Елена Николаева - Фракталы городской культуры
132
См. подробнее: Николаева Е. В. Фрактальная динамика моды // Общество. Среда. Развитие. 2013, № 4 (29). С. 26–30.
133
Antony Gormley. Sculptures. URL: http://www.antonygormley.com/sculpture/chronology.
134
One & Other, Fourth Plinth Commission, Trafalgar Square, London, 2009 / Antony Gormley URL: http://www.antonygormley.com/show/item-view/id/2277#p0.
135
Antony Gormley – One & Other. URL: http://www.youtube.com/watch?v=cZPIeAC1L9s.
136
One and other. Antony Gormley // The Fourth Plinth/We made This. URL: http://we-madethis.typepad.com/we_made_this/2008/01/the-fourth-plin.html.
137
One & Other – Is It Art?/Sky Arts.URL: http://www.skyarts.co.uk/video/video-one-other-is-it-art/.
138
Жуков Д. С., Канищев В. В., Лямин С. К. Фрактальное моделирование историко-демографических процессов. М.: Internum, Тамбов: Изд. дом ТГУ им. Г. Р. Державина, 2011. C. 48–54.
139
One&Other/Webarchive. URL: http://www.webarchive.org.uk/wayback/archive/20100223121732 / http://www.oneandother.co.uk/.
140
One & Other, Fourth Plinth Commission, Trafalgar Square, London, 2009/Antony Gormley. URL: http://www.antonygormley.com/show/item-view/id/2277#p0.
141
Сайт Helen Butcher «A Statue’s Eye View» в настоящее время не существует. На основе фотографий, сделанных Хэлен, профессиональный фотограф Т. Милз (Tom Mills) создал панораму Трафальгарской площади с центром на 4-м Постаменте. См.: http://www.360cities.net/image/antony-gormley-live-art-project-helen-butcher-statue-london#452.50,11.34,70.0.
142
Название Трафальгарской площади отсылает к морскому сражению английского флота с франко-испанскими военно-морскими силами. Британцы выиграли битву, но командующий флотом адмирал Нельсон был смертельно ранен. В центре Трафальгарской площади стоит высокая колонна, увенчанная статуей легендарному адмиралу.
143
Сальникова Е. В. Феномен визуального. От древних истоков к началу XXI века. М.: Прогресс-Традиция, 2012. С. 467.
144
В 1935 году была написана статья «Парижские пассажи» (другое название «Париж, столица XIX столетия»), представлявшая собой план-проспект для Института социальных исследований. Вообще же работу над темой пассажей B. Беньямин начал в 1920-х годах, однако «Труд о пассажах» («Das Passagen-Werk») остался незавершенным. Авторские архивные записи включены в собрание его сочинений на немецком языке: Benjamin W. Gesammelte Schriften. Bände V/1–2. Taschenbuch-Ausgabe: Suhrkamp, Frankfurt am Main, 1991. На английском языке издана книга Benjamin W. The Arcades Project. Ed. Rolf Tiedemann. Trans. H. Eiland & K. McLaughlin. New York: Belknap Press, 2002.
145
Беньямин В. Париж – столица девятнадцатого столетия // Беньямин В. Краткая история фотографии. Эссе. М.: OOO «Ад Маргинем Пресс», 2013. С. 36–37.
146
Бодрийяр Ж. Симулякры и симуляции / Пер. О. А. Печенкиной. – Тула, 2013. C. 107. [В оригинале: Baudrillard J. Simulacres et simulations. P., 1981.]
147
Auge M. Non-Places: An Introduction to Supermodernity. Brooklyn, London: Verso, 2008.
148
См., например: Шютц А. Некоторые структуры жизненного мира // Личность. Культура. Общество. 2007, вып. 2 (36). С. 52–68.
149
Ruth Scheuing. Myth & Science. URL: http://digitalthreads.ca/en/Myth/artwork.cfm.
150
Huang Yong Ping. The Nightmare of King George V.
151
В последние пару лет правительством Москвы проводится политика институализации граффити как городского искусства (ул. Арбат) и, в первую очередь, как транслятора социальной рекламы (специальные конкурсы «Граффити против наркотиков» и т. п.).
152
Сальникова Е. В. Феномен визуального. От древних истоков к началу XXI века. М.: Прогресс-Традиция, 2012. С. 475.
153
Об этом подробнее см.: Николаева Е. В. Фрагменты «ночной» эпохи в культуре XX века // От заката до рассвета. Ночь как культурологический феномен. Сб. статей. СПб., 2005. С. 45–67.
154
Сальникова Е. В. Феномен визуального. От древних истоков к началу XXI века. М.: Прогресс-Традиция, 2012. С. 194.
155
Коллекцией в современной городской культуре может быть все – даже городская и загородная недвижимость. Так, риэлторское агентство «Калинка-Реалти», представляя покупателям дом – «проект известного итальянского архитектора Джулиано Моретти в Жуковке», прямо апеллирует к азарту коллекционера: «Пополни коллекцию». Другой «официальный представитель лучших застройщиков» тоже предлагает «Коллекцию эксклюзивных квартир».
156
Тема света и огня как концептуальных паттернов современных городских ритуалов и коллективного бессознательного подробно обсуждается в разделе «Ночной город: фракталы культурного (бес)сознательного» четвертой главы (стр. 181).
157
Концепция «семиосферы» была предложена и разработана Ю. М. Лотманом, главой московско-тартусской семиотической школы. См. Лотман Ю. М. Внутри мыслящих миров. Ч. 2. Семиосфера // Лотман Ю. М. Семиосфера. СПб.: «Искусство-СПБ», 2000. С. 250–334.
158
Понятие «фиборга» введено в научный оборот американским писателем и философом Марком Роулендсом: Rowlands M. The Body in Mind: Understanding Cognitive Processes. Cambridge University Press, 1999.
159
Это понятие автор позаимствовал у студии «ОкнариYМ», изготовляющей окна, двери, лоджии и т. п.
160
Сальникова Е. В. Феномен визуального. От древних истоков к началу XXI века. М.: Прогресс-Традиция, 2012. С. 473.
161
Одно из междисциплинарных научных событий по такой проблематике – «City as Stage» прошло в июне 2011 года в нью-йоркском музее Whitney Museum of American art в формате лекций и круглых столов с участием художника Т. Бругеры (Tania Bruguera), исследователя П. Маркузе (Peter Marcuse, Columbia University), архитектора Д. Рича (Damon Rich) и дизайнера и исследователя перформативных искусств Р. Субраманиам (Radhika Subramaniam). Один из вопросов дискуссии был связан с тем, «как современные художественные и урбанистические практики взаимодействуют и влияют на социальное воображаемое города». См.: URL: http://whitney.org/Events/CityAsStage.
162
Бодрийяр Ж. Символический обмен и смерть. М.: Добросвет, 2000.
163
В этой связи выдающийся российский историк Д. С. Лихачев выдвигает идею создания особой научной дисциплины – «экологии культуры», поскольку «всякий заново отстроенный памятник старины… лишен документальности – это только “видимость”». Лихачев Д. С. Экология культуры // Лихачев Д. С. Избранные труды по русской и мировой литературе. СПб.: Изд-во СПбГУ, 2006. С. 346.
164
Барт Р. Общество, воображение, реклама // Барт Р. Система моды. Статьи по семиотике культуры. М.: Изд-во им. Сабашниковых, 2003. С. 444.
165
От англ. «face-control» (контроль лица), т. е. отсеивание контролерами на входе публики, не подходящей под определенный стандарт по социальному, материальному или иному признаку, на основании внешнего вида – одежды, марки машины и т. п.
166
Наиболее отчетливо идею мифа о красоте, самодовлеющего в современной культуре, сформулировала Наоми Вульф, американская писательница-феминистка третьей волны См.: Вульф Н. Миф о красоте: Стереотипы против женщин. М.: Альпина нон-фикшн, 2013.
167
Дуков Е. В. Заказчики развлечений // Город развлечений. Наблюдения. Анализы. Сюжеты. СПб.: Дмитрий Буланин, 2007. С. 372.
168
Один из современных журналов имеет слоган «Жизнь как вид спорта».
169
Идея познания как «фрактального блуждания» предложена российским философом В. В. Тарасенко: Тарасенко В. В. Познание как фрактальное блуждание в мире // Что значит знать? М.: Центр гуманитарных исследований; СПб.: Университетская книга, 1999. С. 168–184.
170
Тарасенко В. В. Фрактальная семиотика: «Слепые пятна», перипетии и узнавания. – М.: Книжный дом «ЛИБРОКОМ», 2009. С. 121.
171
Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. М.: Медиум, 1996. С. 28.
172
Беньямин В. Цит. соч. С. 28.
173
Ж. Бодрийяр анализирует такое симулятивное замещение оригинала его медийными копиями (ТВ-репортажами) на примере военной операции США против Ирака в Персидском заливе. Baudrillard J. The Gulf War Did Not Take Place. Bloomington: Indiana University Press, 1995.
174
Сайт arttour.org в настоящее время не существует.
175
Великие художники России на улицах Москвы и Санкт-Петербурга. URL: http://www.museum.ru/N36983.
176
Погоржельский Д. Кандинский в крупном формате. URL: http://www.ntv.ru/novosti/137395/.
177
«Кофе должен быть/ Черен, как чорт,/ Горяч, как ад,/ Сладок, как поцелуй,/ И крепок, как проклятье. А. Франс» (ТЦ «Союз», Москва, Климентовский пер.).
178
Например, такие: «За всех вас,/ Которые нравились и нравятся,/ Хранимых иконами у души в пещере,/ Как чашу вина в застольной здравнице,/ Подъемлю стихами наполненный череп» (ст. метро «Маяковская», Москва).
179
Зимний «этюд» – «Мороз и солнце. День чудесный… А. С. Пушкин», или «Чародейкою зимою околдован, лес стоит… Ф. И. Тютчев»; весенний – «Уж тает снег, бегут ручьи… А. Плещеев» и т. д.
