Неизвестен Автор - Основные произведения иностранной художественной литературы
[154]
Больше всего его интересовал лирико-драматический аспект этой темы. Наиболее цельный и совершенный из африканских романов - "Мистер Джонсон": в нем Кэри удалось дисциплинировать форму - черта, практически отсутствующая в его других произведениях. Вторую группу романов Кэри составляют романы о детстве, в известном смысле автобиографические: автор выступает здесь учеником Пруста, воссоздает картины детства, драматически воспроизводя их отражения в памяти взрослого. Вершиной творчества Кэри, его наиболее значительным вкладом в литературу XX в. являются две трилогии. В первую входят романы "Сама себе удивляюсь" (1941), "Путем паломника" (1942), "Из первых рук" (1944). Вторую составили романы "Из любви к ближнему" (1952), "Никто как Бог" (1953), "Не возлюби я честь превыше..." (1954). Композиционно каждая трилогия представляет собой своеобразный триптих, скомпонованный не во времени, а в "пространстве", - они не столько продолжают, сколько дополняют друг друга, каждый раз показывая основные характеры с другой, совершенно иной точки зрения. Действие может двигаться вперед, возвращаться назад, оставаться на месте. Три ведущих персонажа: герой, его антипод и героиня - женщина, связанная с ними обоими, рассказывают о себе каждый в своей книге. По замыслу Кэри, его трилогии должны были показать человека в тех духовных областях, где он наиболее полно может проявить себя как творец,- в искусстве, политике и религии.
Из первых рук (The horse's mouth. 1944)
- трилогия о художнике, которую Кэри начинает не с центральной, а с "боковых створок" триптиха, тем самым подготавливая появление главного героя. В первой книге - "Сама себе удивляюсь" - читатель видит художника Галли Джимсона глазами Сары Манди, женщины, призвание которой - создание домашнего очага. Ей недоступен и непонятен творческий мир Джимсона, представляющегося ей "неудобным" в быту человеком, разрушителем семейной идиллии. Для рассказчика второй книги - "Путь паломника" - адвоката Уилчера, живущего в прошлом и ненавидящего все новое, художник Джимсон - подонок, опасный для общества. Только в третьей части трилогии читатель наконец встречается с самим Джимсоном - весьма потрепанным стариком, недавно освободившимся из тюрьмы. Но Джимсон. поклоняющийся Блейку и Джойсу, гений. истинный творец, полностью поглощенный зримым миром. Кэри передает интенсивность его видений, необузданность воображения. Книга о Галли Джимсоне - история гибели гениального художника. Но его конфликт с обществом у Кэри подан в несколько комическом аспекте. По мнению писателя, в жизни трагическое и комическое всегда слиты воедино, и потому великий художник выступает у него в обличье попрошайки и вымогателя, как бы нарочно напялившего маску шута. Однако почти буффонадный стиль некоторых сцен романа не смягчает остроты конфликта между героем и обществом.
Из любви к ближнему (The prisoner of grace. 1952)
- роман, открывающий вторую трилогию Кэри, героем которой писатель сделал современного ему политика. В центре всех трех романов, хотя у каждого из них свой рассказчик, - деятельность некоего Честера Ниммо, показанная на фоне общественной и политической жизни Англии 1890-1920 гг. До известной степени прообразом Честера Ниммо послужил лидер английской партии либералов Дэвид Ллойд Джордж. В образе Честера Кэри воплотил наиболее характерные черты политического деятеля, добивающегося власти и преуспевания любым, в том числе и аморальным, способом. Образ Честера создается в романе через рассказ о нем его бывшей жены Нины Лэттер. По своей форме "Из любви к ближнему" - роман-воспоминание с лирическими отступлениями и размышлениями. Цель этих воспоминаний - рассказать правду о Честере, тем самым как бы оградив его от хулителей и клеветников. Нина всячески защищает политический релятивизм Честера, находя ему оправдание в изменчивости самой жизни. Доверительный тон воспоминаний героини убеждает в, казалось бы, полной ее откровенности и справедливости приведенных ею доводов. Однако "исповедь" Нины объективно достигает другого результата. Атмосфера лжи и извращенности, окутывающая ее отношения с Честером, которого она как будто бы любит, заставляет относиться к ее словам настороженно. Постепенно читатель начинает Улавливать иронический подтекст в повествовании и понимает, что героиня не столько раскрывает, сколько скрывает истинный смысл событий. Не менее важным фактором при оценке личности Честера Ниммо являются его собственные поступки, намерения, суждения. Справедливость принципов, которыми Честер руководствуется в своей политической деятельности, проверяются его личной, семейной жизнью, описанию которой в романе уделено немалое внимание. С самого Начала его отношения с Ниной строятся на заведомой лжи. Он женится на ней не по любви, а По расчету: ее приданое и семейные связи открывают перед ним возможность сделать карьеру. Таким образом, нигде прямо не высказывая своего мнения о главном герое. Кэри в конечном счете осуждает его.
[155]
Произведения
Из любви к ближнему / Пер. Г. Островской, М. Шерешевской; Вступ. ст. М. Шерешевской. - М.;
Л.: Худож. лит., 1966.- 411 с.; Из первых рук / Пер. Г. Островской, М. Шерешевской; Предисл.
М. Шерешевской. - Л.: Худож. лит., 1971.- 381 с.; Радость и страх / Пер. М.Лорие; Рассказы /
Пер. Л. Беспаловой и др.; Предисл. В. Муравьева. - М.: Прогресс, 1980. - 490 с. - (Мастера соврем.
прозы).
A fearful joy. - Harmondsworth, Midd'x: Penguin books, 1955.- 411 p.; First trilogy: Herself surprised;
To be a pilgrim; The horse's mouth.- New York: Harper, 1958.- XV, 289 p.; The horse's mouth.- London: Joseph, 1957.- X, 333 p.; Mister Johnson. London: Joseph, 1953.- 210 p.; The prisoner of grace:- New York: Grosset a. Dunlap, 1962.- 301 p.
Литература
Аллен У. Традиция и мечта.- М.: Прогресс. 1970. [О Дж. Кэри см. с. 163-169]. Foster М. Joyce Сагу: A biography.- Boston: Houghton Mifflin, 1968.- XVIII, 555 p.; Mitchell G. The art theme in Joyce Cary's first trilogy.- The Hague; Paris: Mouton, 1971.- 136 p.; Noble R. W. Joyce Cary. Edinburgh: Oliver a. Boyd, 1973.- 117 p.
ТОМАС СТЕРНС ЭЛИОТ (THOMAS STEARNS ELIOT. 1888-1965)
- один из крупнейших поэтов и литературных критиков XX в. Родился в США. после Первой мировой войны переехал в Европу, в 1927 г. принял британское подданство, умер в Англии и погребен в Уголке поэта Вестминстерского аббатства. Ранняя лирика Элиота проникнута бунтарскими мотивами неприятия буржуазного миропорядка (сборник "Пруфрок и другие наблюдения", 1917); "реалии" буржуазной цивилизации предстают в его гротескном изображении уродливыми, пошлыми, лишенными человеческого содержания, а те, кто следует законам этой цивилизации, - людьми, обреченными на гибель (поэма "Полые люди", 1925). В поэме "Бесплодная земля" (1922) иссушенная мертвая пустыня, тщетно взывающая о жизнетворной воде, становится символом глубокого кризиса, переживаемого Западом, исчерпавшим свои исторические возможности и утратившим духовное наследие предков. Прихотливая композиция поэмы, построенная на свободном варьировании ассоциаций из античной, древнеиндийской и христианской мифологии и гротескно-ироническом обыгрывании образов и отдельных строк из произведений мировой поэзии, позволяет автору сопоставить прошлое, существующее и идеал. Начиная с поэтической сюиты "Пепельная среда" (1930), Элиот вершит нравственный суд над современностью, опираясь на общечеловеческие моральные ценности, закрепленные для него в христианстве (в 1927 г. поэт стал англокатоликом). В этой сюите на первый план выступают философские темы жизни и смерти, величия духовного начала в человеке, его долга перед ушедшими поколениями, перед родной землей. Дальнейшее развитие эти темы получают в поздней поэзии Элиота, вершины которой - сюита "Четыре квартета" (1936-1942) и патриотическое стихотворение "На оборону островов". Элиот существенно реформировал и обогатил английское стихосложение, создав свой неповторимый стиль, смело соединив разнородные элементы в поэтический контрапункт. "Вульгарная", "уличная" лексика и разговорная речь новаторски сочетаются у Элиота с высокими реминисценциями, парафразами и цитатами из области классической мифологии, литературы и искусства; философские обобщения вырастают из четкого, лаконичного и чувственного "вещного" изображения предметов и явлений материального мира; объективизированное подчас до сокрытия "авторского голоса" поэтическое изложение перебивается или переходит в исповедальные пассажи пронзительной лирической силы, что особенно характерно для "Четырех квартетов". В рамках одного и того же поэтического произведения Элиот свободно оперирует рифмованным силлабо-тоническим стихом, белым стихом и верлибром, организованным посредством внутренних рифм и выверенного ритма. Элиот требовал от поэта освоения и сознательного следования многовековой культурной и литературной традиции, недопущения субъективного произвола в трактовке поэтической темы, строгой дисциплины мысли и чувства. Он критиковал романтиков за субъективность и неупорядоченность поэтических "страстей" и, напротив, высоко ценил Данте, поэтов-слизаветинцев и особенно Джона Донна, считая их творчество образцом поэтического искусства. Элиот даже предпринял в общем интересную, хотя и малоперспективную попытку обновить в условиях XX в. традиционный жанр елизаветинцев - драму в стихах. Представления Элиота о высокой миссии поэта - хранить, приумножать и передавать новым поколениям воплощенное в Слове наследие национальной и мировой культуры - позволили ему в работе "Заметки к определению культуры" (1948) одним из первых на Западе распознать реальную опасность "омассовления" культуры и искусства. Творчество Элиота оказало большое воздействие на развитие современной поэзии в странах английского языка.
