Н. Пруцков - От сентиментализма к романтизму и реализму
366
Баратынский Е. А. Стихотворения. Поэмы. Проза. Письма. М., 1951, с. 487.
367
Пушкин. Полн. собр. соч., т. 11. М. — Л., 1949, с. 229.
368
Белинский В. Г. Полн. собр. соч., т. 10. М., 1956, с. 300. (Ниже все ссылки в тексте даются по этому изданию).
369
Чернышевский Н. Г. Полн. собр. соч., т. 3. М., 1947, с. 181.
370
Стасов В. В. Избранные статьи о музыке. М., 1949, с. 190.
371
Русские песни XIX века. М., 1944, с. 97.
372
Кольцов А. В. Соч. М., 1966, с. 122. (Ниже все ссылки в тексте даются по этому изданию).
373
Успенский Г. И. Полн. собр. соч., т. 7. М. — Л., 1950, с. 39.
374
Слово о Кольцове. Русские советские писатели об А. В. Кольцове. Воронеж, 1969, с. 23.
375
Салтыков-Щедрин М. Е. Собр. соч., т. 5. М., 1966, с. 27.
376
Огарев Н. П. Избранные произведения, т. 2. М., 1956, с. 489.
377
Ср.: Письмо Кольцова к Белинскому от 25 марта 1841 г. (с. 383).
378
Чернышевский Н. Г. Полн. собр. соч., т. 1. М., 1939, с. 551.
379
Салтыков-Щедрин М. Е. Собр. соч., т. 5, с. 23.
380
Кюи Ц. А. Русский романс. Очерк его развития. СПб., 1896, с. 60–68.
381
Добролюбов Н. А. Полн. собр. соч., т. 1. М. — Л., 1934, с. 237.
382
Там же, т. 2. М. — Л., 1935, с. 579.
383
Салтыков-Щедрин М. Е. Собр. соч., т. 5, с. 37–38.
384
См.: Некрасов Н. А. Полн. собр. соч. и писем, т. 10. М., 1950, с. 203.
385
См.: Слово о Кольцове. Воронеж, 1969.
386
Белинский В. Г. Полн. собр. соч., т. 5. М., 1954, с. 453. (Ниже все ссылки в тексте даются по этому изданию).
387
См.: Гинзбург Л. Творческий путь Лермонтова. Л., 1940, с. 194–223.
388
См. в кн.: М. Ю. Лермонтов. Вопросы жизни и творчества. Орджоникидзе, 1963, с. 25–35, 36–53; ср.: Григорьян К. Н. Лермонтов и его роман «Герой нашего времени». Л., 1975.
389
Герцен А. И. Полн. собр. соч. в 30-ти т., т. 8. М., 1956, с. 161. (Ниже все ссылки в тексте даются по этому изданию).
390
Характеризуя предславянофильское течение русской философско-исторической мысли, С. Тураев и И. Усок говорят о поэме Лермонтова «Измаил-Бей» и о стихотворении «Спор» как о произведениях, в которых нашла место русская модификация гегелевской концепции исторического прогресса. При этом авторы справедливо добавляют, что постановка проблемы «Лермонтов и Гегель» назрела и в ряде других аспектов (см.: Развитие реализма в русской литературе, т. 2. М., 1972, с. 151).
391
См.: Журавлева А. И. Лермонтов и философская лирика 30-х годов XIX в. — В кн.: Научные доклады высшей школы. Филолог. науки, 1964, № 3, с. 3–15.
392
Володин А. И. Гегель и русская социалистическая мысль XIX века. М., 1973, с. 6.
393
Лермонтов М. Ю. Соч. в 6-ти т., т. 1. М. — Л., 1954, с. 306. (Ниже все ссылки в тексте даются по этому изданию).
394
См.: Луначарский А. В. Лермонтов-революционер. — В кн.: Луначарский А. В. Собр. соч., т. 1. М., 1963, с. 44–89.
395
Горький М. Собр. соч. в 30-ти т., т. 11. М., 1951, с. 355.
396
Лермонтов в воспоминаниях современников. М., 1972, с. 35.
397
А. А. Лопухин в письме к Лермонтову, сообщая о недовольстве московских родственников и друзей его якобы вынужденным переходом на военную службу, добавлял, что поэт всех обманул: «Это было единственное твое желание» (6, 466).
398
Толстой Л. Н. Полн. собр. соч. (юбилейное), т. 6. М. — Л., 1929, с. 11.
399
См.: Усок И. Е. К спорам о художественном методе М. Ю. Лермонтова. — В кн.: К истории русского романтизма. М., 1973, с. 295.
400
Подобная установка сделала возможным сопоставительный анализ между идеями поэмы «Измаил-Бей» и «Гамлетом» Шекспира в статье В. С. Виноградова «О поэме М. Ю. Лермонтова „Измаил-Бей“» (см.: Литература и Кавказ. Ставрополь, 1972, с. 32–48).
401
Лермонтов М. Ю. Избранные соч. Ред., вступит. статья и примеч. Александра Блока. Берлин — Петербург, 1920, с. 509.
402
Запись «У России нет прошедшего: она вся в настоящем и будущем», 1841 (6, 384–385).
403
См.: Андроников И. Л. Исторические источники «Вадима». — В кн.: Андроников И. Л. Лермонтов. Исследования и находки. М., 1964, с. 94–116.
404
См.: Найдич Э. Э. Поэма «Сашка». — В кн.: Творчество М. Ю. Лермонтова. М., 1964, с. 132–148.
405
См.: Михайлова Е. Н. Проза Лермонтова. М., 1957, с. 148, 160–161.
406
Эйхенбаум Б. М. Опыт историко-литературной оценки. Л., 1924, с. 13.
407
Дурылин С. На путях к реализму. — В кн.: Жизнь и творчество М. Ю. Лермонтова, сб. 1. М., 1941, с. 186.
408
Мордовченко Н. В. Белинский и русская литература его времени. М. — Л., 1950, с. 109.
409
Эйхенбаум Б. О поэзии. Л., 1969, с. 205.
410
См. об этом: Слащева Л. Е. Категория времени в художественном содержании. (На материале лирики М. Ю. Лермонтова). — В кн.: Филологический сборник, вып. 6–7. Алма-Ата, 1967, с. 322–325.
411
Тихонов Н. С. Заметки писателя (1939). — В кн.: М. Ю. Лермонтов в русской критике. М., 1955, с. 280–283.
412
И здесь возможна лирическая трансформация образа из запасников ранней поэзии. В строфе XIV поэмы «Сашка» тоже фигурирует ветка на киоте, освещенном лампадой, по-своему настраивающая героиню на мечтательный лад.
413
В письме к М. А. Лопухиной от 2 сентября 1832 г., значительную часть которого составляет самоанализ, Лермонтов говорит и о снах: «Удивительная вещь — сны! — изнанка жизни, которая подчас приятнее действительности! Я ведь не разделяю мнение тех, кто говорит, будто жизнь только сон; я очень сильно чувствую ее реальность, ее завлекающую пустоту! Я никогда не сумею отрешиться от нее в такой степени, чтобы добровольно презирать ее…» (6, 705).
414
Несколькими строками ниже приведенного из романа текста следует полушуточная философская сентенция: «После этого говорите, что душа не зависит от тела!» (6, 323).
415
В романе усматриваются, кроме исходных мыслей, пунктирные черты образов, а иногда и словесные сочетания, «тезисы» текста стихотворений «Пленный рыцарь», «Отчего», «И скучно, и грустно», «Из-под таинственной холодной полумаски», «Выхожу один я на дорогу» и др. Чаще всего из романа в качестве поэтических мотивов извлекаются психологические миниатюры, мгновенно схваченные состояния души. Например, в главе «Княжна Мери», в описании танцующей девушки, Печорина особенно трогает локон, «отделившийся в вихре вальса от своих товарищей». Тот же «локон своевольный, Родных кудрей покинувший волну» в стихотворении о минуте душевной близости («Из-под таинственной холодной полумаски», 1841).
416
Имеются в виду пять лет, отделяющие гибель Пушкина от гибели Лермонтова, — расцвет творческой деятельности последнего.
417
О тенденции к своеобразному социально-психологическому полифонизму в романе см.: Фридлендер Г. М. Лермонтов и русская повествовательная проза. — Рус. лит., 1965, № 1, с. 45.
418
О художественной природе «Героя нашего времени» в связи с проблемой творческого метода см. в кн.: Удодов Б. Т. М. Ю. Лермонтов. Воронеж, 1973, с. 451–608. — Автор решает вопрос на диалектической основе, но употребляет не всегда удачные термины.
419
Литературная Россия, 1974, 18 окт., № 42, с. 7.
420
Неупокоева И. Г. Революционно-романтическая поэма первой половины XIX в. Опыт типологии жанра. М., 1971, с. 269.
421
О творческой истории поэмы «Демон» см.: Найдич Э. Последняя редакция «Демона». — Рус. лит., 1971, № 1, с. 72–78.
422
М. Ю. Лермонтов в воспоминаниях современников. Пенза, 1960, с. 26.
