Дэвид МакГоуан - Лорел каньон
Кстати, похоже, что Вито был на самом деле не депортирован, а сбежал из страны в стиле Майкла Рупперта[84], чтобы избежать вероятного судебного преследования. В любом случае, смотря в ретроспективе, имеет смысл, что Чарли Мэнсон и его семья приехали как раз, когда Вито скрылся с места действия, и что мэнсонит заменил ребёнка Уродцев в качестве воплощения Люцифера. По правде говоря, видите ли, во многих важных отношениях Чарльз Мэнсон был чуть больше, чем молодая версия Вито Паулекас. Рассмотрим, если вы не против, следующие мэнсоновские качества, которые Вито (и, до некоторой степени, Карл), похоже, разделял:
Судя по всему, Вито провёл большую часть своей молодости в тюрьмах и исправительных школах, также как, и это общеизвестно, и Чарльз Миллз Мэнсон.
Вито считал себя талантливым художником и поэтом, также как и наш старый знакомый Чарли Мэнсон.
Согласно Майлзу, Вито "был кем-то вроде гуру", как и, совершенно очевидно, Чак Мэнсон.
Вито окружил себя группой очень молодых (часто несовершеннолетних) женщин, также как и Мэнсон.
Вито был значительно старше его последователей, и Чарли был таким же.
Когда Вито обращался к своей пастве, они слушали его с напряжённым вниманием, как будто им доносили слово Божие, также как это было справедливо и с Чарли.
Как известно, Карл Франзони носил чёрный плащ-накидку и называл себя "Капитан Трах", и Мэнсон был также неравнодушен к чёрным накидкам и объявил себя "Богом Перепиха".
Как говорят, у Вито было практически ненасытное либидо, конечно, как и у Чака Мэнсона.
У последователей Вито были в ходу прозвища, чтобы помочь в процессе деперсонализации, как и у Чарли.
В труппе Вито был парикмахер из Беверли-Хиллз по имени Шелдон Джаман, в то время как у Чарли был стилист по шиньонам из Беверли-Хиллз по имени Чарльз Уотсон.
Вито верил в знакомство детей с сексуальностью в очень молодом возрасте, в то время как в семье Мэнсона, как отметил Сандерс, "поощрялась детская сексуальность".
Видимо, Вито нравилась постановка живого секс-шоу для своих последователей, как правило, с участием несовершеннолетних, что также было отличительной чертой Чарльза Миллз Мэнсона.
Наконец, Вито призывал своих последователей накачивать себя наркотиками, а сам, в значительной степени, воздерживался, что позволяло ему в любое время осуществлять контроль, и Мэнсон ограничивал своё потребление наркотиков по той же самой причине.
Бывший магазин париков Чарльза "Текс" Уотсона Crown Wig Creations, Ltd.
Кстати, Франзони и Мэнсон не были единственными людьми в Лорел каньоне и на Сансет Стрип у которых во второй половине 1960-х годов развилась любовь к чёрным плащам с капюшоном. Как отметил Майкл Уокер в книге "Лорел каньон", в течение этого же периода времени Дэвид Кросби "стал носить накидку Оскара Уайльда/Фрэнка Ллойда Райта[85] куда бы он ни пошёл".
Карл Франзони в фильме "Мондо Голливуд"
Вито восхищается одним из своих шедевров (в фильме "Мондо Голливуд")
В несвязанных новостях, Эд Сандерс отмечает в книге "Семья", что "Примерно 10 марта 1968 года, конвой из семи автомобилей Процесса[86] вмещавших тридцать человек и четырнадцать восточно-европейских овчарок отправился в сторону Лос-Анджелеса". Винсент Буглиоз[87] добавил в своём бестселлере "Хелтер Скелтер", что в "1968 и 1969 Процесс запустил мощную кампанию рекрутирования в Соединённых Штатах. Они были в Лос-Анджелесе в мае и июне 1968 года и, по крайней мере, несколько месяцев осенью 1969 года". Следует отметить, что последователи Процесса были легкоузнаваемы на улицах Лос-Анджелеса в связи с тем, что у них была любопытная привычка ношения чёрных накидок-плащей куда бы они ни пошли.
Другие новости; похоже, что Фрэнк Заппа также продемонстрировал некоторые из тех же не-таких-уж-замечательных качеств, общих с Мэнсоном и Паулекас. Как отметила Де Барр, "Вито был таким же как Фрэнк, он тоже никогда не кайфовал. Они оба были управляющими, которые всегда хотели держать ситуацию под контролем". И как отметил Барри Майлз в своей биографии Заппа, дочь Фрэнка Мун "припоминает мужчин со спутанными бородами, неприятным запахом тела и плохой осанкой, которые согнувшись голыми пробирались рядом с её игрушками..." Кроме того, "дети Заппы смотрели порно вместе с родителями, и как только они достигли половой зрелости их стали поощрять в собственной сексуальности. Когда они достигли подросткового возраста, Гейл стала настаивать, чтобы они принимали душ вместе с их ночными гостями в целях экономии воды". Потому что, видите ли, очевидно у семьи Заппа были трудности с оплатой счетов за воду.
К началу 1970-х годов Вито Паулекас вновь всплыл на севере в Котати, Калифорния, снова с Карлом Францони подле него. Судя по всему, с этими двоими обращались как с рок-звёздами в занюханном маленьком городке, где они и по сей день занимают гордое и видное место на официальном сайте города. По некоторым данным, Вито даже занимал пост мэра, с помощью Франзони в качестве его директора парков и мест отдыха. Паулекас также преподавал в государственном колледже Сонома, возможно, в художественном отделе. Зау, в конечном счёте, разошлась с Вито и нашла работу у адвоката, оставив позади жизнь хиппи (и, надеюсь, букву "Z" в её имени Szou). Между тем, Франзони время от времени появлялся в ранней версии шоу "В Америке есть таланты",[88] известной как "Гонг шоу" (видимо, как один из "танцоров червяка"[89]).
Конечно, "Гонг шоу" было детищем Чака Бэрриса, который лихо заявил, что в те времена, когда он производил впечатление тихого продюсера игрового шоу, на самом деле он работал на ЦРУ. И пока он, якобы, выступал как сопровождающий для пар, выигравших поездки в шоу "Игра в свидание", он, в действительности, совершал убийства. Думаю, вы могли бы сказать, что он кто-то типа этого парня, Гарри Гудини. Один читатель, кстати, настаивает на том, что "Чаки Бэби" был в свое время жителем — угадайте где? — в Лорел каньоне (хотя я не смог подтвердить это)[90].
Вито проводит церемонию свадьбы хиппи в Хейт-Эшбери (в фильме "Революция хиппи")
В любом случае, в те же 1970-е годы "обстановка в Хижине и доме на дереве", согласно Джеку Бульвару, "стала жуткой". На самом деле, там всегда было довольно жутко, скорее всего просто стало немного более откровенно жутко. Эрик Бёрдон из группы "Animals" въехал после отъезда Заппы, и жилище продолжало быть общиной. На самом деле, кажется, что оно оставалось чем-то вроде коммуны на протяжении 1970-х, вполне возможно, вплоть до того времени, как оно сгорело дотла 31 октября 1981 года. Можно только гадать, кто оплачивал аренду, также как и почему такая престижная недвижимость, похоже, была доступна за гроши для почти любой "коммунальной семьи извращенцев", которые хотели заселиться.
По всей видимости, Вито Паулекас и Карл Франзони оставались в Северной Калифорнии на протяжении 1980-х и 1990-х годов. Франзони ещё слонялся по территории вплоть до 2002 года. В феврале того года стареющий Уродец, по имеющимся сведениям, уже в возрасте 74 лет, сопровождал экскурсии по достопримечательностям 1960-х годов, предлагаемые местными турфирмами, и радовал толпу, воспроизводя свой особый стиль танца перед бывшей студией Вито. Туроператор представлял Франзони как "Короля Уродцев", титул ранее принадлежавший его наставнику, Вито Паулекас. Увы, сам король умер в октябре 1992 года. Достаточно символично, что его панихида состоялась 31 октября 1992 года.[91]
Вито, Карл и их друг в Котати, Калифорния
Вито в роли неумелого музыканта, в фильме "Мондо Голливуд"
Другие фотографии Паулекас и Франзони можно найти в следующих местах:
http://www.radfilms.com/mondo_hollywood_photo_album.html
http://ci.cotati.ca.us/sections/about/history5.cfm ("Popup Exhibits" внизу страницы)
http://www.flickr.com/photos/richardschave/sets/72157603849459322/
Глава VII. Младотурки Голливуда в отключке.
22 июня 2008
"Как поступали все наполовину приличные менеджеры в рок-эру, [Джим] Диксон работал над соблазнением элиты и созданием шумихи [вокруг The Byrds] ... Момент был замечательный ... Беби-бумеры[92] Лос-Анджелеса были мобильными и активничали ища действий. А теперь к ним присоединилась и сама хип-элита Голливуда, от Сал Минео и Питера Фонда до комика-наркомана Ленни Брюса".
