Федор Раззаков - Андрей Миронов: баловень судьбы
3 и 9 апреля Миронов играл в «Трехгрошовой опере», 11-го – в «Женитьбе Фигаро», 13-го – в «Ревизоре», 15-го – в «Трехгрошовой опере».
16 апреля по ТВ показали очередной фильм с участием Миронова – «Повторная свадьба» (19.15).
19 апреля Миронов играл в «Трехгрошовой опере», 17-го – в «Женитьбе Фигаро», 18-го – в «Горе от ума», 20-го – в «Вишневом саду», 22-го – в «У времени в плену», 24-го – в «Бешеных деньгах», 25-го – в «Вишневом саду».
2 мая по ТВ показали комедию 63-го года «Три плюс два» (21.35). Однако Миронов эту трансляцию не застал, поскольку в эти самые часы был далеко от Москвы – в Потсдаме, где снимался в «Победе». Это был его первый съемочный день после перерыва (последняя съемка с ним прошла 29 марта). В тот день в городском парке сняли эпизод из середины фильма с участием Миронова, Михайлова и Юрия Кузьменкова. Съемки длились с 14.00 до 24.00.
3 мая съемочной площадкой стал другой парк – в замке Цецилиенхоф в том же Потсдаме. Сняли прогулку Брайта и Воронова из первой половины фильма.
На следующий день съемочная группа снова сменила место съемки – перебралась на киностудию «ДЕФА», где был отснят эпизод «на шоссе» из второй половины фильма с участием Миронова, Михайлова, Кузьменкова. Тем же вечером Миронов вернулся в Москву.
5 мая Миронов играл в спектакле «У времени в плену». 7-го и 8-го это был «Вишневый сад».
В праздничный день 9 мая Миронов снова вылетел в ГДР. И уже утром следующего дня вышел на съемочную площадку фильма «Победа». В Шпиленберге снимали эпизод из начала картины, где Брайт и Воронов встречают на аэродроме Гатов глав трех государств. Два последующих дня снимали тот же «аэродром».
Вечером 12 мая Миронов улетел в Москву, чтобы на следующий день играть в «Бешеных деньгах». День спустя он снова улетел в ГДР.
15 мая в Дальгофе снимали эпизод, где Брайт и Воронов находятся на полигоне в английской зоне. «Полигон» снимали и три последующих дня. Затем три дня съемки не проводились.
Тем временем 21 мая на экраны Советского Союза вышла комедия Владимира Бортко «Блондинка за углом» (в Москве фильм демонстрировался в двух самых престижных кинотеатрах: «Россия» и «Октябрь»). Но Миронову, да и многим остальным из съемочной группы, это событие большой радости не доставит, поскольку фильм дойдет до зрителей в обезображенном виде. Во многом именно поэтому критика, писавшая о фильме в дни его премьеры, не оставила от него камня на камне. Приведу лишь одно мнение – Юрия Богомолова, которое он высказал в газете «Советская культура»:
«Случай „Блондинки“ – не простой. Добро бы картина не удалась как сатирическая комедия. Она не удалась еще и как философская притча о человеке, который подустал творить для вечности, жить в будущем и пожелал чего-нибудь менее непреходящего и более съедобного, пожелал пожить в настоящем и для настоящего. Рудименты этого замысла с трудом просматриваются на экране. Нужны глубокие археологические раскопки, чтобы их обнаружить. А жаль. Потому что здесь нащупаны вопросы, ответы на которые не очевидны. И блондинка Надя заслуживает более пристального внимания, нежели однозначного обличения за ее бездуховность. И ей мечтается о духовности, потому и привлекает ее специалист по внеземным цивилизациям…»
Чуть позже (во времена гласности), давая интервью газете «Советская культура», Миронов так описал свои чувства, касающиеся фильма «Блондинка за углом»:
«Я считаю, что фильм оказался дискредитирован редакциями и переделками. Ведь первоначальный сценарий, какой был принят к постановке, с каким знакомился я и другие актеры, к сожалению, имел лишь отдаленное сходство с тем, что вышло на экран. В частности, все „шансонетки“, которые мне пришлось спеть помимо сюжета, дабы оправдать перед зрителями идею и смысловые повороты фильма, тоже были придуманы позже, в период редакции уже отснятого материала.
Я могу понять раздражение зрителя! Этого финала, как и многого прочего, не предполагалось авторами сценария. Фильм переснимался семь раз. В итоге оставалось только пожалеть всю съемочную группу и прежде всего молодого режиссера В. Бортко, оказавшегося в таком трудном положении. Но самое любопытное, что изобретательная редактура не спасла фильм. Все претензии прессы, кинокритиков и зрителей были как раз по тем кускам картины, где основательно прошлись редакторские ножницы. Киноленту справедливо упрекали в недосказанности, в мягкости оценок, в сюжетной неправдоподобности. Конечно, сила этой сатирической истории в ее достоверности, узнаваемости лиц и ситуаций, которые, вероятно, фильм утратил в сравнении со сценарием. Он мог прозвучать намного сильнее и актуальнее. И это было бы так важно в наше время, когда партия повела активную, повсеместную и бескомпромиссную борьбу против стяжателей и тунеядцев, рвачей и взяточников, против всех любителей легкой жизни на нетрудовые доходы…»
Но вернемся в год 1984-й.
22 мая возобновились съемки «Победы». В тот день в Шторкове снимали объект «разбитая железнодорожная станция» с участием Миронова, Михайлова и Кузьменкова. Съемки длились с 9.00 до 19.00.
На следующий день Миронов в съемках не участвовал.
24 мая снимали все ту же «ж/д станцию» с участием Миронова, Михайлова и Кузьменкова. Затем четыре дня опять не снимали.
28 мая Миронов снова вышел на съемочную площадку: под Потсдамом снимали объект «лесная дорога» из второй половины фильма. Участники: Миронов, Михайлов, Кузьменков. Три последующих дня снимали все ту же «лесную дорогу».
31 мая съемочная площадка переместилась в уже знакомый замок Маркварт, где сняли эпизод с участием Миронова, Михайлова и Кузьменкова из второй половины картины. В тот же день Миронов вернулся на родину, поскольку на следующий день начинались гастроли Театра сатиры в Перми.
6 июня Миронов снова прилетел в ГДР и утром следующего дня (в 9.30) вышел на съемочную площадку «Победы». В Потсдаме снимали объект «развалины Берлина» с участием Миронова, Михайлова и Кузьменкова. Это был последний съемочный день Миронова в ГДР: 8 июня он вернулся в Москву, а оттуда взял курс на Пермь.
9 июня по ТВ показали «Соломенную шляпку» (19.55). Для миллионной телеаудитории это было радостным событием, поскольку эту забавную картину родное телевидение подзабыло – не показывало ее аж шесть с половиной лет (с декабря 77-го)! Правда, периодически в разных музыкальных передачах, вроде «По вашим письмам» или «Утренняя почта», крутили клип Миронова с песней «Женюсь, женюсь…», но это было слабым утешением для публики, сразу и безоговорочно полюбившей эту милую экранизацию бессмертного водевиля Лабиша.
Между тем в Перми «Сатира» показала практически весь свой основной репертуар. Было дано 53 представления, на которых побывало 54 тысячи пермяков. Там же, в Перми, Миронов приступил к репетициям нового спектакля: в качестве режиссера он ставил пьесу Григория Горина «Прощай, конферансье!», приуроченную к 40-летию Победы (события пьесы развивались в июне 1941 года, а главными героями произведения были артисты московской эстрады). Помимо режиссуры Миронов играл в спектакле главную роль – конферансье Буркини (его дублером был Михаил Державин). Гастроли театра в Перми продлились до 24 июня, после чего труппа была распущена в отпуска.
