А.С. Кантор-Гуковская - При дворе русских императоров Произведения Михая Зичи из собраний Эрмитажа
Г. П.
Листы из серии “Посещение императором Вильгельмом Санкт-Петербурга”. 1873 (Кат. 69-71)
Серия включает девять акварелей, вложенных в папку с тисненой надписью: Der Besuch Seiner Majestat Des Kaiser’s Wilhelm in St. Petersburg
Происхождение: пост, в 1941 из бывшего Исторического отдела ГМЭ; ранее в Библиотеке Александра II в Зимнем дворце Литература: Алешина 1975, с. 204
Кат. 69
69. Завтрак императоров Александра II и Вильгельма I в Зимнем дворце Картон; акварель, графитный карандаш; вмонтирован в паспарту. 335 х 403 Инв. № ЭРР-894
Оба императора изображены за столом, накрытом для завтрака в одном из апартаментов северо-западного ризалита Зимнего дворца.
Визит германского императора Вильгельма I в Петербург состоялся 12-26 апреля 1873 г. Вильгельм I (1797-1888); с 1871 г. первый германский император, был дядей Александра II, братом его матери императрицы Александры Федоровны.
70. Парадный обед в Концертном зале Зимнего дворца
Справа внизу подпись и дата: Zichy 1873
Картон; акварель, графитный карандаш; вмонтирован в паспарту. 258 х 352 Инв. № ЭРР-900
Справа в центре стола изображены Александр II и Вильгельм I.
Кат. 71
71. Парадный спектакль в честь Вильгельма I в Михайловском театре Внизу и центре подпись и дата: zichy 1873
Картон; акварель, белила; вмонтирован в паспарту. 285 х 354, овал Инв. № ЭРР-895
Изображены: в центре царской ложи стоят Александр II и Вильгельм I; среди присутствующих Бисмарк, греческий король Георг I и королева Ольга Константиновна, великий князь Николай Николаевич, придворные.
В записной книжке Зичи два воспроизведенных сюжета обозначены так: “Sejour de l’Empereur Guilleaume de Prusse… Le theatre… Dejeuner” (Пребывание императора Вильгельма Прусского: … театр… завтрак).
Мещерский так описывает приезд Вильгельма I: “…Император Вильгельм, в сопровождении князя Бисмарка, приехал в Петербург в апреле 1873 года и пробыл нашим гостем почти две недели. Эти две недели носили название германской недели. Все поражались бодростью, неутомимостью и подвижностью старого императора. Он буквально целый день был на ногах и в эти две недели осмотрел Петербург во всех его подробностях ‹…›
И кроме того, он был самым светским человеком во все это время, делая визиты, принимая приглашения на завтраки обеды и вечера” (Мещерский В.П. Мои воспоминания. М., 2001, с. 548).
Заключая рассказ о пребывании Вильгельма I, В.П. Мещерский пишет: “Эти две недели пребывания Вильгельма в Петербурге имели характер чисто семейный и сердечный, а потому политического значения не имели. Да и не о чем было тогда вести политические разговоры, так как все спокойно на европейском горизонте” (Мещерский В.П., с. 312).
Г.П.
Листы из серии “Посещение персидским шахом Санкт-Петербурга. 1873”. 1874
(Кат. 72, 73) Серия включает семь акварелей, вложенных в папку с тисненой надписью: Der Besuch S. М. Des Schah von Persian in St. Petersburg Происхождение: пост, в 1927 из Библиотеки Александра II в Зимнем дворце Литература: Алешина 1975, с. 204
Кат. 72
72. Александр II и шах Наср-эд-Дин во время парада на Царицыном лугу
Внизу слева подпись и дата: Zichy 1874
Акварель, гуашь, графитный карандаш, белила; изображение обрамлено картонным паспарту. 258 х 357 Инв. № ЭРР-7036
Выставки: 2004 Санкт-Петербург, № 251
Изображены: Шах Наср-эд-Дин, Александр II и великий князь Николай Николаевич верхом, в сопровождении многочисленной свиты, объезжают парадный строй войск на Царицыном лугу.
В записной книжке М.А. Зичи за 1873 г. значится: “Parad avec le Schah de Perse” (парад с персидским шахом).
“Несколько дней спустя по отъезде германского императора Вильгельма I (26 апреля 1873 года. – Г.П.) в Петербург прибыл шах персидский и провел там пять дней” (Татищев С.С. Император Александр II, его жизнь и царствование. СПб., 1903. Т. II, с. 100).
Шах Наср-эд-Дин (1831-1896) наследовал престол в 1848 г. после смерти отца – Мухаммед-шаха. Получил прекрасное образование, интересовался географией, поэзией, изобразительным искусством. В 1873, 1878 и 1889 гг. предпринимал путешествия по европейским странам, которые сам описал. Осуществил в Персии некоторые реформы – был проведен телеграф, преобразована армия, основана военная школа. Однако внутренние распри и борьба шаха с сектой бабидов привели его к гибели от руки убийцы в 1896 г.
Кат. 73
73 . Бал в Концертном зале Зимнего дворца во время официального визита шаха Наср-эд-Дина в мае 1873 года
Внизу справа подпись и дата: Zichy 1874
Гуашь, графитный карандаш, белила; изображение обрамлено картонным паспарту. 258 х 355 Инв. № ЭРР-7037
Выставки: 2004 Санкт-Петербург, № 252
В центре изображены вальсирующие пары, слева, в глубине, сидят Александр II и шах Наср-эд-Дин.
В записной книжке М.А. Зичи значится: “Bal avec le Schah” (бал с шахом).
Граф С.Д. Шереметев вспоминал о визите шаха: “Особенно памятны мне вечера в большой угловой гостиной цесаревны (вел. кн. Марии Федоровны. – Г.П.)… Неожиданно появлялся государь Александр II и садился за общий чайный стол… Государь подсаживался к цесаревне, слегка картавя заводил с нею речь и лишь изредка обращался к цесаревичу. Помню, как он объявил: Nous allons avoir une semain Persane (у нас будет персидская неделя), – в то время (1873. – Л/7.) ожидали приезда персидского шаха Насреддина…” (Шереметев С.Д. Мемуары // Александр III. Воспоминания. Дневники. Письма. СПб., 2001, с. 319). Один из забавных эпизодов, связанных с пребыванием шаха при Дворе, рассказал А.А. Мосолов: “На одном из приемов целый ряд сановников и дам дефилировали перед восточным патенгатом и были ему представлены. Отвечая на поклон одной из дам, шах громко сказал по-французски: – Pourquoi: vieille? laide? decollette?.. (Зачем: старая? безобразная? декольтированная?…). Очевидно, в Тегеране приличия понимали иначе, чем в Петербурге” (Мосолов А. При дворе последнего императора. Записки начальника канцелярии министра двора. СПб., 1992, с. 216).
С.Ю. Витте характеризует шаха Наср-эд-Дина как выдающегося человека с резким, твердым и определенным характером, однако также отмечает его отличную от европейской манеру поведения.
Г. П.
Кат. 74
74 . Демон, летящий над Кавказом. 1881
Внизу справа подпись и дата: Зичи 1881
Серая бумага, наклеенная на плотный картон; уголь, мел. 775 х 580
Происхождение: пост, в 1927 из Зимнего дворца (Кабинет императрицы Александры Федоровны)
Инв. № OP-19011
Литература: Алешина 1975, с. 111 (ил.); с. 112-113, 207
Иллюстрация к поэме “Демон” М.Ю. Лермонтова. Интерес к Лермонтову возник у Зичи еще в 1860-е гг., и тогда же он исполнил первую серию рисунков, посвященных “Демону”. В 1879 г., будучи в Париже, художник с радостью откликнулся на предложение владельца русской книгоиздательской фирмы И.И. Глазунова подготовить серию рисунков к задуманному им “роскошному” изданию поэмы. В 1881 г., стремясь как можно глубже проникнуться атмосферой грузинской природы, увидеть места, где жил и творил Лермонтов, Зичи почти год прожил на Кавказе. В 1882 г., по возвращении в Петербург, он подготовил серию текстовых и отдельных больших постраничных рисунков. К числу этих последних относится и эрмитажный “Демон”. Лаконичный по средствам выражения, максимально обобщенный рисунок к первым строкам поэмы Лермонтова: “Печальный Демон, дух изгнанья, Летал над грешною землей” свидетельствует о художественном чутье Зичи.
Однако в конце 1882 г. Глазунов расторг договор с Зичи, цикл рисунков к “Демону” остался разрозненным и лишь некоторые листы были изданы в разные годы. Одним из самых популярных и неоднократно репродуцированных является “Демон, летящий над Кавказом”.
Иллюстрации Зичи не утратили своей привлекательности и в последующие годы. Любопытно отметить, что большинство художников, критиков искусства, издателей (за исключением П.П. Кончаловского, А.Я. Головина, К.А. Коровина, В.А. Серова, С.П. Яремича и некоторых других) резко осудили рисунки М.А. Врубеля, противопоставив им иллюстрации Зичи. Так, обозреватель журнала “Русский Вестник” писал: “Большой простор для фантазии художника представляет поэма Демон, только раз иллюстрированная изящным карандашом М.А. Зичи. Очень жаль, что издатели не обратились к этому художнику… Издатели поручили почти всю работу некоему художнику Врубелю, давшему ряд самых невозможных и нелепых композиций…” (Цит. по ст.: Дурылин С. Врубель и Лермонтов // Литературное наследство. 45-46. М., 1948, с. 581). Оставив в стороне несправедливость суждений критиков, не оценивших творчество Врубеля, следует отметить, что и в наши годы во многих изданиях поэмы воспроизводятся иллюстрации Зичи.
А. К.-Г.
Кат. 75
