И. Панасов - Шоу-бизнес
Грустно-смешной случай произошел и с Николаем Караченцовым, повредившим себе мениск на съемках сцены драки в «Криминальном квартете». Дублер — профессиональный каратист — только и ждал момента, когда ему позволят подработать. Но спортивный, тренированный и уверенный в себе Караченцов сказал, что все сделает сам. Результат вы уже знаете. Партнер Караченцова по фильму, Борис Щербаков, Как-то приводил этот случай в подтверждение того, что каждый должен заниматься в кино своим делом: актер — играть, а каскадер — прыгать и драться.
Андрей Ростоцкий был редким человеком: актером и в то же время постановщиком трюков и драк в некоторых фильмах. Он обучал студентов технологии сценического движения и боя в Московском институте современного искусства. Естественно, во всех сложных сценах Андрей Ростоцкий снимался сам, без помощи дублеров. В 2002 году, отрабатывая очередной трюк, актер сорвался с высоты и погиб. Та же участь была уготована в далеком 1965 году и известному советскому актеру Евгению Урбанскому, который прославился после выхода фильма «Коммунист». Во время работы над картиной «Директор» Урбанский решил лично поучаствовать в съемках сложного эпизода: автомобиль, в котором сидит его герой, обгоняет автоколонну, движущуюся в пустыне. Кульминацией здесь был полет машины с высокого песчаного бархана. Первый дубль получился удачным, но помощник режиссера потребовал повторить трюк. Профессиональный каскадер, который сидел в салоне, успел увернуться и тем самым спас себе жизнь. Урбанского же не успели довезти живым даже до больницы. Говорят, именно после этого случая распоряжением Москино был введен строжайший запрет на участие актеров в трюках, что стимулировало развитие школы каскадерского искусства.
Большинство, к счастью, все-таки отделывается легким испугом или, в крайнем случае, сравнительно легкими травмами. Кого-то эти инциденты заставляют образумиться, кому — то уроки не идут впрок. Тот же Сталлоне теперь очень осторожен, поскольку был слишком горяч в молодости: на съемках «Рэмбо» он предпочел самостоятельно прыгнуть со скалы на ель, в результате этого напоролся на сук и после собственноручно зашивал себе бок. Довольно знаменитый сериальный актер Факундо Арана («Яго — темная страсть») «завязал» с экстримом после того, как в одном из дублей улетел вместе с конем в овраг. А вот, к примеру, Сандра Баллок, дважды едва не погибшая во время съемок «Скорости-2» (сначала на нее напала акула, а затем она чуть не сломала себе шею, гоняя на гидромотоцикле), осталась верна принципу «нет — дублерам». Анджелина Джоли в «Ларе Крофт», Тоби Магуйар в «Спайдермэне», Марк Дакаскос в каждом втором своем фильме — все они сознательно рисковали своей жизнью. И наряду с сотнями других актеров продолжают это делать, несмотря на протесты окружающих.
В постельных сценах снимаются только дублеры«Курт Рассел отказался лечь в постель с Шарон Стоун» — заголовки такого рода все чаще можно встретить в лентах новостей. И за границей, и у нас отказываться от съемок в откровенных сценах становится все более модно. Это в какой-то мере означает набивать себе цену, вести себя как независимая, не продажная личность. Когда оскароносная актриса Хэлл Берри[38] соглашается за дополнительную плату в полмиллиона долларов показать (всего-то!) грудь в картине «Пароль: рыба-меч», это воспринимается продюсерами как несомненная победа и вызывает большой резонанс в среде любителей дешевых киносенсаций. Воспринимать подобное стоит всего лишь как псевдоцеломудрие. Хотя бы только потому, что есть такие экземпляры, как тот же Курт Рассел, принципиально отвергающий эту сторону актерской работы: «Я не понимаю секса на экране. Люди притворяются, будто трахаются, а зритель прекрасно это понимает. Когда я вижу на экране двух пыхтящих голых людей, не могу избавиться от мысли, что передо мной два актера, умирающих от стыда».
Однако актеров, не разделяющих позицию Рассела и без комплексов подставляющих свое тело под прицел кинокамеры, предостаточно. Та же Шарон Стоун, например, от интимного общения с которой Курт однажды отказался, никогда не испытывала неудобств в ситуациях такого типа. Раздевается она всегда быстро, занимается любовью резво и с охоткой. Именно сцена с бешеным сексуальным зарядом принесла ей кинославу — знаменитый эпизод в полицейском участке из «Основного инстинкта», где Стоун не пришлось даже как-то особенно оголяться, а достаточно было просто правильно сдвигать-раздвигать ноги. Довольно-таки разборчивая в выборе достойных постельных сцен Гвинет Пэлтроу все же не смогла удержаться от соблазна «покувыркаться», демонстрируя некоторые свои прелести, во «Влюбленном Шекспире». Молодая актриса Тора Берн, игравшая в «Красоте по-американски» дочь героя Кевина Спейси, отказалась от дублерши, когда ей надо было позировать обнаженной перед возлюбленным — видеолюбителем, из художественных соображений: ее глаза были важны в этом эпизоде так же, как и тело. Эшли Джадд[39], одно время котировавшаяся как едва ли не самая неприступная в плане раздеваний актриса Голливуда, ведет себя все более лояльно: и ложиться в постель, и скакать по крышам, и тонуть в машине она рвется сама. Своеобразно решила проблему «раздеться — не раздеться» Рене Руссо, снимаясь в фильме «Афера Томаса Крауна». Набожная актриса, неуверенная в том, что ей это действительно нужно, прибегла к помощи молитвы и библейского текста. Сакральная процедура утвердила ее в следующей мысли: раздеться все-таки можно. «Что-то я не нашла в Библии ни одного места, где было бы сказано, что нельзя сниматься обнаженной. Ну, конечно, может быть, Папа Римский и прикроет глаза во время этих эпизодов, а вообще-то Ватикан полон прекрасных картин, на многих из которых изображены совсем не обремененные одеждой люди. Вывод очевиден», — констатировала Рене в одном из интервью.
В нашем кинематографе эти пикантные вопросы решаются, как правило, предельно просто. Постоянного штата дублеров-эротоманов не существует и никогда не существовало, поэтому актрисам и актерам чаще всего выбирать не приходится: либо оголяешься, либо само участие в фильме оказывается под вопросом. Самостоятельно обнажались в «Комедии о Лисистрате» Константин Райкин, Ольга Кабо, Александр Калягин и Евгений Стеблов. Татьяна Догилева придавала эротизм соответствующим сценам в фильме «Забытая мелодия для флейты». В «Старых клячах», опять же, у Рязанова пошла на это же Людмила Гурченко. В разное время приоткрывали свои телесные тайны для зрителя Елена Сафонова, Вера Глаголева, Татьяна Васильева, Ирина Алферова, Рената Литвинова и многие другие. И хотя в Голливуде уже не один год существует целая индустрия эротических дублеров (символом которой считается порноактриса Шелли Мишель, чье тело в разных фильмах сдавалось за прелести Джулии Робертс, Ким Бэсинджер, Барбры Стрейзанд, Мадонны и еще бог знает кого), а у нас практика подмены тела или его частей становится все более распространенной (к такому варианту прибегает часто, к примеру, Ольга Дроздова), все же нет оснований считать утраченными шансы зрителя изучить телосложение своих кумиров по телефильмам. Нужно только тщательно проверять данные. Скажем, если Кто-то думает, что в «Лолите» Эдриана Лайна занимается любовью Доминик Суэйн, то он глубоко ошибается. Пойди создатели фильма на это, их бы моментально обвинили в педофилии: на момент съемок девушка еще не достигла совершеннолетия, и ее вынужденно заменили дублершей старшей по возрасту, но с той же комплекцией.
КИНОПЕРЕВОД
Эпизод из голливудского фильма:
«Fuck you! Fuck you!» — неистовствует американская актриса.
«Казел! Казел!» — декламирует четким поставленным голосом дублер.
Шедевр современного кинодубляжаВсего несколько лет назад западная — и в первую очередь голливудская — кинопродукция стала проникать к нам не только в виде пиратских видеокассет, но и в форме лицензионного товара. Теперь у нас есть возможность смотреть заморские фильмы не с «гнусавым» переводом, а с дубляжом, выполненным профессиональными актерами под чутким руководством дипломированных режиссеров. Презираемые и поносимые когда-то советским режимом «терминаторы» и «зловещие мертвецы» проникли на экраны наших кинотеатров и телевизоров и триумфально оккупировали их. Теперь дубляж нередко преподносится как более прогрессивная и достойная форма адаптации для нас заграничных фильмов. Многими сторонниками «профессионального подхода» любой дублированный фильм преподносится как однозначно более качественная версия, чем переведенный синхронным переводчиком-одиночкой. И это заблуждение.
Алексей Михалев, Леонид Володарский, Василий Горчаков, Андрей Гаврилов. Киноманы со стажем наверняка прекрасно знакомы с именами этих людей. Под аккомпанемент их голосов синефилы провели в 80-е годы сотни и тысячи часов своей жизни, наслаждаясь заграничными фильмами, прокручивавшимися либо на собственном домашнем «видаке», либо в видеосалоне, приютившемся в комнатушке районного Дома культуры. Некоторые из этой четверки как люди с неоценимым опытом киноперевода после оказались востребованы и в легальном видеобизнесе. Там, правда, от них требовался только лишь текстовый перевод, а озвучку же отдавали на растерзание актерам-профи.
