Виталий Дмитриевский - Шаляпин в Петербурге-Петрограде
Дебюсси. Из русских композиторов Зилоти высоко ценил Римского-Корсакова,
Глазунова и Рахманинова. Особенно горячо он любил Рахманинова. Пианист
очень хотел, чтобы творчество Рахманинова полюбила не только московская, но
и петербургская публика.
Зилоти сумел увлечь своим замыслом популяризации музыки крупных
капиталистов Г. Гильзе, Г. Гейзе, Ф. Нейшеллера, и они стали субсидировать его
концерты. Но Зилоти был человеком, который меньше всего думал о прибылях.
Поначалу, в первых сезонах, его концерты привлекали немного слушателей.
Капиталисты были разочарованы и отказались поддерживать убыточное
предприятие. Зилоти пришлось вкладывать в него свои средства, для чего были
проданы драгоценности его жены В. П. Зилоти — дочери основателя московской
художественной галереи Павла Михайловича Третьякова.
Однако вскоре публика переменила отношение к концертам Зилоти, и они
стали пользоваться необычайным успехом. Бывать на вечерах в Дворянском
собрании, в которых Зилоти выступал как дирижер и пианист, стало модным.
Музыкантов концерты Зилоти также очень привлекали. Желая поддержать
Зилоти, Собинов отказался от платы за выступления в его концертах. Шаляпин,
которому дирекцией театров были запрещены выступления без согласования с
начальством, оговорил в контракте исключительное право петь в концертах
Зилоти. Певец очень ценил художественный вкус музыканта и глубоко уважал
его самоотверженную просветительскую деятельность. Шаляпин говорил, что
Зилоти — единственный музыкант, «который дает академические концерты» и
приглашает его, Шаляпина, не для высоких сборов, а руководствуясь высокими
художественными соображениями. Действительно, Зилоти ставил своей целью
устраивать концерты, с которых слушатели уходили «больше образованные, чем
шли в концерт». Певца привлекал нетрадиционный репертуар, возможность петь
ранее не исполнявшиеся произведения.
Александр Ильич Зилоти привлекал добротой, отзывчивостью,
общительностью. В его гостеприимной квартире в доме №9 на 12-й линии
Васильевского острова в большой и уютной столовой часто собирались
музыканты. Бывал здесь и Шаляпин.
Один из концертов Зилоти (15 ноября 1903 года) остался особенно памятен
для современников. В программе концерта были малоизвестный петербуржцам
Второй концерт Рахманинова в исполнении автора и романсы в исполнении
Шаляпина.
В этот день в Петербурге случилось наводнение. Организаторы думали, что
концерт не состоится. Известный музыкальный деятель А. Ф. Гедике вспоминал:
«Все торцовые мостовые всплыли, из водосточных отверстий били огромные
фонтаны, и Нева мчалась вспять клокочущей пеной... концерт все же состоялся,
хотя многие имевшие билет из-за разведенных мостов попасть на концерт не
смогли...»
Скульптор И. Я. Гинцбург красочно воссоздал атмосферу этого вечера: «Зал
Дворянского собрания. Тысячная толпа теснится у входных дверей. Сотни
людей стоят в вестибюле. Они жаждут проникнуть в зал. Страшная давка. Все
спешат, торопятся услышать давно обещанный концерт знаменитого певца
Шаляпина. Вместе с толпой я проталкиваюсь в ярко освещенный зал. Он
ослепил меня... Зал битком набит людьми. Это уже не те люди, которых я
сегодня видел на улицах. Все утихает, когда певец начинает. Он поет
божественно хорошо. Все, притаив дыхание, его слушают. Настроение растет.
Точно огромная река несется. Оно все поднимается и поднимается. Точно река
вышла из берегов, все затопила. Звуками весь зал переполняется... Страшный
взрыв аплодисментов. Крик. Стон. Все бегут, толкаются. Вместе с толпой я
очутился возле певца. Он точно слился с толпой».
В тот же вечер С. В. Рахманинов исполнял свой не известный еще
большинству петербуржцев Второй концерт. Но Гинцбург, захваченный
выступлением Шаляпина, забыл об этом.
Хотя Шаляпин жил теперь постоянно в Москве, в Петербурге певец бывал
очень часто и пел свои любимые партии на сцене Мариинского театра. Певец
приезжал обычно прямо к началу спектакля и каждый раз необычайно
волновался перед выходом. Лишь убедившись, что голос звучит хорошо, он
успокаивался и тогда приходил в прекрасное настроение.
Со временем Шаляпин полюбил Мариинский театр больше, чем Большой. В
Москве ему нередко случалось вступать в конфликты с солистами и
администрацией конторы, которая считала певца излишне, как ей казалось,
требовательным и намеренно создавала ему репутацию «капризного премьера».
Теляковскому не раз приходилось улаживать ссоры и даже специально выезжать
в Москву мирить Шаляпина с артистами и дирижерами. А в Мариинском театре
все обстояло иначе. Теляковский создал здесь наилучшие условия для
творчества Шаляпина — с вкусами певца считались, его художественный
авторитет не подвергался сомнению. Здесь у Шаляпина установились добрые
отношения и с администрацией, и с артистами, и с рабочими сцены и хором.
Певец очень ценил это и всегда живо откликался на просьбы своих товарищей
по сцене принять участие в их бенефисных спектаклях: ведь имя Шаляпина
обеспечивало высокие сборы, которые шли в пользу бенефициантов.
Когда хор Мариинского театра попросил артиста участвовать в бенефисном
спектакле «Мефистофель», певец с радостью согласился — ему и самому
хотелось показать петербургской публике одну из лучших своих ролей.
«Бенефис хора русской оперы (18 декабря 1902 года. — Авт. ) при участии
Шаляпина, — писал рецензент газеты «Новое время», — позволил наконец
увидеть переполненным пустующий вообще в нынешнем сезоне Мариинский
театр... г. Шаляпин уже одной внимательностью к своим ролям резко отличается
от большинства русских артистов, воображающих, что они сделали все. Так как
у него с голосом соединяется ясная, выразительная дикция и ум, то вместе с его
талантом его исполнение должно резко выделяться среди обычного
посредственного уровня. Повторяю, партию Мефистофеля г. Шаляпин вчера не
