Ольга Елисеева - Потемкин
Г. Л. Потемкин. И.-Б. Лампа-старший. 1780-е гг.
П. И. Потемкин. Г. Келлер. 1682 г.
Д. В. Потемкина. Неизвестный художник. Конец 1770-х гг.
Вид Московского университета,
Акварель неизвестного художника. 1790-е гг.
Великий князь Петр Федорович. Ф.С. Рокотов. 1758 г.
Великая КНЯГИНЯ Екатерина Алексеевна. Неизвестный художник.
Середина 1750-х гг.
Китайский дворец Ораниенбаума — резиденция Петра III. Современное фото.
Григорий Орлов. Мраморный бюст работы Ф. И. Шубина. 1773 г.
Алексей Орлов. Неизвестный художник. 1770-е гг.
Чесменская битва 5 июля 1770 года. Гравюра П. III. Капо. 1777 г.
П. А. Румянцев- Неизвестный художник. I770-е гг.
Оружие русской конницы: драгунские палаши и гусарские сабли. Вторая половина XVIII в.
Кафтан офицера армейской пехоты. 1770-е гг.
Г. А. Потемкин. Эскиз И.-Б. Лампи-старшего. 1770-е гг.
Екатерина II. Неизвестный художник. XVIII в.
Е. Г. Темкина. В. Л. Боровиковский. 1798 г.
Раковина с вензелями Екатерины II и Г. А. Потемкина. 1775 г.
Великий князь Павел Петрович. И. Г. Пульман. 1782 г.
Великая княгиня Мария Федоровна. И. Г. Пульман. 1782 г.
Е. Р. Дашкова. О.Хамфри. 1770 г.
С. Р. Воронцов. Л. Хопнер. 1780-егг.
Л. Р. Воронцов. Шмидт. 1780-е гг.
П. И. Панин. Неизвестный художник. 1770-е гг.
Н. И. Панин. В. Л. Боровиковский. 1770-е гг.
Суд Пугачева. В. Г. Иеров. Фрагмент. 1875 г.
Е. Н. Орлова (Зиновьева). Д. Г. Левицкий. 1782–1783 гг.
Д. Ф. Дмитриева-Мамонова. Ф. С. Рокотов. 1789 г.
Английская набережная у Сената. Акварель Б. Патерсена. 1801 г.
В. С. Попов. И.-Б. Лампи-старший. 1790-е гг
П. С. Потемкин. Неизвестный художник. 1790-е гг.
М. С. Потемкин. Д. Г. Левицкий. 1780 — е гг.
А. Н. Самойлов. И.-Б. Лампи-старший. 1796 г.
И. Н. Римский-Корсаков. Неизвестный художник. 1779 г.
С. Г. Зорич. Гравюра Виктуара. 1777–1778 гг.
А. Д. Ланской. Д. Г. Левицкий. 1782 г.
А. М. Дмитриев-Мамонов. Н. И. Аргунов. 1812 г.
Е. В. Скавронская. А. Виже-Лебрен. 1786 г.
А. В. Браницкая. Д. Г. Левицкий. Конец 1770-х гг.
Е.А. Воронцова. Л. Г. Левицкий. 1783 г.
В. В. Энгелыардт в русском платье. Неизвестный художник. Конец 1770-х гг.
Малороссийский казак. Акварель X. Геислера. 1780-е гг.
Запорожский табор в степи. ГравюраXIX в.
Знамя Войска запорожского XVIII века.
Л. де Сегюр. Неизвестный художник. Начало XIX в.
Я. И. Булгаков. Неизвестный художник. 1790-е гг.
Разгрузка корабля у новороссийского берега. Гравюра неизвестного художника. Начало XIX в.
Крымские татары. Гравюра началаXIX в.
Бахчисарай, ханский дворец. Комната Екатерины II. Современное фото.
Императрица колебалась. С одной стороны, она признавала пользу возвращения некрасовцев, с другой — не хотела еще больше накалять отношения с Турцией, посылая казакам официальный документ с прощением и приглашением в Россию. Наилучшим выходом Екатерина считала добровольный переезд некрасовцев на Дон без всякого письменного обращения русского правительства. Потемкин попытался убедить Екатерину сделать решительный шаг навстречу казакам: «Некрасовцы не принадлежат никак Порте, а если б и принадлежали, то принятие их нами в Россию позволительно в замену того, что турки запорожцев почти большее противу их число приняли по заключении уже мира. Если ж некрасовцы принадлежат хану, то весьма убедительные резоны есть к склонению самого хана согласиться на их выход… Дело сие большой пользы»49.
Екатерина продолжала колебаться. «Понеже в рапортах Прозоровского о сем деле упоминается, — говорит она, — то при чтении оных в Совете старайтесь вскользь о сем завести разговор, не показывая горячего к сему желания, и повыслушайте о сем, что рассуждать будут, и буде в пользу, то велите о сем записать в протокол. Новых же хлопот с Портою, и чтоб хана дискредитировать могло, отнюдь не желаю завести, ради сих людей наипаче»50. Видимо, рассуждения членов Совета оказались не «в пользу» казаков, так как не были занесены в протокол.
Не получив желанного, Потемкин не отказался от мысли о возвращении казаков на родину. В 1778 году, во время объезда Кубанской линии, Суворов, по приказанию светлейшего князя, вел переговоры с потомками булавин-цев51. Однако лишь в 1784 году Григорию Александровичу удалось добиться для некрасовцев права въезжать на территорию нового наместничества52.
УДАЛЕНИЕ ЗАВАДОВСКОГО
Торможение на высочайшем уровне некоторых полезных начинаний, таких, например, как возвращение в Россию некрасовских казаков, вызывало раздражение князя. Он поминутно ощущал, что возле Екатерины находился человек, лично ему враждебный, что его бумаги придерживаются, а императрице старательно внушается противное мнение. Отношения с новым «случайным вельможей» У Григория Александровича не складывались. Между тем Завадовский оставался статс-секретарем и имел возможность влиять на ход дел. Долго терпеть подобную ситуацию Потемкин не мог.
В свою очередь, стараясь удержаться, Завадовский должен был противопоставить себя прежнему любимцу и искать поддержку у противоборствующих Григорию Александровичу партий. Он нашел ее в лице Орловых и очень быстро заявил о себе как об их стороннике. «Кроме двух Орловых, я не вижу, кого бы еще интересовал жребий Отчизны». — Сказано в одном из его писем Семену Воронцову. Наметилось и сближение нового фаворита с Павлом Петровичем. В апреле 1776 года он писал тому же корреспонденту: «К утешению своему я прибавку имею, что великий князь стал со мною милостиво разговаривать»53.
«Сердечному другу Сенюшеньке» Завадовский поверял многие тайны. Например, описывал напряженные отношения внутри треугольника — он, императрица, Потемкин — вскоре после возвращения Григория Александровича из Новгорода: «Приезжий с государыней получше. Против меня тот же. Да я рад, лишь бы он ея не прогнев-лял: меня же он раздражить никогда не может. Напрасно вы стараетесь находить средства сделаться его другом. Он не родился с качеством для сего нужным. Таланты его высоки, но душа… (так в тексте. — О. Е.) Всех совершенств не дает природа одному человеку. Таким сделать его, каковым быть ему надобно и любящим его особу и Отечество желательно, никак нельзя и вотще все будут помышления. Со мною он не будет николи искренен, потому больше, что он сам знает, что его довольно знаю»54.
