Евгения Георгиевская - Прага
Й. Мыслбек. Музыка
Наиболее значительными последователями традиции Й. В. Мыслбека были Й. Маржатка, Б. Кафка, О. Шпаниел и Я. Штурса. Й. Маржатка (1874-1937) после обучения у Мыслбека учился у О. Родена в Париже, а в 1904 году возвратился в Прагу. Во многих его работах тех лет чувствуется влияние Родена (например, в портрете Антонина Дворжака для Национального театра в Праге). Но Маржатка не только портретист. Он воспел красоту обнаженного женского тела, его чувственное обаяние, естественную грацию.
Б. Кафка (1873-1942), ученик Ст. Сухарды и Й. В. Мыслбека, уже в ранних портретах выступает вполне зрелым мастером (портреты А. Фрича и М. Алеша). Особенно удался скульптору портрет М. Алеша, подкупающий глубиной характеристики, тонко передающий облик обаятельного человека и художника. После поездки в Париж (1904-1908) Кафка создал несколько жанровых скульптурных композиций («Мостильщики», бронза, 1905), работал много и как скульптор-анималист. Б. Кафка является автором конного монумента Я. Жижки на Витковской горе в Праге перед зданием Национального памятника Освобождения. В этом монументе скульптору замечательно удался образ народного героя-по л ководца.
О. Шпаниел (род. в 1881 г.) также принадлежит к плеяде учеников Мыслбека, только Шпаниел прежде всего медальер.
К. Покорный Божена Немцова Эскиз к памятнику
Реалистические традиции искусства Й. В. Мыслбека нашли продолжение в работах его учеников, прежде всего в творчестве замечательного чешского скульптора, работавшего в первой четверти нашего века, Яна Штурсы (1880-1925). В ранних его произведениях, которые можно видеть в Збраславе («Перед купаньем», 1906), звучат отголоски меланхолических настроений символизма, распространенного тогда в чешском искусстве. Но Штурса скоро освобождается от влияний символизма. В «Еве» (1908-1909) и в серии женских фигур, известных под названием «Туалет» (1908- 1910), подкупает жизненная правда. Это острое чувство жизни помогло Я. Штурсе и в дальнейшем успешно развивать традиции реализма. Выразительны штурсовские группы «Человечность» и «Труд» для моста Главки в Праге. В своей знаменитой скульптуре «Раненый» (1917-1921) Штурса воплотил протест против войны, против бессмысленной гибели человека. Интересна также созданная им фигура гения «Победы» (1921-1922), предназначавшаяся сначала для памятника чешскому писателю Сватоплуку Чеху, а позднее севшая самостоятельной скульптурой. В последние годы жизни Я. Штурса много работал над портретами, среди них особенно удались скульптору портреты Эдуарда Войана, актера Национального театра в Праге, писательницы Божены Немцовой.
Среди чешских скульпторов XX столетия в экспозиции Збраславского замка можно видеть работы О. Гутфрейнда и К. Дворжака, К. Котрбы и Б. Бенды, Я. Лауды, В. Маковского и Й. Вагнера. Многие из них внесли значительный вклад в искусство новой, социалистической Чехословакии. После 1945 года чехословацкая скульптура обогатилась рядом новых интересных произведений.
Ее развитие с точки зрения своей тематики пошло в двух направлениях: с одной стороны, прославление выдающихся представителей чешского народа: деятелей культуры и искусства, национальных героев, полководцев и т. п.; с другой стороны – увековечение исторической победы над фашизмом, развитие темы дружбы с Советским Союзом.
Обе темы наиболее ярко воплотились в творчестве К. Покорного. Он встал во главе многочисленных представителей чешской послевоенной пластики. Карел Покорный – выдающийся мастер скульптуры, автор лучших скульптурных монументов в Чехословакии первых послевоенных лет, непосредственный продолжатель славной традиции Мыслбека. В историю чешской послевоенной пластики он вошел замечательным памятником «Братство» для города Ческа Тшебова. Памятник этот, изображающий встречу чешского партизана и советского солдата, стал символом нерушимой дружбы двух народов. Почти в те же годы Покорный начал работать над памятником Божене Немцовой для Праги (сейчас памятник установлен на Славянском острове в Праге). В Збраславе можно видеть один из лучших эскизов к этому памятнику- эскиз 1946 года. Кутаясь в шаль, держа в левой руке книгу, Б. Немцова как бы противостоит сильному ветру. В этом эскизе, может быть, даже лучше, чем в самом памятнике, Покорному удалось передать глубоко человечный и в то же время романтически взволнованный образ типичной представительницы чешской литературы первой половины прошлого века.
Новые темы и образы появились и у других чешских скульпторов. Й. Малейовский (род. в 1914 г.) создал в 1949 году скульптуру «Над погибшим другом»; В. Маковский (род. в 1900 г.) выразил свои чувства в фигуре «Победы» (1947); Я. Лауда (1898- 1959) одним из первых в чешском искусстве создал образ В. И. Ленина (1945).
Среди романских и готических замков, сохранившихся в центральной Европе, лишь немногие могут соперничать с Карлштейном по красоте местоположения, строительному совершенству, по числу сохранившихся в нем художественных сокровищ. Издали видны его башни, напоминающие зубцы королевской короны, венчающей лесистые холмы на подступах к Праге. В 1346 году на чешский престол вступил король Карл IV, а два года спустя, в 1348 году, следуя воле короля, чешский архиепископ Арношт из Пардубиц торжественно положил первый камень нового замка Карлштейн, который должен был стать не только резиденцией короля, но и хранилищем регалий, сокровищницей Чешского королевства. Закладка Карлштейна, свершившаяся почти одновременно с основанием Нового Города и университета в Праге, заняла важное место в ряду культурных свершений XIV столетия. Возведение замка было завершено по тем временам чрезвычайно быстро – замок построили в течение семи лет. Известно, что уже в 1355 году король Карл IV жил в Карлштейне22* , а в 1357 году, стремясь подчеркнуть значение нового замка, учредил Карлштейнский капитул. Работы по внутренней отделке замка продолжались до 1367 года, когда король в своей грамоте от 28 апреля поблагодарил художника Теодориха за живописные работы в карлштейнской часовне св. Креста 23* . Карлштейн сохранял свое значение не только до конца жизни короля Карла IV, но и при его сыне, Вацлаве IV. В 1422 году, во время гуситских войн, когда замок Карлштейн осаждался гуситами, он подвергся сильным разрушениям. В XVI веке архитектор О. Авосталис провел реставрацию замка, придав ему ренессансный характер. Но уже никогда Карлштейн не достигал былого блеска. В 1619 году из Карлштейна были вывезены ценности чешской короны, в 1625 году замок был отдан во владение чешским королевам, а в 1626 году Карлштейн был заложен частному лицу. В прошлом веке (1888-1897) замок Карлштейн подвергся реставрации (архитекторы Б. Шмидт, Й. Моккер), а с 1919 года стал государственной собственностью.
