Анатолий Галкин - Искатель. 2014. Выпуск №1
После опознания все изъятые у Белолипецкого предметы были возвращены Селиванову. Не удалось только вернуть около двухсот предметов, среди которых особую ценность представлял наградной серебряный ковш XVII века.
Накануне передачи этих вещей Селиванова посетил некий майор из «антикварного» отдела МУРа, участвовавший в изъятии ценностей у Белолипецкого. В довольно наглой форме он предложил выкупить этот ковш за пять тысяч долларов, а еще тридцать тысяч выплатить за старания и героические усилия оперативников. Селиванов выставил майора за дверь.
И хотя все обстоятельства кражи были следователям известны, привлечь преступников к ответственности не удалось. А может быть, не хотели? Поговаривали, что Петерс откупился и свалил все на Белолипецкого, а тот перевел стрелку на убитого в своей квартире Попова.
Как говорится, вещи сдал, но кражу не совершал.
В результате еще в течение почти двух лет банда Белолипецкого продолжала безнаказанно совершать преступления.
Арестовали их в ходе операции тульского уголовного розыска. Несколько ранее бандиты ограбили две церкви в Тульской области, а накануне обворовали квартиру одинокой старушки, где взяли двенадцать икон, стоимостью в несколько тысяч долларов.
Через год дело передали в суд. Судебный процесс над бандой Белолипецкого проходил в Туле на открытом заседании. Чтение приговора заняло почти пять часов. Список похищенного составил более тридцати страниц. Кража коллекции Селиванова была самым крупным эпизодом.
Выступая на суде, Михаил Селиванов просил строго не наказывать воров.
Суд приговорил Александра Белолипецкого к семи годам лишения свободы с конфискацией имущества. Его подельники получили от шести до восьми лет.
Дмитрию Петерсу удалось избежать наказания. За сотрудничество со следствием он проходил по делу как свидетель.
На судебном процессе он выглядел крайне испуганным и часто не мог подобрать нужные слова. С одной стороны, его страшил реальный срок за соучастие, а с другой — жестокая месть подельников.
Петерс еще изредка появлялся в клубе нумизматов, а затем и вовсе тихо исчез. Пользуясь тем, что его участие в краже не получило широкой огласки, он пытался устроиться в один из московских музеев, но и там его быстро раскусили. Коллекционеры не желали с ним больше общаться.
Ночная кражаКража в Сочинском художественном музее произошла в ночь с 12 на 13 мая 1992 года. Преступники проникли в музей через окно второго этажа по веревке, привязанной к пожарной лестнице. Охранная сигнализация была выведена из строя.
Из экспозиционного зала было похищено четырнадцать произведений русских художников второй половины XIX — начала XX веков.
Информация о краже с приложением фотографий похищенных картин была направлена в Интерпол и размещена в розыскном листе.
Через три года в Москве по подозрению в совершении этого преступления были задержаны житель города Сочи и москвич, бывший сотрудник милиции, уволенный за пьянство. При себе они имели одну украденную картину, а при обыске в квартире были изъяты еще три картины, опознанные как похищенные из Сочинского художественного музея.
В ходе дознания житель Сочи скоропостижно скончался. Доказать причастность к краже бывшего капитана милиции не удалось даже в результате выездного следственного эксперимента, проведенного сочинским следователем.
Обнаруженные произведения художников Васнецова, Кончаловского, Орловского и Сверчкова были возвращены в музей. Однако еще десять картин оставались в международном розыске.
Но уже в июле 1996 года английская фирма выявила в Лондоне картины Айвазовского «Восход солнца» и Поленова «Лошадь с телегой», выставленные на торги Сотбис и Кристис.
В начале 1997 года на аукционе Кристис обнаружилась еще и картина Светославского «Украинский базар».
По сообщению Интерпола в Великобритании, картины эти были похищены из Сочинского музея, сняты с торгов и задержаны лондонской полицией.
Однако вернуть картины по линии международного следственного поручения не удалось.
Из информации детектива Ричарда Эллиса, сержанта отдела по расследованию преступлений в сфере искусства и антиквариата лондонской полиции, следовало, что все десять картин на аукцион в Хельсинки сдал гражданин Финляндии Тармо Макконен ещё в ноябре 1995 года.
В дальнейшем работы Поленова, Айвазовского и Светославского были приобретены гражданами Финляндии и Турции на законных основаниях.
Сержант Эллис также сообщал, что ситуация с возвратом картин может разрешиться только после прояснения позиции их нынешних владельцев. Если они будут настаивать на своих правах добросовестного приобретателя, то решение о праве собственности может быть перенесено в гражданский суд в Лондоне по заявлению российской стороны.
Следует сказать, что на основании материалов следственных органов Российской Федерации Тармо Макконен был осужден финским судом и приговорен к двум годам лишения свободы за торговлю крадеными произведениями искусства.
Обнаруженные у Макконена и у финских антикваров картины Дубовского, Зарубина, Каменева и Петрова-Водкина были возвращены в Россию. Кроме того, финская полиция вернула картину Айвазовского «Вид на Константинополь», ранее снятую с торгов Сотбис в Лондоне.
Предстояло заниматься возвращением задержанных в Лондоне картин Айвазовского, Поленова, Светославского, а также картины Николая Фешина «Ранняя весна», которая, как установила финская полиция, оказалась в США.
Первым был решен вопрос с картиной Светославского «Украинский базар». Картина была сдана на торги в Лондоне в отделение Кристис в Южном Кенсингтоне. Начальник отдела по работе с клиентами госпожа Волкова довольно быстро уладила с владельцем картины все спорные вопросы, касающиеся права собственности.
Она прекрасно разбиралась в русской живописи и была знакома с творчеством С. И. Светославского, учившегося в Московском училище живописи, ваяния и зодчества у А. К. Саврасова и прочно утвердившего за собой место выдающегося мастера русской пейзажной живописи конца XIX века.
Оставалось решить вопрос с произведениями Айвазовского «Восход солнца», Поленова «Лошадь с телегой» и Фешина «Ранняя весна».
Через четыре месяца после возвращения картины Светославского пришли письма от владельцев картин Айвазовского и Поленова, которые сообщали, что, принимая во внимание все обстоятельства, связанные с кражей, незаконным вывозом и сбытом картин, они передают их безвозмездно российскому государству.
На основании этих ответов лондонская полиция приняла решение вернуть картины в Россию.
В Москве, в Центральном Доме журналиста, картины Айвазовского «Восход солнца» и Поленова «Лошадь с телегой» были торжественно переданы хранителю сочинского музея.
Теперь оставалось вернуть картину Николая Фешина «Ранняя весна», которая была приобретена в галерее «Старый Петербург», в Хельсинки, американским профессором Грегори Флинном и оказалась в США.
Переговоры о возвращении картины заняли почти год. Мистер Флинн, как добросовестный приобретатель, попросил компенсировать его затраты или обменять картину на равноценную.
После соответствующих консультаций Флинн выразил готовность поменять картину Фешина на равноценную картину другого русского художника с аналогичным сюжетом.
2 декабря 1999 года в доме Флиннов в Фэйрфаксе, в присутствии сотрудников ФБР, был проведен обмен этих произведений, а затем картину Фешина доставили в Москву.
Из четырнадцати картин, украденных в Сочинском художественном музее, в розыске остается только картина Бориса Кустодиева «Крыши».
Куда улетели «Птицы Америки»В августе 1995 года в отделение аукционного дома Кристис в Берлине поступил для продажи полный комплект гравюр четырёхтомного атласа «Птицы Америки», изданного американским орнитологом и художником Д. Одюбоном в 1827–1838 годах.
Джон Джеймс Одюбон родился в 1785 году на Гаити. В 1794 году отец увез мальчика во Францию, а в 1803 — отправил его в Америку в качестве управляющего свинцовыми рудниками в Пенсильвании.
Вскоре Одюбоном овладела страсть к рисованию птиц, из-за которой он забросил дела и в конце концов оказался в долговой тюрьме. Выйдя из тюрьмы, Джон стал уличным художником.
Постепенно им овладела идея издания полного атласа американских птиц. Он долго искал хороших граверов, а потом безуспешно пытался собрать деньги на издание своего труда. В конце концов Одюбону пришлось издать его на собственные средства.
Первый из четырех томов альбома «Птицы Америки» Одюбон опубликовал в Англии в 1827 году.
Каждая гравюра раскрашивалась вручную в соответствии с рисунком-оригиналом. Автор добивался наиболее точной передачи расцветки оперения живых птиц. Все гравюры имели большие размеры, что позволило художнику нарисовать в натуральную величину даже самых крупных птиц; кроме того, на гравюрах были изображены их гнезда, животные, растения и, конечно, пейзажи.
