Газета День Литературы - Газета День Литературы # 172 (2010 12)
Это страстное русское регги веселит в пьянстве. "Как много хорошего всего! – думаешь путано и влюблённо, – Какое всё!.. Дорогие мои, хорошие! Сейчас буду целовать вас всех!"
Это ласковое русское регги услаждает и успокаивает с похмелья: "…ты не хуже других, парень, – понимаешь, слушая на тяжёлую голову, – ты не хуже… Не кори себя".
Ну, и повеселей сразу становится.
И подпеваешь тихонько своим (т.е. моим) любимым строчкам на альбоме:
И нету в жизни смерти,
Кроме дня и ночи.
Есть на белом свете
Только то, что хочешь.
От воздушных поцелуев
Северного полюса
Южный полюс ощущает,
Как щетина колется.
Прекрасно ведь?
Там вообще с мелодикой и с текстами всё в порядке, если кого-то собственно это интересует. Без пафоса и бравады сделано – но с добрым человеческим умением. Так всё в порядке у нас давно не было. У нас, напротив, давно всё уже не в порядке. На дешёвых понтах и на вялом пару.
Тут не так, то есть, совсем не так, и всё на этом.
Недавно добирался ночью в машине за рулём из точки "А" в точку "Б" по лесу, включил "День побега", на сей раз меня окутало и начало мягко, благостно раскачивать, только по привычке я ещё держался за руль. К третьей песне я чувствовал себя даже не как космонавт – а вот как то, что они выдавливают из тюбиков и едят – и если это не успели съесть, оно таким шариком парит себе. Я был как тот шарик в невесомости.
Невесомость – вообще ключевое ощущение для этой пластинки, и оно, мне кажется, неслучайно.
"День Побега" называется работа – и сердечный ритм пластинки – он не гон собой являет, как могло бы показаться, – когда собаки за спиной, и мусора за собаками, – нет. Он даёт то ощущение, которое иногда достигают остервенелые и сильные люди, совершая длинный, но стремительный переход по пересечённой местности. Это не усталость – усталость слишком простое чувство. Это ощущение вознесённости над своим телом. Тело истекает кровавым потом, тело почти умерло, в нём жара, жаровня, – а ты завис над ним, и тебе даже хорошо.
Побег состоялся. Нас не догнали.
P.S.
Лучшая песня: "Любовь, война". Рекомендуется к исполнению хором на стадионе. Наряду с хитом из прошлой пластинки "Ямайка! Революция!" (…Любовь, война, Ямайка, революция – какие милые сердцу слова.) Должны же русские люди что-то приличное петь иногда хором, ну, не "Чайф" же.
P.S. P.S.
Не знаю, что там играет в песне "После конченного танца" – флейта ли, нет – но я всякий раз мурашки пригоршнями собираю с себя, слушая.
Георгий АБСАВА АНАТОМИЯ ЗАВИСТИ
Более 200 лет истекло со дня загадочной смерти великого Вольфганга Амадея Моцарта, а споры о её причине не утихают до сих пор: что привело в летальному исходу – болезнь или отравление; если отравление, то кто дал яд; кому была нужна смерть гениального композитора. В бесчисленных дискуссиях ломали копья и головы сотни музыкантов, музыковедов, историков и врачей-патологов. Теперь пожелал внести свой вклад и еженедельник "Аргументы и факты", опубликовавший в № 36 (1557) статью К.Кудряшова (ранее в моцартоведении не замеченного) "Убийственный успех" с сенсационным подзаголовком: "Это Моцарт завидовал Сальери и хотел его смерти" – ни больше, ни меньше. Вообще-то "АиФ" издание успешное (во многом благодаря щедрой господдержке), но в редакции на Мясницкой есть ещё над чем работать для повышения музыкальной культуры сотрудников – как говаривали раньше.
Чем не угодил бедняга Моцарт г-ну Кудряшову? Оказывается, тем, что дал себя отравить и свалил вину на композитора Сальери, которому к тому же отчаянно завидовал. Виноват же во всём, как всегда, Александр Сергеевич Пушкин. "Нарисованный Пушкиным Сальери и впрямь, наверное, мог возненавидеть гораздо более успешного блестящего, "шампанского" (почему не "рейнвейнского"? – Г.А.) гения по имени Моцарт... впрямую не передёргивая (!), всё же добился эффекта – старый, отживший своё композитор-ремесленник отчаянно завидует гениальному самородку. Но обмануть историю слабо (!) даже Пушкину – на самом деле Сальери был старше Моцарта на какие-то 5 лет".
Не станем упрекать журналиста за элементы уличного жаргона и фамильярность с классиками, граничащую с амикошонством, – увы, таково современное моровое поветрие. Но в тексте Пушкина "Моцарт и Сальери" нет ни одного упоминания о старости Сальери. Тщательное прочтение этой драмы выявляет совершенное владение темой повествования в музыкальном и историческом плане. Александр Сергеевич тоже баловался журналистикой, но при том был всесторонне и глубоко образованным человеком: в Лицее он, помимо прочего, изучал теорию музыки и музыкальную литературу. Поэт не владел ни одним музыкальным инструментом, но музыку любил и хорошо в ней разбирался.
Знал он историю Моцарта и Сальери, и не только по слухам: Пушкин был дружен с Улыбышевым, образованным музыковедом, поклонником Моцарта, о котором написал монографию, не утерявшую значимость и в наше время. В дальнейшем Пушкин тесно сблизился с талантливыми музыкантами графами Михаилом и Матвеем Виельгорскими, увлекавшимися музыкой великого композитора. Граф Михаил Юрьевич, член "Капитула Феникса" (высшего органа негласной масонской управы) мог открыть "брату" – вольному каменщику Пушкину, некоторые секреты биографии гроссмейстера венской масонской ложи В.А. Моцарта. Кроме того, доподлинно известно о частых беседах Александра Сергеевича на эту тему с австрийским послом графом К.-Л. Фикель- монтом, тоже весьма осведомлённым человеком.
Священное негодование журналиста на Моцарта с Пушкиным вызвал их "поклёп" на Сальери – "радушного и любезного, доброжелательного и жизнерадостного". Характеристика верна – итальянец действительно был таким: постоянно хлопотал за музыкантов, пристраивал их к должности оказывал щедрую материальную помощь, возглавлял благотворительное общество для поддержки вдов и сирот артистов. "Великий маэстро Сальери, которого я любил и уважал" – слова знаменитого поэта и либреттиста (упомянутого в статье "АиФ" как "песенник") Лоренцо да Понте. Как тут поверить, что такой человек мог совершить преступление?
"Но может быть, и не убивал, но уж завидовал самой чёрной завистью – точно. А было ли чему завидовать?" – К.Кудряшов полагает, что гений Сальери нисколько не уступал гению Моцарта. Превосходные степени здесь неуместны, но итальянский маэстро действи- тельно был одарённым композитором, беззаветно преданным музыке: "музыка, божественная имитация природы, как я благодарен тебе за те счастливые часы, что ты даровала мне!" И Аполлон с императором Иосифом II вкупе щедро вознаградили его – Сальери занимал почётные и доходные посты директора Итальянской оперы в Вене и капельмейстера придворного оркестра, был принят при дворе, имел высокие ордена. Кроме того он являлся одним из самых успешных и высокооплачиваемых композиторов в Европе. "Во время представления оперы Сальери-Бомарше общественное возбуждение; было невероятным. Для сдерживания толпы были возведены специальные ворота. 400 солдат патрулировали улицы вокруг оперного театра... Произведение Сальери в течение полвека оставалось самым кассовым проектом Парижской оперы" – смакует К.Кудряшов (опера, название которой он, видимо, из скромности не упоминает – "Тарар", лучшая из 31 оперы Сальери). А в том же 1787 году "в Вене опера Моцарта "Женитьба Фигаро" была принята холодно…" Добавим сюда, что Вольфганг Амадей с большим трудом добивался исполнения своих творений, всю жизнь нуждался, что он не оставил ни одного выдающегося ученика, тогда как у Сальери учились Бетховен, Шуберт, Лист. Ну, какому дураку придёт в голову завидовать маленькому носатому приблудному, из Зальцбурга, композитору-неудачнику, не вылезавшему из бедности!
"Так у кого больше причин завидовать успеху соперника? – в праведном гневе восклицает журналист. – Это Моцарт завидовал Сальери и хотел его смерти". В доказательство приводится выдержка из письма раздражённого 20-летнего юноши к отцу. "С какой бы радостью я дал здесь публичный концерт... но я получил отказ. О, как я хочу смерти тех (конечно, Сальери, кого же ещё – Г.А.), кто мешает мне сделать это".
Однако никого не убил. "Но всё равно до сих пор имя Сальери остаётся символом чернейшей зависти. Скажите спасибо за это таланту Пушкина... "наше всё" огульно обвинил Сальери в коварном убийстве" – выносит обвинительный вердикт А.С. Пушкину журналист.
