Ирина Сироткина - Свободное движение и пластический танец в России
385
По мнению исследовательницы, одной из причин ухода Кандинского из Института художественной культуры был отказ администрации принять Сидорова сотрудником. См.: Misler N. A Choreological Laboratory // Experiment. 1996. Vol. 2. P. 170.
386
См.: Салон Натальи Тиан. Семейные предания [электронный текст, URL: http://community.livejournal.com/n_tian]. Я благодарю наследников Н.Ф. Матвеевой (Тиан) за сообщенные мне сведения и разрешение использовать материалы сайта.
387
Кончаловская Н. Дар бесценный. М.: Детская литература, 1983. С. 307.
388
О работе Крэга в МХТ см.: Бачелис Т.И. Крэг и Россия (материалы) // Диалог культур: Проблема взаимодействия русского и мирового театра ХХ века. Сб. статей. СПб.: Дмитрий Буланин, 1997. С. 19–38.
389
См. переписку Тиан с Суриковым, Крэгом, Балтрушайтисом, Якуловым и Ф.-Т. Маринетти в Отделе рукописей РГБ. Ф. 178 (Музейное собрание). Оп. IV. Ед. хр. 7735–7739.
390
ГЦТМ. Ф. 517. Ед. хр. 136. Л. 45.
391
Сидоров А.А. Пластический танец и его зритель (Н. Тиан) // Театральное обозрение. 1922. № 6. 16 (4 апреля). С. 4–5.
392
РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 17. Ед. хр. 14. Л. 52; курсив мой. – И.С.
393
Там же. Оп. 10. Ед. хр. 612.
394
Там же. Оп. 17. Ед. хр 1. Л. 3, 5, 9.
395
Кондратьев А.И. Хореологическая лаборатория РАХН // Искусство. Журнал РАХН. 1923. № 1. С. 442–443.
396
См.: РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 17. Ед. хр. 612.
397
Известно, что в 1927 году Ларионов возглавил Государственный хореографический техникум, недолго существовавший, а с 1943 года и до смерти был научным сотрудником Музея Льва Толстого в Ясной Поляне; см.: Мислер Н. В начале было тело… Забытые страницы истории // Человек пластический: Каталог выставки. М.: ГЦТМ, 2000. С. 6; [электронный текст, URL: http://www.tolstoymuseum.ru/history/people.html].
398
См.: Mannoni L. Georges Demeny: Pionnier du cinéma. Paris: Pagine, 1997.
399
РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 17. Ед. хр. 3. Л. 16–21.
400
Кондратьев А.И. Хореологическая лаборатория РАХН. С. 442–443.
401
См.: Волконский С.М. Выразительный человек. Сценическое воспитание жеста (по Дельсарту). СПб.: Изд. «Аполлона», 1913. С. 135.
402
Е.В. Жбанкова считает, что термин «искусство движения» принадлежит балерине Лидии Нелидовой; см.: Жбанкова Е.В. «Искусство движения» в русской культуре конца XIX века – 1920-х годов: от эстетической идеи к идеологической установке. С. 32. Возможно, хотя сама Нелидова говорила об «искусстве движений» – во множественном числе (см. ее работу «Искусство движений и балетная гимнастика. Краткая теория, история и механика хореографии». М.: Хореографическая школа, 1908), а Ларионов и Сидоров – об «искусстве движения» – в единственном числе. Следуя Кандинскому, они имели в виду движение вообще – абстрактное, которое и должно было выступить предметом кинемалогии.
403
ГЦТМ. Ф. 517. Ед. хр. 136. Л. 32; РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 17. Ед. хр. 3. Л. 24, 25.
404
В группу «практикантов» вошли М.М. Оленич, Л.В. Зубкова, Е.М. Соколова, Л.Г. Веселова и З.Д. Федлер; см.: РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 17. Ед. хр. 1. Л. 18, 27.
405
Хореологическая лаборатория // Зрелища. 1923. № 66. С. 11.
406
См.: РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 17. Ед. хр. 9. Л. 2.
407
См.: Там же. Ед. хр. 2. Л. 6, 21, 37.
408
См.: ГЦТМ. Ф. 517. Ед. хр. 139. Л. 28–30, 37.
409
См.: Сидоров А. Новый танец // Красная нива. 1923. № 52. С. 19–20.
410
См.: Ларионов А. Художественное движение // Теория и практика физкультуры. Сб. научных трудов и статей по вопросам физкультуры. М.: Физкультиздат, 1925. С. 72–82; ГЦТМ. Ф. 517. Ед. хр. 133. Л. 13, 16–19.
411
См.: РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 17. Ед. хр. 6. Л. 1–4.
412
См. специальный выпуск журнала «Archives Internationales de la Danse» (1935, № 5) со статьями: Popard I. La gymnastique harmonique (Р. 14); Joly A. Culture physique et interprétation musicale (Р. 15–16); Halphen D. et Pontan M. Méthode Hellerau-Laxenburg (Р. 16–17); Katine T. Méthode Dorothée Günter (Р. 17–18).
413
Бурдьё П. Как можно быть спортивным болельщиком? // Логос. 2009. № 6 (73). С. 104.
414
См.: Качулина Н.Н. Сокольская гимнастика // Юбилейный сборник трудов ученых РГАФК, посвященный 80-летию академии. М.: РГАФК, 1997. Т. 1. С. 15–18; Морозова Г.В. Пластическое воспитание актера. М.: Терра-Спорт, 1998. С. 189–191.
415
См. о нем: Таймазов В.А., Курамшин Ю.Ф., Марьянович А.Т. Петр Францевич Лесгафт: История жизни и деятельности. СПб.: Печатный двор, 2006.
416
См.: Тыркова-Вильямс А. То, чего больше не будет. М.: Слово, 1998. С. 260.
417
Подвойский Н. О физической культуре // Красная нива. 1923. № 9. С. 26.
418
Там же; об истории массового спорта в СССР см.: Деметер Г.С. Очерки по истории отечественной физической культуры и олимпийского движения. М.: Советский спорт, 2005.
419
См.: Дункан А. Встреча с товарищем Подвойским // Айседора Дункан и Сергей Есенин: Их жизнь, творчество, судьба / Сост. И. Краснов. М.: ТЕРРА – Книжный клуб, 2005. С. 292.
420
См.: Морозова Г.В. Пластическое воспитание актера. С. 213–214.
421
Московская хроника // Театр и музыка. 1922. № 1/7. С. 23.
422
Брик О.М. Судьба танца // Зрелища. 1923. № 23 (6-12 февраля). С. 10–11.
423
Правда, клуб, по-видимому, так и не был открыт; см.: ГЦТМ. Ф. 150 (Львов Николай Иванович). Оп. 1. Ед. хр. 6.
424
См.: ГЦТМ. Ф. 517. Ед. хр. 138. Л. 40–41; Фореггер Н. Опыты по поводу искусства танца // Ритм и культура танца. Л.: Academia, 1926. C. 37–54; см. о нем: Чепалов А. Судьба пересмешника, или Новые странствия капитана Фракасса: Театральный роман-исследование // Журнал «Самиздат», 13.01.2005 [электронный текст, URL: http://zhurnal.lib.ru/c/chepalow_a_i/foregger.shtml].
425
Гвоздев А.А. Предисловие // Ритм и культура танца. Л.: Academia, 1926. С. 4–5.
426
Цит. по: Ли [А.А. Черепнин]. Экстренный вечер Голейзовского // Зрелища. 1924. № 74. С. 6.
427
См.: Ларионов А. Художественное движение. С. 82.
428
См.: РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 17. Ед. хр. 11. Л. 10, 27; Ед. хр. 5 (1). Л. 22.
429
Алексеева Л.Н. Из тетрадей [1939] // Двигаться и думать: Сборник материалов. М.: б.м., 2000. С. 46–47; об Александровой см.: XXV-летие общественной и педагогической деятельности в области ритмического воспитания Нины Георгиевны Александровой. М.: [б.и.], 1935.
430
Ортодоксальные физкультурники считали, что свободный танец для оздоровления тела не годится. «Раскрепостить движение от его связанности – одно, а расслабить человека, растянуть ему суставные сумки и связки и превратить тело его в развинченную мякоть – другое», – рассуждал некий доктор Королев. Он советовал основывать уроки физкультуры на принципах спортивного общества «Спартак» (см.: Сборник художественно-гимнастических композиций, коллективных танцев, пантомим и инсценировок / Сост. Н.Д. Королев и др. Л.: Изд-во книжного сектора ЛГОНО, 1925. С. 10, 15).
431
РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 17. Ед. хр. 5 (1). Л. 57, 61.
432
См.: ГЦТМ. Ф. 517. Ед. хр. 134. Л. 7–10, 14, 24, 48; Стигнеев В. Фотография на выставках «Искусство движения» // Человек пластический: Каталог выставки. М.: ГЦТМ, 2000. С. 19–22. Прототипом ее могла быть выставка «Балет и танец», которую организовали в Москве в 1921 году коллекционер И.В. Алексеев и Касьян Голейзовский; см.: Касьян Голейзовский: Жизнь и творчество. Статьи, воспоминания, документы / Сост. Н. Чернова. М.: ВТО, 1984. С. 516.
433
См.: ГЦТМ. Ф. 517. Ед. хр. 134. Л. 51, 53, 65.
434
РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 17. Ед. хр. 14. Л. 22–23; Мислер Н. В начале было тело: Ритмопластические эксперименты начала ХХ века. С. 375–384.
435
ГЦТМ. Ф. 517. Ед. хр. 134. Л. 48, 95–112; РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 17. Ед. хр. 17. Л. 11.
436
Темами были «система дыхательных и суставных упражнений», «дыхание в связи с физическими упражнениями», «координации движения с органическим (сердца, пульса, дыхания), механическим (машинным), словесным и музыкальным ритмом»; см.: РГАЛИ. Ф. 941. Оп. 17. Ед. хр. 11. Л. 24, 32; Ед. хр. 5. Л. 51–54, 61.
437
См.: Там же. Ед. хр. 14. Л. 10–13.
438
См.: Там же. Л. 42, 49; Ед. хр. 15. Л. 80, 149. См. также: Суриц Е.Я. О записи танца в Государственной академии художественных наук // Страницы истории балета: Новые исследования и материалы. СПб.: Санкт-Петербургская государственная консерватория, 2009. С. 219–235.
