Татьяна Дорофеева - Культурология
Если XVIII в. был «веком разума», то XIX в. явился веком науки, техники и индустриализации.
В новой социальной структуре феодальная аристократия уступила господствующее положение буржуазии. Буржуазия породила пролетариат. Складывается особый социальный слой – интеллигенция. Быстро повышается общеобразовательный и культурный уровень масс, и грамотность становится общей культурной нормой. Происходили перемены в институте семьи: возросли свобода и равноправие супругов, патриархальная семья сохранялась преимущественно в деревне. Возросла активность и независимость женщин. Средняя продолжительность жизни увеличивается благодаря успехам медицины, улучшению санитарных условий. Осуществился переход к рыночной экономике, расширились личные свободы, произошло становление гражданского самосознания и новых ценностей: энергичности, целеустремленности, дисциплинированности. Урбанизация – переселение людей в города и распространение городских ценностей жизни на все слои населения – становится неотъемлемой чертой индустриализации.
Появились новые виды энергии: электричество и тепловая энергия. Пар стал энергетической основой для создания железнодорожного транспорта, речного и океанского пароходства, для механизации текстильного производства. На основе изобретения электричества были созданы телеграф (1837), телефон (1876), радио (1895), заменившие систему связи и коммуникаций. Во второй половине XIX в. входит в жизнь использование электричества для освещения, обеспечения производства, энергия передается на большие расстояния. Изобретение электродвигателя привело к появлению трамвая. Появление двигателя внутреннего сгорания открыло эру автомобилей в 1886 г.
В XIX в. достигает своего расцвета классическое естествознание, создается единая система наук на основе математики и механики. В биологии возникает клеточная теория, теория эволюции. Публикуются обобщающие труды по общей истории, истории искусства, истории философии. Такие мыслители, как И. Кант, Гегель, пытаются построить философские системы, сводящие воедино всю сумму знаний, накопленных человечеством.
Но уже в середине XIX в., на фоне социально-экономического, технического и научного прогресса появляются признаки надвигающегося кризиса европейской культуры. Выходят в свет пессимистические работы философов А. Шопенгауэра («Мир как воля и представление»), С. Кьеркегора («Страх и тепет»).
2 Европейская культура XIX в. ИскусствоОсновным направлением в духовной и художественной культуре первой половины XIX в. является романтизм. Он возник в конце XVIII в. в Германии, а затем быстро распространился по всей Европе. Романтизм стал следствием глубокого разочарования в результатах практического воплощения просветительских идеалов и полного неприятия жизни, которая была слишком серой, грубой и унылой. Отвергая современную ему действительность, романтизм уходит в другое пространство и время. Отсюда интерес к природе, духовности народа, выраженной в фольклоре, экзотическим странам и идеализация прошлого, особенно средневековья (его нравов, ремесленного уклада, рыцарского кодекса чести).
Представители литературного романтизма: в Германии – Новалис, братья Шлегели, И.Г. Фихте, Ф. Шеллинг, Гофман, Г. Гейне, братья Гримм; в Англии – Дж. Байрон, В. Скотт; во Франции – В. Гюго, Ш. Бодлер.
Музыкальный романтизм представлен творчеством Ф. Шуберта, К.М. Вебера, Н. Паганини, Дж. Россини, Ф. Шопена, Р. Шумана, Ф. Мендельсона, Г. Берлиоза, Ф. Листа, Р. Вагнера, В. Беллини, Г. Доницетти.
К середине XIX в. романтизм уступает свое ведущее положение реализму, принимавшему вид критического реализма и натурализма. Реализм выдвинул задачу правдивого, объективного и глубокого отображения действительности («правда жизни»). Реализм продолжил начатую романтизмом критику отрицательных сторон буржуазного общества: господство утилитаризма и грубого материализма, бездуховность.
Великие писатели-реалисты: О. Бальзак, Ф. Стендаль, Г. Флобер, Г. Мопассан, Ч. Диккенс, М. Твен. Натурализм в литературе представляет Э. Золя.
Реализм в живописи представляют: Г. Курбе («Дробильщики камня», «Похороны в Орнане», «Здравствуйте, господин Курбе»). Т. Руссо («Вечер в лесу», «Рынок в Нормандии»), Н. Диаз («Приближение грозы», «Осень в Фонтенбло»), Ж. Дюпре («Деревенский пейзаж», «Молочница»), К. Труайон («Лесной ручей», «Пастушеская сцена»).
Вершиной реализма в итальянской музыке стало творчество Дж. Верди. Шедевры композитора оперы: «Аида», «Отелло», «Травиата», «Риголетто». В этот же период в опере возникает новое направление – веризм. Его представители – Р. Леонкавалло («Паяцы»), П. Масканьи («Сельская честь»), Д. Пуччини («Тоска», «Чио-чиосан», «Богема»). В основе произведений этих мастеров – жизненно достоверные сюжеты, правдивое отображение душевного мира простых людей, эмоционально выразительная музыка. Судьбы простых людей с сильными и противоречивыми характерами показал выдающийся представитель реализма в оперном искусстве Франции – Ж.Бизе («Кармен»).
В 60-х гг. XIX в. в западном искусстве возникает импрессионизм (от франц. Impression – впечатление), в котором главным становится не изображаемый предмет, но его восприятие, то впечатление, которое он вызывает у художника. Искусство все больше становится искусством самовыражения художников, представляет собой поиск новых художественных приемов (разложение тонов, игра цвета). Импрессионист не любят застывшего, им нравится текучесть, изменчивость, подвижность, они пытаются «схватить» взаимодействие предмета с воздухом, туманом, водой. Импрессионизм уходит от социальной проблематики.
Центральными фигурами импрессионизма являются: К. Моне («Впечатление. Восходящее солнце», «Бульвар Капуцинок», «Гавань», «Пруд с лилиями»), Э. Мане («Завтрак на траве», «Расстрел императора Мексики Максимилиана» «белые пионы»), К. Писарро («Бульвар Монмартр», «Оперный проезд в Париже»), П. Сезанн («Берега Марны», «Персики и груши»), О. Ренуар («Ж. Самари». «Танец в Буживале», «Танец в деревне», «Танец в городе»), Э. Дега («Голубые танцовщицы», «Контора по торговле хлопком»).
С середины 1880-х гг. импрессионизм начинает переживать кризис, и в нем образуются два самостоятельных течения – неоимпрессионизм и постимпрессионизм. Неоимпрессионисты: П. Синьяк («Гавань в марселе», «Причесывающаяся женщина», «Песчаный берег») и Ж. Сера («Эйфелева башня», «Корабли в море»). Постимпрессионисты: П. Сезанн (Девушка у пианино», «Гора Сент-Виктуар», «Берега Марны»), Ван Гог («Подсолнухи», «Увядшие подсолнухи», «Ирисы», «Хижины», «Спальня», «Сад доктора Гаше», «Автопортрет с перевязанным ухом», «Вороны над полем пшеницы»), П. Гоген («Женщина, держащая плод», «Женщина с цветком», «Дух мертвых не дремлет»). В музыке влияние импрессионизма испытали французские композиторы К. Дебюсси («Лунный свет», «Послеполуденный отдых фавна») и М. Равель («Болеро», «Отражения», «Испанская рапсодия»), в скульптуре – француз О. Роден, изображавший потрясающий психологизм и выразительность («Бронзовый век», «Мыслитель»).
Архитектура. Развитие европейской архитектуры характеризовалось постепенным отходом от классицизма в сторону ретроспективизма и эклектизма, отличительная черта которых – несоответствием функциональных и конструктивных элементов декоративному облику сооружений. Возводятся здания самого различного назначения, появление которых вызывалось экономическими и социальными условиями: городские многоэтажные дома доходного типа универсальные магазины, здания банков, вокзалы, промышленные сооружения и др. Не считая построек утилитарного назначения – фабрик, заводов, складских и портовых здания, облик которых определялся в основном чисто практическим подходом, все остальные сооружения в той или мере украшались посредством привлечения разных мотивов, заимствованных из готики, ренессанса, барокко, рококо, стилей восточного происхождения.
В этот период сооружены: ансамбль лондонского Парламента, (Ч. Бэрри, О. Пьюджин), Большая опера (Гранд опера) в Париже (Ш. Гарнье), Рейхстаг в Берлине (П. Валло).
Уже со второй четверти века развивается рационалистическая струя, основывающаяся на активном использовании прогрессивных строительных материалов, прежде всего металла и стекла. Эта линия связана с крупными общественными сооружениями – выставочными и торговыми зданиями, вокзалами, мостами и др.
