородинской битвы, 7 сентября в 21.30 на НТВ.
Итоги представляют / Искусство и культура / Художественный дневник / "Итоги" представляют
Итоги представляют
/ Искусство и культура / Художественный дневник / "Итоги" представляют
Гостинцы с ярмарки
Московская международная книжная выставка-ярмарка — событие, которого нетерпеливо ждут и издатели, и читатели. В этом году основная программа ММКВЯ будет по традиции проходить с 5 по 10 сентября на ВВЦ, однако одним из самых увлекательных событий ярмарки обещает стать фестиваль BOOKMARKET в саду «Музеон». Впрочем, на ВВЦ тоже будет интересно: свои новые проекты представят Захар Прилепин и Александр Архангельский, Борис Акунин и Фредерик Бегбедер.
Продакт-плейсмент разбушевался
У футуристической трэш-антиутопии «Москва 2017» рекламный слоган: «Город будет захвачен». Cюжет связан с рекламой, хотя его тщательно скрывают. На Москву надвигается нечто, но оно видно только главному герою в офисном костюме Мише Галкину (Эд Стоппард). А видит он неких монстров, похожих на ожившие бренды с рекламных щитов. Режиссеры — американец-дебютант Джейми Брэдшоу и замгендиректора ТНТ Александр Дулерайн. В прокате с 7 сентября.
Врагу не сдается
Новая выставка Гриши Брускина «Время Ч» — притча о враге, явленная в абсурдных метафорах. О враге во всех его ипостасях: враждебное государство, классовый враг и т. д. Все скульптуры «Времени Ч» так или иначе связаны с личным опытом автора. Тем не менее визуальными источниками явились не впечатления от жизни и не высокое искусство, а «низкое». Клише. Картинки, найденные в продукции массовой культуры — в учебниках, в плакатах по гражданской обороне и в комиксах. Мультимедиа Арт музей с 4 сентября по 3 октября.
Самый обычный Куни
Прав режиссер Владимир Иванов, утверждая, что сюжетные линии пьесы «Обычное дело» комедиографа Рэймонда Джорджа Альфреда Куни — доходящая до абсурда фарсовая природа ситуаций, в которые поставлены персонажи, бешеные ритмы закрученного действия, — требуют от актеров филигранного владения профессией. Они отвечают природе звезд труппы Вахтанговского театра. В спектакле заняты Мария Аронова, Лидия Вележева, Алексей Гуськов. Премьера 7, 8 сентября.
Ностальжи на ровном месте / Искусство и культура / Художественный дневник / Замечено "Итогами"
Ностальжи на ровном месте
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Замечено "Итогами"
15-й фестиваль «Джаз в саду «Эрмитаж» вновь собрал свою преданную публику
Джазовый фестиваль в саду «Эрмитаж» превратился в один из символов богемной Москвы. Вообще-то формат open air не очень характерен для наших широт, да и традиции уличной культуры по сравнению с европейскими слабоваты, что отмечал в свое время даже Чехов. Но пятачок в центре Москвы, скрытый под сенью вековых деревьев и с великолепной джазовой историей, тянущейся со времен Цфасмана и Лундстрема, все-таки стал подлинной меломанской Меккой. Место-то намоленное. Ну и, конечно, визиты серьезных джазовых звезд уровня Лу Табакина и Рэнди Брекера не могли не превратить пространство вокруг заветной сцены-ракушки в культовую площадку.
Нынешний, 15-й сезон послужил очередным подтверждением ее статуса. В какой бы из трех дней вы ни пришли к месту событий, место в «партере», в вожделенном пластиковом кресле, можно было найти разве что чудом. Правда, на сей раз фаны-ветераны, кажется, преобладали над молодежью, но в условиях перманентного столпотворения данный штрих вполне мог быть просто обманом зрения.
Фестиваль на этот раз проходил без поддержки какого-либо коньячного или автомобильного бренда. Но чехарда со спонсорами, к счастью, не повлияла ни на качество состава участников, ни на общую атмосферу. Свежевыбеленная сцена и та вселяла ощущение праздника. Даром что первоначально фестиваль грозились сделать двухдневным: традиция взяла свое.
Построение программы было несколько необычным. Кульминационным оказалось открытие. Именно в этот день был заявлен и блистательно подтвердил ожидания публики гвоздь программы — американский пианист-виртуоз Джордж Коллиган. В светлом костюме, неизменной клетчатой кепке и почти круглых очках он смотрелся скорее импозантно, нежели вызывающе, и лишь иногда во взгляде мэтра угадывались легкие искорки музыкального безумия. Его игра также скрестила в себе лед и пламень. Заметим: выступал Коллиган вместе с трио Евгения Рябого, что не могло не радовать. Вообще уровень наших джазменов в последнее десятилетие, можно сказать, величина сложившаяся. Вот только лучшие из них, вроде Валерия Пономарева и Алекса Сипягина, обитают все-таки не у нас, а в главной джазовой державе мира. И подобно всем прочим вынуждены приезжать «в гости». От этого наша законная гордость слегка горчит.
Вторым хедлайнером первого дня по праву мог считаться легендарный мастер губной гармошки Хендрик Меркенс, обаятельный как на сцене, так и вне ее. Конечно, поддержать это звездное начало и не опустить планку в последующие субботу и воскресенье было непросто, несмотря на то что в программе значился OPUS 5 — квинтет солистов респектабельного, легендарного и по определению великого Mingus Big Band. А также изощренные австрийцы Flip Philipp & Organ Transport и Хенрик Миськевич с ансамблем Full Drive из Польши. Но ощущения неравноценности все-таки не возникло.
Не возбуждает / Искусство и культура / Художественный дневник / Что в итоге
Не возбуждает
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Что в итоге
Публично недоумевать (а то и негодовать) на тему того, что же 40 000 000 читателей по всему миру нашли в книге Э. Л. Джеймс «Пятьдесят оттенков серого», стало уже общим местом. Эротический роман более чем посредственных литературных достоинств, написанный лондонской домохозяйкой, сумел обогнать по продажам на сайте Amazon.com все семь частей «Гарри Поттера» вместе взятые, повергнув людей, имеющих какое-либо отношение к литературе, в полнейший ступор. Автор этих строк — не исключение.
Почему этой зануднейшей книгой заинтересовались десятки миллионов читателей, понять непросто. Едва ли причина в тематике — садомазохистские игрища, которые Э. Л. Джеймс протоколирует со стыдливым энтузиазмом, многократно становились материалом для куда более сильных и увлекательных художественных текстов. Стилистическими совершенствами «Пятьдесят оттенков серого» тоже не блещут — гладкий, плоский текст, кстати, не слишком пострадавший в русском переводе... Словом, вне широкого социокультурного контекста выдвинуть убедительную гипотезу, объясняющую популярность романа Э. Л. Джеймс, крайне затруднительно. Однако контекст в данном случае способен объяснить многое. Книга Эрики Леонард — таково настоящее имя литераторши — выросла из попыток написать фанфик к книгам ее кумира, создательницы «Сумерек» Стефани Майер. Поэтому закономерно, что судьба «Оттенков» развивалась по тому же пути, что и судьба книг другой успешной продолжательницы сумеречно-вампирского тренда — Аманды Хокинг, одной из главных звезд нового электронного самиздата. Самопальная публикация в электронном виде и в формате Print on Demand, продвижение по канонам сетевого сарафанного радио, блестящий дебют самой Эрики в амплуа неопытной простушки, зажимающей рот рукой и комично приседающей в восторге от собственного нежданного успеха... Все эти приемы сегодня работают безотказно: спрос на любительскую, самодеятельную литературу, являющую себя миру в обход издательств и критиков, велик как никогда.
