Сергей Усков - Как стать звездой? Энциклопедия начинающего артиста
Иными словами, никто, кроме него, не может подписывать рассказ своим именем. Мало того, автор (например, за вознаграждение) не имеет права передавать авторство третьим лицам: это является прямым нарушением законодательства. Авторство является бессрочным: пока существует наш бренный мир, никто не может присвоить себе авторство, например, романа в стихах «Евгений Онегин». Ну и этого рассказа, разумеется, тоже.
В принципе, по закону личное неимущественное право не требует документального подтверждения; однако лишь до того случая, пока кто-то не заявит свои права на данный рассказ (если он опубликован, конечно).
Против такого нахальства имеется единственный способ борьбы: документально доказать, что произведение было написано раньше, чем этот господин (-жа) заявил о своих правах на него.
Текст рассказа нужно положить на т. н. депонент — то есть зарегистрировать не само неимущественное право (право авторства), а лишь факт создания данного произведения на определенную дату. В этом случае все рассказы, созданные после указанной даты (если они совпадают по тексту), не будут признаны судом как созданные другим автором.
Для России это можно сделать в Российском Авторском Обществе (РАО) (www.rao.ru). Если рассказ достоин перевода на другие языки мира и издания за границей, то зарегистрировать его нужно в Копирайт-офисе при Библиотеке Конгресса США (US Copyright Office of the Library of Congress, www.loc.gov, www.copyright.gov).
Несмотря на солидное название, регистрация там несложна и недорога (как, впрочем, и в РАО). При наличии затруднений автору с удовольствием помогут российские посредники, специализирующиеся на таких услугах.
В Интернете описан альтернативный способ, применяемый при отсутствии средств на документальное депонирование. Заключается он в запечатывании в конверт своего произведения и отсылке затем самому себе по почте. Конверт хранится дома невскрытым. По дате штампа на конверте судят о дате создания произведения.
Однако, при всей простоте, я не могу рекомендовать данный способ: он хорош только тогда, когда дело об авторстве дошло до суда. Тогда этот конверт может (теоретически) являться вещественным доказательством авторства.
Но суды по такому поводу чрезвычайно редки; в 99,9 % случаев автор будет просто работать со своим произведением, размещая его на различных медийных ресурсах; вот там с него и потребуют документ о депонировании, чтобы обезопасить себя от претензий со стороны других авторов, если таковые обнаружатся. А запечатанный конверт не вызовет у них никакой положительной реакции: попросят предоставить стандартный документ из РАО.
Начиная с даты на нём авторство на произведение будет являться не только пожизненным, но и бессрочным.
Теперь я перейду к не менее (а даже более!) интересному праву — имущественному (исключительному). Само название говорит о том, что это право является имуществом, и потому оно может быть продано любому лицу как на определенный срок, так и пожизненно.
Покупатель рассказа «Как я провел лето» выплачивает автору единовременное вознаграждение за передачу прав; впоследствии он должен выплачивать автору еще и процент (роялти) с каждого проданного конечному потребителю экземпляра рассказа (а иначе зачем его покупать?).
Практически продажа прав происходит, как правило, на определенный срок (чаще на три — пять лет) и на конкретный регион мира (например, только на Россию или вместе со странами СНГ) или даже на весь мир.
По истечении этого срока права в полном объеме возвращаются автору.
Продажа прав может быть как эксклюзивной (только одному покупателю рассказа), так и неэксклюзивной (автор может предложить купить рассказ и другим).
Если на момент смерти автора его исключительные права на произведение были переданы другому лицу пожизненно, эти права не включаются в состав наследственной массы и не переходят по наследству. В течение 70 лет после смерти автора переданные права будут принадлежать их правообладателю, а затем перейдут в т. н. общественное достояние.
То есть если на момент смерти автора права на рассказ принадлежали, например, издательству, эти права не перейдут по наследству наследникам автора.
Несколько слов о любимом в народе знаке копирайта ©, который некоторые авторы ставят на страницу раньше, чем написано произведение.
Это вовсе не украшательство текста «шедеврального произведения», а вполне конкретный знак, информирующий о принадлежности имущественных (исключительных) прав. Именно имущественных, а не авторских прав вообще, как почему-то принято считать!
Применительно к рассказу «Как я провел лето» такой знак внизу текста будет означать, что автор является обладателем не только неимущественного, но и имущественного права; то есть он еще никому свой рассказ не продал.
© Евлампий Дырявин, 2016
Если же сделка состоялась, то после названия рассказа автор пишет свое имя и фамилию (или псевдоним), а внизу текста идут знак копирайта и название правообладателя (физическое лицо или фирма), а также год приобретения прав.
© Издательство «Голубь мира», 2016
При наличии обладателей смежных прав на рассказ (например, в случае записи аудиокниги (радиоспектакля) ими могут быть артисты или фирма звукозаписи) на такой продукт дополнительно ставятся знак смежных прав ℗ и имена правообладателей.
В случае написания рассказа по чьему-либо коммерческому заказу права авторства тоже остаются за автором, но имущественные права автоматически переходят к заказчику рассказа (если в договоре не отражено иное).
А теперь от абстрактных примеров — к вполне конкретной теме.
Покупка песни
Под этим подразумевается, прежде всего, документальное оформление отношений между артистом (покупателем) и авторами слов, музыки и аранжировщиком (продавцами). Необходим стандартный договор об эксклюзивном отчуждении имущественных прав на слова и музыку на срок не менее 49 лет (или бессрочно).
Договоры оформляются отдельно с авторами музыки и слов (за исключением случаев, когда автор музыки и слов — один и тот же человек). Перед подписанием договора необходимо удостовериться, что их права на произведения зарегистрированы в РАО.
С аранжировщиком допустимо заключить договор о передаче смежных прав.
…Пока песня и артист широко не известны, проблем обычно не бывает, даже в случае заключения каких-либо других договоров (неэксклюзивных, прав только на исполнение, на малый срок (на пять лет) и т. п.).
Однако если песня вдруг «выстрелит», то моментально могут начаться имущественные претензии авторов (вплоть до передачи песни другому исполнителю).
Это относится и к попыткам продажи артисту автором своих неимущественных прав (авторство песни). Законом такая сделка запрещена и легко расторгается судом.
Подробнее обо всех тонкостях передачи прав можно узнать непосредственно в РАО.
Документальному оформлению прав на песню необходимо уделить пристальное внимание; оформлять их следует только вышеописанным способом, даже если это будет стоить дороже! Если же авторы уклоняются от этого, предлагая заключить любые другие договоры, следует и вовсе отказаться от приобретения такой песни.
В заключение нужно сказать о рекламе и доходах, которые приносит размещение песни в том случае, если артист не сам сочинил песню, а приобрел исключительные права на нее у авторов.
Приобретя песню, он волен делать с этой фонограммой что угодно: исполнять со сцены, размещать ее (в своем исполнении) на любых медийных площадках, использовать в своем клипе и т. д.
Однако нужно понимать, что размещение песни на медийных площадках (в том числе и в Интернете!) далеко не бесплатно; вложив немалую сумму, артист… сможет рассчитывать только на рекламу собственной персоны.
Теоретически песня, звучащая «из каждой подворотни», должна настолько повысить узнаваемость артиста, что у него не будет отбоя от желающих пригласить его на концерты. Но это в теории.
На практике же гарантированно сработает лишь механизм перечисления авторам музыки и слов выплат (роялти) за каждое публичное обнародование песни где бы то ни было.
Бывали случаи, что артист вкладывал значительные средства в приобретение, запись и продвижение дебютной песни, затем снимал дорогой видеоклип, оплачивал его рекламу и… ждал если уж не всероссийской популярности, то, по крайней мере, множества предложений о концертах, с которых он и рассчитывал не только покрыть убытки, но и получить прибыль.
А концертов почему-то не было. Или их количество (и гонорар за них) вызывало лишь желание «бросить всё и сойти со сцены».
