Юрий Гурский - Цифровая фотография. Трюки и эффекты
Нет плохой погоды
Естественный свет – субстанция изменчивая, и важно научиться правильно его использовать. Характер света зависит от времени года, времени суток и погоды. Подберите такое освещение, при котором объект съемки смотрится лучше.
• Очень эффектные снимки часто получаются незадолго до или сразу после резкого изменения погоды.
• Снимки, сделанные во время дождя, выглядят более яркими. Это происходит потому, что влажные поверхности более насыщены цветом, чем сухие. Особенно это заметно при съемке весенних пейзажей.
Кстати
К сожалению, не все цифровые камеры обладают возможностью использования насадок. Но те, у кого есть такая возможность, могут снимать и в дождь, защитив объектив блендой или нейтральным ультрафиолетовым фильтром.
• Интересны фотографии, сделанные перед грозой, когда часть неба клубится тучами, – тем ярче становится ландшафт, освещенный еще не ушедшим солнцем.
• Наименее приемлем для съемки прямой полуденный свет.
• Многие фотографы предпочитают снимать только в хорошую погоду. Снимки при этом получаются неплохие. Но хорошие, а главное, интересные фотографии можно сделать и в пасмурный, туманный день, когда цвета несколько размыты и выглядят блеклыми, а контуры предметов смягчаются и теряют контраст.
Кстати
Портреты, снятые в тумане, получаются привлекательными и мягкими.
В пасмурную погоду можно сделать фотографию, привлекающую яркостью и нестандартным решением. Для этого нужно поместить на передний план кадра объект, насыщенный цветом. Яркие апельсины, раскатившиеся по серому асфальту, ярко-красный плащ девушки, бегущей под дождем, отражения рекламного света в лужах – все эти сочетания цветов с фоном из всех оттенков серого, пасмурного дня придадут снимку живость и энергию.
• При изменчивой погоде можно получить замечательные кадры, особенно если камера все время у вас под рукой и вы всегда готовы нажать кнопку спуска, как только из-за туч выглянуло солнце. Вы сможете снять радугу или целый десяток радуг в прихотливых струях фонтана. Главное – не зевать! Порой в вашем распоряжении не больше пары минут, но даже за это время старайтесь сделать как можно больше снимков.
• Зима совершенно меняет вид ландшафта. Снег подчеркивает рельефность деревьев, почвы и камней, изменяется характер дневного света, а любая неровность земли выглядит странно и интригующе (рис. 6.2).
Рис. 6.2. Косые лучи зимнего солнца придают снегу объем, а силуэтам растений – строгую графичность
Иней на ветвях деревьев в яркий солнечный день – настоящее сокровище для того, кто охотится за эффектными кадрами.
Кстати
Зимний свет довольно коварен, поэтому следует сделать как можно больше кадров в разных режимах и с разных точек. Среди них непременно будет несколько удачных!
Свет в пейзаже
Хорошие пейзажные снимки получаются незадолго перед заходом или после восхода солнца из-за самого эффектного света – мягкого и теплого, потому что свет, падающий под углом, образует тени, которые так важны для передачи линий и контуров пейзажа.
В полдень, при высоко стоящем солнце, ландшафт выглядит плоским. Светящее вам в затылок солнце создает фронтальное освещение кадра, а это значит, что ландшафт на снимке получится также плоским и невыразительным. Тени же при этом исчезнут.
Наилучшим вариантом освещения пейзажные фотографы считают тот, когда солнце светит с позиции около 45° от направления съемки, справа или слева. В этом случае падающие тени создадут нужное впечатление глубины, а формы ландшафта станут выразительнее.
Заметьте: чем длиннее тени, тем больше ощущение пространственной глубины (рис. 6.3). Боковое освещение выявляет текстуру, так как свет скользит вдоль поверхности предметов. Лучшее время для такого освещения – раннее утро и конец дня.
Рис. 6.3. При съемке в контровом свете (на рассвете или закате) тени, падающие по направлению к камере, придают снимку глубину и выразительность
Съемка против солнца, в контровом свете, дает очень эффектные результаты. При этом тени удлиняются по направлению к камере (см. рис. 6.3). Помните, что в этом случае нужно очень точно контролировать экспозицию, а автоматическая экспозиция несложных фотокамер такой возможности не дает.
При съемке заката полезно снимать не сам закат, а возникающие виды с различными перламутровыми оттенками к востоку, югу или северу от заходящего солнца.
Длинные, стелющиеся по поверхности тени, подчеркивающие неровности ландшафта, могут создать волшебную картину, от которой будет трудно оторвать взгляд. И в самом деле, что еще нагляднее передает вечернюю атмосферу?
Сам по себе свет передать нельзя, если не использовать тени. Если хотите снять свет – снимайте тени. Нет теней – нет света. Тени обычно имеют оттенок вторичного источника освещения (например, неба или другого фонаря). Это явление называется рефлексом.
Очень интересный эффект получается, если сфотографировать в контровом свете поверхность воды. Свет скользит по водной поверхности, и видны тысячи ярких крохотных световых бликов. Кажется, что вода мерцает.
Осторожно!
Контровое освещение создает некоторые проблемы. Наведение объектива в сторону источника контрового света может сбить с толку экспонометр, и результат замера экспозиции будет неправильным. Повторю еще раз: ни в коем случае нельзя наводить камеру на солнце!
Компонуем кадр
Пейзаж – это всегда перспектива, а усилить впечатление от перспективы поможет формат снимка: горизонтальный или вертикальный. Большинство ландшафтов лучше смотрятся на снимке горизонтального формата, но порой бывает предпочтительнее вертикаль, которая позволит «набрать» в кадр побольше неба и придать снимку динамику, легкость и глубину.
Классический пейзаж имеет три плана: ближний (передний), средний и дальний. Если средний и дальний планы, как правило, нормально освещены, то передний план часто «проваливается» из-за плохого освещения (или его нет вообще). В таких случаях лучше сместить камеру ниже (или, проще говоря, присесть) и включить вспышку. При этом нужно следить за предметами, находящимися прямо перед камерой, которые могут быть переэкспонированы вспышкой.
Важно!
Минимальное расстояние до самых ближних предметов должно быть не менее 1,5 м.
Передний план можно построить самому, добавив на него какие-либо предметы по смыслу композиции. При съемке на природе это могут быть, например, цветы или деревья. Предметы переднего плана могут контрастировать с основным объектом съемки. Взгляните, к примеру, на вид заката во Флоренции (рис. 6.4), где на переднем плане оказались деревья, темный силуэт которых контрастирует с городскими формами и ритмами, образуя своего рода рамку.
Рис. 6.4. Фотография может иметь несколько планов. При использовании приема «кулисы» предметы на первом плане обрамляют объект съемки либо контрастируют с ним
При съемке городских видов, насыщенных вертикалями, кадр лучше также ориентировать вертикально. Но порой вертикальный объект (здание, дерево) смотрится лучше, если расположить его по диагонали кадра. Словом, в каждом конкретном случае вы сами должны определить, какой формат подойдет лучше.
Линия горизонта, как вы уже знаете, не должна проходить посередине кадра. Фотография будет эффектнее, если горизонт будет располагаться выше или ниже средней линии. Фотографы знают, что от расположения линии горизонта зависит настроение, создаваемое снимком:
• завышенный горизонт делает акцент на переднем плане, подсказывая взгляду зрителя нужное направление;
• заниженная линия горизонта увеличивает «воздушность» и обобщенность снимка. Кроме того, пейзаж начинает выглядеть символично.
И самое главное: пейзаж всегда эмоционален. Вы, конечно же, сумеете передать вашу эмоцию, выбрав верный образ и воплотив его на снимке.
В городе
Начав заниматься фотографией, человек в городе, будь он туристом или постоянным обитателем, скоро поймет, что город таит в себе море сюжетов. Это и архитектура, и уличные сценки, и игра света ночью и днем. В разное время суток один и тот же городской вид имеет разные характер и атмосферу. Сумерки, когда только что загораются уличные фонари, расцвечивают даже бетонные ущелья новостроек, а игра света, отраженного от стекла и алюминия, порой способна даже самое невыразительное здание представить фрагментом фантастического царства.
Но, снимая в городе, фотограф непременно сталкивается с задачами, решения которых мы сейчас рассмотрим.
• Приехав в незнакомый город, полезно задержаться у киоска с открытками. Даже самый беглый просмотр даст понятие о возможных точках съемки и вариантах выбора кадра интересных мест. Открытка дает общее, усредненное понятие о памятнике архитектуры. Стоит попробовать найти свою точку и свой взгляд.
