Юрий Терещенко - История России XX – начала XXI веков
В области общественных наук упор был сделан на исторические исследования – историю русского феодализма, революционных движений, гражданской войны, историю фабрик и заводов России. Особое значение придавалось новому прочтению истории коммунистической партии. За работой историков внимательно следил лично И. В. Сталин, требовавший искоренить троцкистские концепции в историко-партийной науке. В 1938 г. под редакцией ЦК ВКП (б) при участии Сталина вышел «Краткий курс истории ВКП (б)». Он на многие годы стал главным ориентиром общественно-политических исследований. Возведенный в догму, «Краткий курс» стал, по сути, историческим оправданием режима личной власти. Он закрепил теорию двух вождей (Ленина и Сталина) в создании партии большевиков, в победе Октябрьской революции, в разгроме сил контрреволюции в годы гражданской войны, в развертывании социалистического строительства в послевоенный период.
В 1937–1938 гг. резкой критике и организационному разгрому была подвергнута научная историческая школа умершего в 1932 г. академика М. Н. Покровского. Ее представителей обвинили в антимарксизме. Имя Покровского было снято с Московского государственного университета (присвоено в 1932 г.), которому в 1940 г. присвоили имя М. В. Ломоносова.
Во второй половине 30-х годов резко усилился процесс политизации и идеологизации советской науки. В научных дискуссиях стали активно использоваться политические ярлыки. Оппоненты лишались не только работы по специальности, но часто свободы, а некоторые и жизни. Например, в отрыве от запросов колхозной деревни был обвинен президент ВАСХНИЛ Н. И. Вавилов. В 1935 г. талантливейший ученый был отстранен от руководства академией и вскоре арестован (умер в тюрьме в 1943 г.). Два последующих президента были расстреляны. В 1938 г. ВАСХНИЛ возглавил Т. Д. Лысенко, обещавший Сталину решить зерновую проблему путем выведения ветвистой пшеницы. Соответствующие опыты он начал на полях экспериментальной научно-исследовательской базы академии под Москвой, в Горках Ленинских.
Идеологизация и политизация науки беспокоила многих ученых. В 1937 г. директор Института физических проблем П. Л. Капица в письме И. И. Межлауку открыто сказал о вреде политических обвинений в научных дискуссиях: если в физике ты не материалист, в биологии – не Дарвин, а в истории – не марксист, то ты – враг народа. Таким образом, утверждал ученый, можно заставить замолчать многих ученых, но это подрывает уровень советской науки. В научных дискуссиях, говорил Капица, надо опираться на собственные силы, а не силы НКВД.Литература и искусство. Развитие литературы и искусства в 1930-е годы было определено постановлением ЦК ВКП (б) от 23 апреля 1932 г. «О перестройке литературно-художественных организаций». Все существовавшие организации творческой интеллигенции были ликвидированы. Начался процесс создания новых единых отраслевых союзов всесоюзного и республиканского масштаба. В 1932 г. были созданы общегосударственные союзы советских писателей и архитекторов, республиканские союзы композиторов и художников. Последние объединились во всесоюзном масштабе соответственно в 1948 г. и 1957 г.
Крупным событием культурной жизни страны явился I Всесоюзный съезд советских писателей, состоявшийся в августе 1934 г. Съезд избрал правление союза, председателем которого стал А. М. Горький, генеральным секретарем – В. П. Ставский, бывший секретарь РАПП. Союз объединил 1500 литераторов СССР, стоявших на позициях социалистического реализма.
Идеологами социалистического реализма, который провозглашался главным художественным методом, были А. В. Луначарский и А. М. Горький, окончательно вернувшийся на родину в 1931 г. Соцреализм требовал историческую конкретность художественного изображения действительности сочетать с воспитанием трудящихся «в духе социализма». Сталин рассматривал этот метод в качестве важнейшего средства создания «национальной по форме, социалистической по содержанию» культуры.
В 1936–1937 гг. развернулась борьба с формализмом в литературе и искусстве, в процессе которой социалистический реализм вылился в стандартизированный героический оптимизм. Новаторы формы в музыкальном и театральном искусстве, прежде всего Д. Д. Шостакович и В. Э. Мейерхольд, осуждались; современная драма, сатира, любовная лирика фактически запрещались; неполитические темы сворачивались.
В книгах, фильмах, пьесах, музыке стала господствовать военная тема. Это объяснялось необходимостью «морального вооружения» народа накануне неизбежной и близкой войны, первые раскаты которой услышали в Испании. Кино– и театральным режиссерам, не желавшим создавать только героически-оптимистические произведения, оставалось ставить и снимать классику или комедии. Язык творческой интеллигенции оказался связан властью. Отклоняться от генеральной линии было нелегко, критиковать ее – опасно. Это сужало, обедняло, уродовало культуру. Западные либеральные писатели, посещавшие СССР в те годы, отмечали трудность понимания процессов, происходивших в нашей стране, без учета военного фактора.
Достижения литературы и искусства 1930-х годов. Заметными фактами в литературе стали романы «Жизнь Клима Самгина» М. Горького, «Тихий Дон» и «Поднятая целина» (первый том) М. А. Шолохова, «Как закалялась сталь» Н. А. Островского, «Бруски» Ф. А. Панферова, «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок» И. Ильфа и Е. Петрова, «Последний из Удэге» А. А. Фадеева, «День второй» И. Г. Эренбурга, «Похищение Европы» К. А. Федина, «Педагогическая поэма» и «Флаги на башнях» А. С. Макаренко, «Петр Первый» и «Хмурое утро» (третья часть трилогии «Хождение по мукам») А. Н. Толстого, «Время, вперед!» В. П. Катаева, «Гидроцентраль» М. С. Шагинян, «Мастер и Маргарита» М. А. Булгакова (издан в 1966 г.). Широкую известность получила поэзия М. В. Исаковского, А. Т. Твардовского, Е. А. Долматовского, А. И. Безыменского, Н. А. Заболоцкого, Б. П. Корнилова, М. И. Алигер и книги для детей С. Я. Маршака, К. И. Чуковского, А. П. Гайдара, Л. А. Кассиля, A. Л. Барто, С. В. Михалкова и др. Творчество крупных, талантливых, но нелояльных писателей и поэтов, в том числе А. А. Ахматовой, О. Э. Мандельштама, Б. Л. Пастернака и многих других, ограничивалось или преследовалось.
Достижением театрального искусства стали пьесы Н. Ф. Погодина («Человек с ружьем»), Вс. В. Вишневского («Первая Конная», «Оптимистическая трагедия»), А. Е. Корнейчука («Платон Кречет», «Гибель эскадры»), А. Н. Афиногенова («Салют, Испания!»), К. А. Тренева («На берегах Невы»), К. М. Симонова («Парень из нашего города»), И. Г. Эренбурга («Падение Парижа»), Л. М. Леонова («Волк»), М. А. Булгакова («Последние дни», «Кабала святош», «Иван Васильевич»), И. А. Кочерги («Часовщик и курица»), Л. И. Славина («Интервенция»), H. Е. Вирты («Земля»), В. П. Катаева («Я сын трудового народа»), М. Горького («Достигаев и другие»).Музыкальное искусство обогатилось произведениями вернувшегося в 1935 г. на родину С. С. Прокофьева (балеты «Ромео и Джульетта», «Семен Котко», кантата «К XX Октябрю», музыка к кинофильму «Александр Невский), Д. Д. Шостаковича (5-я симфония, опера «Леди Макбет Мценского уезда», запрещенная в 1936 г. и восстановленная в конце 50-х годов под названием «Катерина Измайлова»), И. И. Дзержинского (опера «Тихий Дон»), Б. В. Асафьева (балеты «Пламя Парижа», «Бахчисарайский фонтан»), А. И. Хачатуряна (балет «Счастье», музыка к кинофильму «Маскарад»), Т. Н. Хренникова (балет «В бурю»), Д. Б. Кабалевского (опера «Кола Брюньон», 3-я симфония, музыка к кинофильмам и спектаклям). Народным стало песенное творчество И. О. Дунаевского, А. В. Александрова, В. П. Соловьева-Седого, А. Г. Новикова и др. Самым массовым искусством было кино. Его славу составили кинофильмы «Чапаев» С. Д. и Г. Н. Васильевых, «Комсомольцы» и «Семеро смелых» С. А. Герасимова, «Петр Первый» В. М. Петрова, «Веселые ребята», «Цирк», «Волга-Волга» Г. В. Александрова, «Мы из Кронштадта» Е. Л. Дзигана, «Депутат Балтики» И. Е. Хейфица и А. Г. Зархи, трилогия о Максиме («Юность Максима», «Возвращение Максима», «Выборгская сторона») Г. М. Козинцева и Л. 3. Трауберга, «Человек с ружьем» С. И. Юткевича, «Ленин в Октябре» и «Ленин в 1918 году» М. И. Ромма, «Трактористы» И. А. Пырьева, «Александр Невский» С. М. Эйзенштейна, «Богдан Хмельницкий» И. А. Савченко, «Минин и Пожарский» и «Суворов» В. И. Пудовкина и др.
Изобразительное искусство (живопись, скульптура, архитектура) прославилось полотнами М. Б. Грекова («Трубачи Первой Конной армии»), И. Э. Грабаря («В. И. Ленин у прямого провода», «Зимний солнечный день»), С. В. Герасимова («Клятва сибирских партизан»), Б. В. Иогансона («Допрос коммунистов», «На старом уральском заводе»), П. П. Соколова-Скаля (триптих «Щорс»), П. В. Васильева («Чапаев»), П. Д. Корина («Русь уходящая», портреты А. Н. Толстого и М.В. Нестерова), А. А. Пластова («Выборы комбеда», «Запись в колхоз», «Ночное»), В. А. Серова («Чапаевский штаб»), Г. Г. Нисского («Линкоры на рейде»), П. П. Кончаловского («Первый снег»), А. А. Дейнеки («Будущие летчики»), Ю. И. Пименова («Новая Москва»); скульптурными работами С. Д. Меркурова (статуя В. И. Ленина для зала заседания ВС СССР в Большом Кремлевском дворце, снята в 1995 г.), М. Г. Манизера (скульптуры для станции Московского метрополитена «Площадь революции»), С. Д. Лебедевой (скульптурные портреты В. Чкалова, С. Михоэлса), В. И. Мухиной (скульптурная группа «Рабочий и колхозница» для советского павильона на международной выставке в Париже 1937 г.); архитектурными произведениями А. В. Щусева (каменный Мавзолей Ленина), братьев Л. А., В. А., А. А. Весниных (Дворец культуры Московского автозавода и проект Дворца труда в Москве), Б. М. Иофана (проект многоярусного здания Дворца Советов в Москве).
