Евгения Георгиевская - Прага
Но как бы ни были интересны и оригинальны проекты застройки некоторых частей Праги в 20-30-е годы, они не решали насущных проблем градостроительства. Необходимо было разработать генеральный план строительства и реконструкции Праги. Впервые к этой работе по-настоящему приступили лишь после 1945 года, ставшего важным поворотным моментом не только в истории Чехословакии, но и в судьбе Праги. Схема генерального плана застройки Праги и ее реконструкции была утверждена правительством в 1958 году, а доработка плана в общих чертах продолжалась почти до конца 1962 года.
Одна из трудностей застройки и реконструкции Праги заключается в необходимости сохранения старой, исторически сложившейся части города. Чтобы сохранить главенствующую роль старых районов, генеральный план Праги предусматривал расширение города главным образом за счет компактной застройки имеющегося в городе свободного пространства: на юге это район Панкрац, на востоке – Малешице-Страшнице, на западе – Петршин. Застройка этих районов, начавшаяся в массовом масштабе с середины 50-х годов, ознаменовала новый этап градостроительства в Праге. Для каждого из районов найдены индивидуальные решения. Так, например, холмистая территория Петршина застраивается зданиями смешанной этажности, что хорошо сочетается с характером этого района. Удачна и планировка Малешиц – широкие, прямые улицы, большая масса зелени сообщают этому району нарядный, живописный облик. Проект застройки Малешиц был отмечен Союзом архитекторов ЧССР как один из лучших на смотре архитектурных проектов.
Во многих районах Праги ведется сейчас экспериментальное строительство (район Прага-Инвалидовна); чешские архитекторы настойчиво ищут новых решений, пробуют новые строительные материалы. В новых районах, где интенсивно ведется жилищное строительство, строятся по преимуществу отдельные квартиры со всеми удобствами. Интерьеры зданий оформляются с большим вкусом и выдумкой.
В окрестностях Праги
Богаты художественными памятниками и окрестности чехословацкой столицы. Укрепленные замки, монастыри и усадьбы некогда окружали ее плотным кольцом. Многие из них хорошо сохранились вплоть до наших дней и являются постоянным местом паломничества туристов.
Подробное знакомство с лучшими памятниками вокруг Праги не входит в задачи настоящего очерка, и все же нельзя не упомянуть двух замечательных мест, связанных с Прагой самым тесным образом и, по существу, являющихся составной частью ее художественных сокровищ, – Збраслава и Карлштейна. В бывшем монастырском комплексе Збраслава ныне размещается Музей чешской скульптуры XIX-XX веков, являющийся филиалом Национальной галереи Праги. Замок Карлштейн – это настоящая жемчужина чешской готической архитектуры и живовописи.
История Збраслава начинается в XIII столетии. В 1268 году король Пржемысл Отакар II построил здесь охотничий замок, а немного позднее, в 1297 году, король Вацлав на другой день после коронации на чешский престол вместе со своей дружиной и многочисленными гостями, приехавшими на коронацию, отправился в Збраслав, где присутствовал при закладке нового храма. Храм положил начало монастырскому комплексу, который достраивался уже в XIV столетии. Летописец того времени, автор так называемой «Збраславской хроники», начатой после 1305 года, приписывает Вацлаву II такие слова о Збраславе: «…это прелестное место, орошаемое двумя соединяющимися реками, обсаженное деревьями, богатое пастбищами, виноградниками, полями…»21* . Свой живописный облик Збраслав сохранил до сих пор, поэтому поездка туда является приятной прогулкой. Монастырь сильно пострадал в эпоху гуситских войн, его воcстанавливали в XVI столетии, а в XVIII веке он подвергся почти полной перестройке (в 1716-1739 гг. монастырь перестраивался сначала Сантини, затем Ф. М. Канькой). Внутренние монастырские помещения тогда же были пышно украшены росписями живописцев В. В. Рейнера и Ф. К. Палко, а также богатой лепниной итальянского мастера Т. Золдати. Несмотря на более поздние реставрации, фрески Рейнера в отдельных группах (особенно в росписи потолка) хорошо сохранили декоративный красочный строй, характерный не только для В. В. Рейнера, но и вообще для чешской барочной живописи того периода. Стены соседних с залом помещений в середине XVIII столетия были расписаны художником Ф. Кс. Палко, изобразившим там ряд эпизодов, связанных с посещением Збраслава Марией Терезией в 1743 году. В конце XVIII столетия монастырь подвергся сильным разрушениям и переделкам, так как в нем тогда разместили сахарную фабрику. В начале XX столетия монастырский комплекс реставрировался, а после 1945 года здесь находится собрание пластики XIX-XX веков (экспозиция скульптуры в монастыре была открыта 15 ноября 1945 г.).
В. Винглер. Журавль
История создания отдела чешской скульптуры XIX-XX веков, представленного сейчас в Збраславе, берет начало в 1902 году, когда в Праге была основана Современная галерея (Модерни галерея). В задачи галереи входило формирование коллекции искусства XIX и XX веков, причем это распространялось не только на живопись, но и на скульптуру. В 20-е годы нашего столетия чехословацкое государство стало обладателем многочисленных произведений Й. В. Мыслбека, Б. Шнирха, Я. Штурсы, которые спустя несколько лет были выставлены в пражском замке Троя на выставке «Собрание современной чешской скульптуры». После второй мировой войны эта коллекция стала собственностью Национальной галереи в Праге и была экспонирована в Збраславском замке. Основой коллекции бесспорно являются произведения Й. В. Мыслбека и Я, Штурсы, основоположников чешской современной пластики. Экспозиция скульптуры в Збрасславе сделана в лучших традициях экспозиционного искусства в Чехословакии. Большой парк вокруг бывших монастырских зданий также используется для экспозиции скульптуры.
Й. В. Мыслбек (1848-1922) после обучения у Т. Сейдана, проработав некоторое время помощником у известного чешского скульптора В. Левого (1820-1870), с 1868 по 1871 год учился в Пражской академии, а с 1885 года становится преподавателем искусства пластики, воспитателем целого поколения чешских скульпторов. Аллегория «Драмы» (1871) в виде лежащей полуобнаженной женской фигуры с маской в правой руке была создана Мыслбеком для здания Национального театра в Праге и принесла мастеру первый успех. К числу лучших творений Й. В. Мыслбека принадлежит и его фигура «Музыка» (1892- 1912), изображенная склонившейся к лире и прислушивающейся к звукам музыки. Одухотворенный и поэтический женский образ как нельзя лучше олицетворяет аллегорию музыки. Двадцать восемь набросков были выполнены скульптором для одной небольшой фигуры «Музыки», которая так же, как и аллегория «Драмы», была создана Мыслбеком для Национального театра в Праге. Мыслбек много работал в области портрета; в галерее можно видеть также «Автопортрет», «Портрет Б. Сметаны» и другие его работы. Вершиной творчества мастера справедливо считается памятник св. Вацлаву, над которым скульптор работал в течение двадцати шести лет (с 1887 г.). Образ полулегендарного чешского князя Вацлава сочетает в себе поэзию и романтический ореол старых чешских сказаний с мужеством реального воина. Монумент св. Вацлаву, украсивший Вацлавскую площадь в Праге, принадлежит к выдающимся художественным произведениям чешского искусства. Творчество Й. В. Мыслбека стало частью пражских богатств, его многочисленные памятники, скульптуры, скульптурные группы живут на пражских мостах, площадях, в садах и парках. Именно поэтому такое большое место заняли его произведения в экспозиции Збраславского замка.
