Итоги Итоги - Итоги № 36 (2012)
Музыкальный консенсус / Hi-tech / Гаджеты / Тренд года
Музыкальный консенсус
/ Hi-tech / Гаджеты / Тренд года
На рынке активно обсуждают новость о том, что звукозаписывающая компания Sony Music потребовала такие комиссионные от российских музыкальных ресурсов, что легальная продукция, выпущенная при поддержке этого крупнейшего мейджора, может вовсе исчезнуть из Рунета! Но не думаю, что все так катастрофично.
Легальный рынок цифрового контента как в России, так и в мире еще только развивается, и одна из главных тем обсуждения — завышенные ставки и устаревшие бизнес-модели правообладателей.
Действительно, в зависимости от объема каталога и популярности контента размер гарантийных платежей только одному мейджору может исчисляться миллионами рублей. Модель сотрудничества с разделением доходов между участниками бизнеса позволяет решить эту проблему, так как ставит заработок каждого из них в прямую зависимость от того, насколько качественным получился продукт и как хорошо он был донесен до потребителя. Однако операторы связи часто практикуют увеличение собственной маржинальности путем уменьшения доли партнеров (и правообладателей, и контент-агрегаторов). Это порой ставит бизнес-партнеров на грань рентабельности. В отсутствие разумного компромисса страдают интересы не только контент-агрегаторов и правообладателей, но и операторов, поскольку ущерб может быть нанесен качеству предоставляемых услуг. В защиту позиции Sony Music скажу, что правообладатель, естественно, не хочет оказаться крайним в цепочке создания ценности, не получая справедливой доли доходов от реализации своего продукта. Снятие с витрин контента из их каталогов — следствие дисбаланса договоренностей и нежелания делиться.
Очевидно, что при сложившемся на сегодняшний день потреблении цифрового контента (в основном бесплатно с пиратских ресурсов) он должен предлагаться пользователю по условно бесплатной модели, а для монетизации должны использоваться другие, вполне апробированные способы — например, рекламная модель или разделение стоимости трафика. Иначе возникает ситуация, когда часть участников рынка заинтересована в трафике от нелегальных ресурсов, ибо, перефразируя известное изречение, «трафик не пахнет».
Союз нерушимый / Искусство и культура / Театр
Союз нерушимый
/ Искусство и культура / Театр
Театральный художник Александр Боровский о режиссере Сергее Женоваче
В 1997 году Сергей Женовач пригласил меня сделать с ним «Пять вечеров» Александра Володина в Театре на Малой Бронной. И вот с тех пор мы работаем вместе. И с тех же самых пор я восхищаюсь, горжусь, удивляюсь, возмущаюсь, иногда даже раздражаюсь, злюсь. Потом опять горжусь...
Восхищаюсь его мудростью, завидую его терпению, уму, доброте, силе духа, выдержке. Раньше во многих случаях думал, что это слабость, а с годами понял, нет, не слабость — образ жизни. Не поза, а позиция.
Разное было в нашей жизни — бывало и весело, бывало и грустно, была радость, была и боль. Всегда очень нуждаюсь в его совете по самым разным вопросам профессии и жизни. Когда работаю в других театрах, с ним первым делюсь идеями, мыслями, ему первому показываю прирезку макета или макет. Мне очень важно его мнение: что он скажет, как посмотрит. И что не скажет. За 15 лет нашей дружбы я это тоже научился понимать. Так же и в нашей совместной работе: разговоры, наговоры, рисунки, прирезки — пробы пространства... Если идея пространства ему не близка или просто не нравится, никогда прямо не скажет, чтобы не обидеть художника, так как мы все знаем, что обидеть художника каждый может. Выскажется как-то эдак, посмотрит и плавно подведет тебя к нужному ему пространству. Пространству, которое он чувствует и в котором он будет ощущать себя комфортно. И вот наступает самое любимое время — выход на сцену, где начинается тайна командной работы. Это самое потрясающее время, когда вроде бы из пустоты пустого пространства проступает спектакль. А если он еще получается!.. Вот ради чего стоит нашим делом заниматься.
За пятнадцать лет плотной совместной работы мы сделали много спектаклей, много — не сделали. За эти годы стали настоящими друзьями, и я очень дорожу этой дружбой. И также по сей день не перестал удивляться, восхищаться, раздражаться, злиться и опять восхищаться Сергеем Васильевичем Женовачем...
Всегда буду благодарен Алле Александровне Михайловой, порекомендовавшей пригласить меня оформить «Пять вечеров», тем самым благословив наш союз.
Свадебный переполох / Искусство и культура / Художественный дневник / Кино
Свадебный переполох
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Кино
В прокате комедия «Холостячки»
У нас «Холостячки» выходят как конец — делу венец череде летних бессмысленных комедий. Однако это картина из программы самого известного фестиваля независимого кино «Сандэнс», и смешного в ней маловато — больше злого и отрезвляющего. С пышными свадебными торжествами ее связывает лишь то, что американское кино давно повернуто на этих торжествах. Вот только достичь не может такого идеального соотношения инфантильности и взрослости в этой теме, как в британских «Четырех свадьбах и одних похоронах». В Америке к сюжету о законном браке относятся слишком жестко. Свадьбу заказывали? Чуть-чуть зрителя поматросим, попугаем препятствиями, но не бросим. И свадебный кортеж приедет за сто раз «сбежавшей невестой», а колечко на палец наденут даже прожженные бракоразводные адвокаты в «Законах привлекательности». В «Холостячках» четыре школьные подружки собираются вместе, чтобы выдать одну из них замуж. Холодная блондинка Риган (Кирстен Данст, недавно сыгравшая невесту в «Меланхолии» Ларса фон Триера) когда-то была лидером в школе, но в Нью-Йорке не нашла достойных себя ни мужа, ни карьеры. Она не может понять, как так получилось, что толстуха Бекки (австралийка Ребел Уилсон, выбившаяся в звездульки как раз после прошлогодних свадебных комедий «Девичник в Вегасе» и «Свадебный разгром») просит ее стать подружкой невесты. Да еще вдобавок выходит замуж первой из их школьного кружка и за кого бы вы подумали — одного из главных нью-йоркских богатеев! Риган зовет на помощь свою школьную свиту — подсевшую на наркотики язвительную Джину (Лиззи Каплан из «Девушки моего лучшего друга») и рыжую дурочку Кейти (Айла Фишер из «Женюсь на первой встречной»). Когда-то они вместе «дружили» с Бекки, чтобы всегда иметь рядом выигрышный фон. Теперь они вместе устраивают девичник для Бекки. Обнаружив платье невесты, они пытаются залезть туда втроем. В итоге на боку прореха, и надо как-то спасти эту «накидку для коровы». В поисках швейной машинки или замены платью они проводят совершенно по-дурацки безумную ночь, напиваясь, блюя, нюхая кокс и подцепляя трех гостей со стороны жениха.
Дебютантка в кинорежиссуре, Лесли Хэдланд взялась за экранизацию собственной пьесы, полной саркастических диалогов и с успехом шедшей в Нью-Йорке, собрав очень хороший ансамбль из актрис. И, надо сказать, каждый типаж сидит на них как влитой. Кино получилось женское, но не феминистское. Первая часть фильма, обещавшая нам переливы свадебной комедии, превращается в социально-психологический этюд об одиноких женщинах. Данст играет прожженную завистливую бестию, нисколько не стремясь смягчить образ. Каплан достались самые яркие монологи и история с возвращением бывшего бойфренда. Но лучше всех Айла Фишер, слепившая свою дуреху из открытой сексуальности и живого, ненатужного комизма. В сущности, это кино о том, что полудетская закадычная дружба не выдерживает испытания встречей спустя много лет — компанейские шутки «для своих» больше не остроумны, обаяние нерасцветшей женственности померкло. И о том, как непросто быть женщиной в нашем жестоком мире, сколько опустошающего зла накапливается в душе у многих из-за стремления вписаться в навязанные обществом стандарты.
Как молоды мы были... / Искусство и культура / Художественный дневник / Книга
