Борис Голдовский - История белорусского театра кукол. Опыт конспекта
Талант В. Яремы был многогранен. Он обладал яркой актерской индивидуальностью, выдающимися организаторскими и педагогическими способностями, ораторским талантом. Он был харизматичным режиссером, фонтанирующим идеями и умеющим воплощать их на сцене.
Польский историк театра кукол Марек Вашкель писал: «Ярема, пожалуй, лучше других был знаком с театром кукол. Из семьи художников-интеллигентов, он, обладая большим опытом провинциального драматического актера, в том числе и во Франции, сотрудничал и с краковско-варшавским художественным театром Cricot. Именно это сформировало его творчество, но вместе с тем он очень увлёкся театром Образцова»[104].
Увидев в Белостоке осенью 1939 года гастроли Центрального театра кукол под руководством тогда еще молодого заслуженного артиста РСФСР С.В. Образцова, супруги Ярема поняли, что создание профессионального государственного театра кукол — цель их жизни, и обратились за помощью к Образцову.
В результате их совместных действий уже через несколько месяцев, в декабре 1939 г., в Гродно начались репетиции первого спектакля будущего театра, который официально был открыт 2 февраля 1940 г. премьерой марионеточного спектакля «Цирк Тарабумба» В. Ляха — одной из лучших работ Владислава и Софии Яремы, созданной под впечатлением образцовского спектакля «Наш цирк».
Позже репертуар пополнился постановками «Три сестрички» Кшеменецкой, «Мишка Боровик» и «Потапыч» Матвеева, «Гусенок» Гернет (режиссер всех спектаклей — В. Ярема, сценограф — Б.Г. Шескин, художник по куклам — З.Н. Лесневская). Последняя премьера театра — спектакль «Волшебная лампа Аладдина» Н. Гернет — создан при поддержке С. Образцова и художника Б. Тузлукова.
Образцов Сергей Владимирович (5.07.1901, Москва — 8.05.1992, Москва) — режиссер, актер, педагог, теоретик театра кукол, писатель, киносценарист, художник, общественный деятель. Оказал огромное влияние на развитие мирового театра кукол XX в. Его фильмы, спектакли, книги, созданные им Государственный академический центральный театр кукол, Музей театральных кукол известны во всем мире. С. Образцов — народный артист СССР (1954), лауреат государственных премий СССР (1946, 1967, 1984), президент УНИМА с 1976 г., член-корреспондент Берлинской академии искусств (1955), лауреат премии «Серебряный паладин» (Италия, 1958). Учился в Высших государственных художественных мастерских (ВХУТЕМАС) в 1918–1921 гг., артист музыкальной студии Московского художественного театра под руководством В.И. Немировича-Данченко в 1923–1930 гг., с 1930 г. — артист МХАТ 2-го. С 1921 г. выступал на советской эстраде с номерами «Романсы с куклами». Работая в театре и на эстраде, в 1931 г. он стал основателем и возглавил Государственный центральный театр кукол. Среди постановок Образцова «Джим и Доллар» А. Глобы (1932), «Каштанка» Е. Сперанского (1935), «По щучьему велению» Е. Тараховской (1936), «Волшебная лампа Аладдина» Н. Гернет (1940), «Обыкновенный концерт», позже — «Необыкновенный концерт» (1946), «Соломенная шляпка» Э. Аабиша (1959), «Божественная комедия» И. Штока (1961), «И-ГО-ГО» Е. Сперанского (1964), «Дон Жуан» В. Ливанова, Г. Бардина (1975) и др. С. Образцов создал неформальную театральную школу, которая была признана во всем мире и имела многочисленных сторонников. Будучи руководителем Центрального театра кукол, Образцов в 1938–1940 гг. руководил и курсами повышения квалификации режиссеров и художников Театра кукол СССР, а в 1942 г. во время пребывания театра в эвакуации в Новосибирске руководил курсами для красноармейцев по созданию фронтовых агитационных театров кукол. В 1948 г. руководил созданными Республиканскими курсами режиссеров и художников театра кукол. В 1960–1968 гг. — руководитель творческой лаборатории режиссеров и художников театров кукол при Всероссийском театральном обществе. С 1970 по 1975 гг. Образцов — профессор ГИТИС им. А. Луначарского (ныне Государственная академия театрального искусства в Москве). Подробно свои взгляды на искусство играющих кукол, проблемы эстетики, воспитания изложил в книгах «Актер с куклой» (1938), «Режиссер условного театра» (1940), «Моя профессия» (1938, 1981), «Всю жизнь я играю в куклы» (1983), «Эстафета искусств» (1978), «По ступенькам памяти» (1988), «Режиссер условного театра» (1941), «Театр китайского народа» (1957). Образцов написал и опубликовал более 700 статей, которые были переведены на многие языки мира. Образцов был режиссером и сценаристом полнометражных документальных фильмов «Удивительное рядом» (1962), «Кинокамера обвиняет» (1968), «Невероятная правда» (1971), «Кому он нужен, этот Васька?» (1973), — а также режиссером и ведущим нескольких десятков телевизионных версий спектаклей своего театра. Образцов награжден высшими орденами и медалями России, а также Югославии, Румынии, ГДР, Польши и др. Принимал деятельное участие в процессах возникновения, формирования и развития белорусского профессионального театра кукол.
Гродненский театр кукол В. Яремы благодаря С.В. Образцову получил не только официальный статус, но и значительную по тем временам государственную финансовую субсидию (350 тысяч рублей) и собственный автобус для выездов в окрестные города и села. Официальный статус давал коллективу также и право на получение хлебных карточек и бесплатное питание в столовой. Кроме того, работники театра могли получать жилье в реквизированных квартирах, что было крайне актуально в Гродно, перенаселенном беженцами из оккупированной Польши.
Зимой 1940 г. произошла следующая встреча с Яремы с Образцовым и его театром, триумфально гастролировавшим в Гродно[105]со спектаклями «Конек-Горбунок», «Лесная тайна» и «Наш цирк». Во время этих гастролей Ярема и его творческий коллектив встречались с актерами, художниками, режиссером ГЦТК, перенимали их профессиональные секреты, учились водить кукол.
Творческие контакты В. Яремы и С. Образцова не прекратились и после отъезда театра в Москву. Осенью 1940 г. Владислав Ярема приезжает в столицу СССР, где проходит краткий курс обучения на режиссерских курсах под руководством С. Образцова. В результате такого сотрудничества в репертуаре Гродненского театра появились спектакли «Три сестрички» (тростевые куклы), «Потапыч» и «Гусенок» (перчаточные куклы) [106].
Труппа Гродненского театра кукол насчитывала уже 30 актеров и была по примеру театра Образцова поделена на две актерские группы. Когда одна из групп выезжала на гастроли, вторая играла в Гродно и репетировала новые спектакли.
Гастролировал Гродненский польский кукольный театр много и успешно. Известно, например, что в 1940 г. театр играл в Столбцах («Гусенок» Н. Гернет и Т. Гуревича) и в Минске («Сапожник Дратвочка» М. Ковнацкой). Со спектаклями «Цирк Тарабумба», «Три сестрички», «Мишка Боровик» театр побывал в Брестской, Белостокской и Барановичской областях БССР. Его представления увидели более восьмидесяти тысяч зрителей.
Весной 1941 г. театр переехал в Новогрудок, где был зарегистрирован при Управлении по делам искусств СНК БСССР (Барановичский областной отдел искусств) как Государственный областной польский театр кукол.
«Откровенно говоря, — писал В. Ярема, — я не из породы людей скромных, поэтому уверен, что дорога, по которой мы идем с моими товарищами, приведет нас в ближайшем будущем в прекрасное, счастливое будущее, где драматический актер будет смотреть на маленькую куклу как на великана. Он будет завидовать ее таланту, а драматург станет писать пьесы, мечтая об актерах из целлюлозы. Не беспокойтесь, я не фанатик-кукольник и даже не люблю сам играть с куклами, как большинство из моих коллег, которые увлекаются их конструкцией и искренне радуются, взяв в руки. Обычно я неохотно, только по необходимости делаю это. Но я знаю, что театр кукол — самый театральный театр, что возможности его выходят далеко за границы драматической сцены. Если бы я был просто драматическим актером, то, возможно, предпочел бы играть самостоятельно, без кукол. Но если создавать театр, то только театр кукол. Откуда, спросите вы, эта уверенность в блестящем будущем театра кукол? Ведь несмотря на всю прелесть, какой очаровывает своих зрителей итальянский театр “Пикколи”, французский “Гиньоль” или Театр Сергея Образцова, никто, за исключением, конечно же, детей, почему-то не замечает этих возможностей. В сущности, театр кукол сегодня, по крайней мере, в Европе, — это театр ребенка. В этом одна из причин, по которым не замечают ценности и возможностей кукольной сцены. Ограниченная тематика, педагогические задачи и цели преобладают над заботой о художественной стороне дела. <…> Мы отказались от маленьких, закрытых коробок сцены, от песенок доморощенных кукольных драматургов. Мы покончили с кукольной имитацией человека»[107].
