Виталий Дмитриевский - Шаляпин в Петербурге-Петрограде
восторг, благодарность и искреннее признание.
В начале 1900-х годов Шаляпин часто пел в Павловском вокзале. Здесь в
симфонических концертах выступали прославленные музыканты. В Петербурге,
на Царскосельском вокзале (ныне Витебский) приобретали билеты на проезд и
на концерт одновременно. Поезд подвозил публику к зданию, в котором
располагался большой концертный зал. Капельдинеры в железнодорожной
форме проверяли билеты, продавали программки, при этом зорко осматривали
входящих: зрителей в платках и сапогах в зал не допускали.
Атмосферу Павловского вокзала очень точно воссоздал поэт Осип
Мандельштам: «В Павловск, как в некий Эллизий, стремился весь Петербург.
Свистки паровозов и железнодорожные звонки мешались с патриотической
увертюрох! «1812 год», и особенный запах стоял в огромном вокзале, где царили
Чайковский и Рубинштейн. Сыроватый воздух заплесневевших парков, запах
гниющих парников и оранжерейных роз, и навстречу ему тяжелые испарения
буфета, едкая сигара, вокзальная гарь и косметика многотысячной толпы».
Павловские концерты славились высоким уровнем исполнения. С 1891 года
постоянным дирижером этих концертов был профессор Петербургской
консерватории Н. В. Галкин. «Галкин надевает фрак, палочка сверкает в воздухе,
и Есе равно, идет ли снег, гремит ли гром, ездят ли на санях — летний сезон
считался открытым», — писала «Петербургская газета».
В июле 1900 года десятилетний юбилей музыкального руководства Галкина
был торжественно отмечен симфоническим концертом в Павловском вокзале. Во
втором отделении выступали Л. В. Собхгаоз и Ф. И. Шаляпин. Композитор Ц. А.
Кюи сообщал в одном из писем: «Как двух последних (Собинова и Шаляпхша.
— Авт. ) принимали, что это был за рев — не поддается описанию. И трудно
решить, кто кого победил: если Собинову было сделано несколько подношений,
то Шаляпину играли туш».
В Павловске Шаляпин выступал постоянно. Через год он опять пел здесь в
концерте вместе с Собиновым. Глазунов, принимавший участие в репетиции
оркестра Галкина, писал Римскому-Корсакову, что концерт прошел вяло не
только потому, что, как считал Глазунов, Галкин был не на высоте и «валял»
произведения Римского-Корсакова, Лядова и Глазунова, но и потому, что
публика слушала без всякого внимания, занятая «нетерпеливым ожиданием
обещанных Шаляпина и Собинова».
Летом 1901 года кроме выступлений в Павловске Шаляпин участвовал в
нескольких спектаклях в той самой новодеревенской «Аркадии», где семь лет
назад впервые вышел на петербургскую сцену. Теперь артист выступал в труппе
известного оперного певца и антрепренера М. К. Максакова.
За минувшие годы здесь многое изменилось. В афишах «Аркадия»
именовалась теперь роскошным садом, театр утратил былой провинциальный
налет. Труппа Максакова была составлена из первоклассных музыкантов, в ней в
качестве гастролеров нередко выступали кроме Шаляпина такие замечательные
певцы, как П. Н. Фигнер, Л. В. Собинов, А. М. Давыдов.
Обычно артисты жили во французском пансионе, который помещался
недалеко от «Аркадии», в Новой Деревне. В пору гастролей здесь Шаляпина в
пансионе жил и антрепренер театра из Монте-Карло Рауль Гинсбург. Его
полуфранцузская-полуитальянская труппа с участием известной артистки Лины
Кавальери гастролировала в петербургском театре «Аквариум». Видимо, именно
тогда Гинсбург познакомился с Шаляпиным. Впоследствии Шаляпин часто пел
в театре Гинсбурга в Монте-Карло и гастролировал с его труппой по Европе.
В газетах отзывы о выступлениях Шаляпина в «Аркадии» перемежались с
заметками о колоссальных гонорарах певца. Шаляпин получал за выход 1200
рублей — в два раза больше признанного «премьера» Л. Собинова.
Действительно, Шаляпин соглашался участвовать в спектаклях частных
антреприз при условии очень высоких гонораров. Но еще большую прибыль
хотели получить от шаляпинских выступлений и сами антрепренеры, что
нередко приводило к крупным скандалам. Так, например, антрепренеры М.
Кириков и 10. Валентинов без ведома Шаляпина иногда взвинчивали цены до
такой степени, что в газетах стали появляться призывы бойкотировать концерты
Шаляпина. Однажды даже «организаторам» ничего не оставалось делать, как
объявить «дешевую распродажу» билетов по одному рублю за место. А
антрепренер Резников взимал дополнительную плату с публики, стоявшей в
проходах между рядами кресел.
Как относился к этому Шаляпин? В юности ему пришлось испытать нищету
и голод. Панический страх обеднеть, от какой-либо случайности потерять голос
и оставить семью без средств к существованию никогда не оставлял певца, и на
этой почве у него развилась страсть к обогащению. К концу жизни эта пагубная
страсть обернулась большой драмой великого художника. Но противоречивость
натуры Шаляпина сказывалась уже в начале его пути. С одной стороны, он
боялся «продешевить» свой талант, с другой — охотно давал благотворительные
концерты, в том числе и в пользу рабочих организаций. Однако никогда
Шаляпин ради денег не шел на творческий компромисс. Его выступления, где
бы он ни пел — в аристократическом Эрмитажном театре или Народном доме, в
Мариинском театре или в окраинной «Аркадии», — всегда отличались
безукоризненным вкусом и мастерством. Он пел вдохновенно, отдаваясь
искусству целиком, не щадя себя.
* * *
К началу XX века Петербург был городом с полуторамиллионным
населением. На его заводах и фабриках трудилось около ста тысяч рабочих. В
августе 1893 года в Петербург приехал В. И. Ленин. Организованный им спустя
два года «Союз борьбы за освобождение рабочего класса» объединил
разрозненные марксистские кружки и стал зачатком революционной партии
рабочего класса России. От пропаганды марксистской теории среди рабочих
«Союз борьбы» вскоре перешел к широкой политической агитации в массах. Он
первым в России стал осуществлять соединение научного социализма с рабочим
