Алексей Калугин - Журнал «Если» 2008 № 12
Производство компаний Vanguard Animation и Odyssey Entertainment, 2008.
Режиссер Кирк де Микко. Роли озвучивали: Энди Сэмберг, Шерил Хайнс, Джефф Дэниэлс, Патрик Уорбертон, Кристин Ченоуэт и др. 1 ч. 21 мин.
Команда мартышек отправляется в космос в поисках внеземных форм жизни. Титан — тугодум и силач. Люси помешана на своей миссии. Хэм — весельчак и балагур, потомок первой обезьянки, отправленной в космос. Поиски приводят мохнатую команду на разноцветную планету Вазуу…
Pixar Animation и DreamWorks Pictures практически полностью захватили сферу качественной мультипликации, периодически выстреливает 20th Century Fox Animation, но расстановку сил в кинобизнесе это почти не меняет. Чтобы тягаться с такими монстрами, нужен либо бездонный бюджет, либо сногсшибательный сценарий. Ни тем, ни другим продюсеры «Мартышек в космосе» не располагали. Так что судьба новой анимации была предрешена. Помимо прочего, неудачной оказалась дата релиза. Месяц спустя на широкие экраны вышел другой мультфильм «Мухнем на Луну 3D», также эксплуатирующий тематику покорения космоса. В России, например, разница во времени выхода обеих лент и вовсе исчисляется неделей, причем «Мухнем на Луну» появилась в прокате раньше.
Как и в «Мухнем на Луну», приключения трех главных героев перенасыщены патриотизмом. Впрочем, он совершенно невинен, чего нельзя сказать о шутках и ситуациях, в которых оказываются мохнатые астронавты. Если «Мухнем на Луну» на все 100 процентов был детским мультфильмом, то анимационная комедия про мартышек явно делалась с расчетом на разновозрастную аудиторию. В этом плане «Мартышки…», конечно, смотрятся интереснее. Но зато вчистую проигрывают своему главному сопернику с визуальной стороны. Нет единой стилистики, заметны огрехи в анимации, а планета Вазуу и ее разношерстные обитатели словно нарисованы пятилетним ребенком.
«Мартышки в космосе» — обыкновенный мультфильм категории «Б». Посмотрел пару раз, улыбнулся и забыл навсегда. Увы, добросовестно выписанные характеры героев положения дел не спасают. Отсутствие бюджета и свежих идей чувствуется с первых же кадров.
Степан КаймановНОВАЯ ЗЕМЛЯ
Производство компании «Андреевский флаг» (Россия), 2008. режиссер Александр Мельник.
В ролях: Константин Лавроненко, Андрей Феськов, Марат Башаров, Павел Сборщиков, Ингеборга Дапкунайте и др. 1 ч. 54 мин.
В недалеком будущем смертная казнь отменена практически повсюду, и вследствие этого тюрьмы оказываются переполнены. Две сотни зэков, за каждым из которых по несколько убийств, из российских тюрем переправляют на далекий северный остров. Там уголовникам оставляют запас продуктов, одежды и инструментов — в расчете на то, что они сумеют создать функционирующую колонию. Белая ворона среди прочих убийц, бывший летчик Жилин, понимая, что ничего хорошего в этой компании не светит, перебирается в горы, куда за ним увязывается молодой маньяк Сипа. Прочие же довольно скоро из-за нехватки продовольствия организуют игру «Последний — мертвый», в которой проигравший становится обедом.
Фантастический элемент в «Новой земле» в целом невелик: заметна лишь цифра 2013 на карманном календарике. Так что образ Жилина, созданный под заметным влиянием истории Виталия Калоева (несколько лет назад убившего швейцарского диспетчера, по вине которого разбился самолет с семьей Калоева), или сама идея того, что люди, если бросить их на произвол судьбы, выстроят не город Солнца, а социальную «пирамиду», где сильные будут поедать слабых, куда как близки нашему с вами времени (по мысли режиссера и сценариста). В фильме, снятом по сценарию Алифа Алиева («Монгол», «Кавказский пленник»), пролежавшем на полке порядка десяти лет, полно недоработок: в истории зияют пробелы, сюжет затянут, имеются явные логические несуразицы, хватает и штампов. Отчасти это искупают яркие актерские работы и уверенная постановка, что особенно заслуживает внимания, поскольку лента — режиссерский дебют пятидесятилетнего продюсера.
Возможно, Мельник и Алиев несколько перестарались с библейскими аллюзиями и скрытыми смыслами: судя по отзывам на различных форумах и сайтах, изрядная часть зрителей после просмотра повторяет традиционный вопрос: «Что хотел сказать автор этим художественным произведением?» Есть, впрочем, в этом и свой плюс: все-таки до нужных выводов всегда лучше доходить своим умом.
Александр Плякин«Сладкий» Армагеддон
Собственно, мы еще не освоили толком планету Земля, о чем не забывают напоминать активные противники космической экспансии. Обыватель же, из кармана которого финансируются большие государственные проекты, любит о ней почитать и поговорить, но вряд ли готов «затянуть поясок» во имя космического прорыва.
В такой ситуации неплохо срабатывают экстраординарные приемы убеждения, например, «страшилки». Француз Камилл Фламмарион запугивал сограждан остыванием Солнца. Циолковский пугал российских обывателей опасностью близящегося перенаселения. А хитрый американец Роберт Годдард придумал уже сущую экзотику: земляне погибнут в результате столкновения нашей планеты с астероидом или кометой; кто хочет спастись, должен участвовать в строительстве космического ковчега. Идею Годдарда быстро растиражировали, и с какого-то момента она перестала быть достоянием ученых и журналистов, став сюжетообразующей для фантастов.
Конец истории
Первый фантастический фильм, посвященный столкновению Земли с крупным небесным телом, в данном случае с кометой, появился довольно рано — в 1931 году. Это была кинолента «Конец света», снятая французским режиссером Абелем Гансе по первой части вышедшего еще в 1894 году одноименного романа астронома-популяризатора Камилла Фламмариона. Гансе не удалось получить большой бюджет, поэтому в двухчасовом «Конце света» практически нет спецэффектов. Режиссер, специализировавшийся на исторических кинокартинах, живописал деградацию общества по мере приближения убийственной кометы. На фоне крушения европейских ценностей показано противостояние целеустремленного ученого и религиозного фанатика, которого сыграл сам Гансе. Первый хочет объединить образованных мужчин с целью поддержания огня цивилизации после падения кометы, второй призывает покаяться и смиренно принять «небесную кару».
Гансе одним из первых использовал стереозвук, для чего был сконструирован специальный аппарат.
Персонажи Фламмариона и Гансе ничего не могут поделать ни с кометой, ни с цивилизацией. Вся надежда на то, что кто-нибудь выживет и сможет создать новую культуру на руинах старой. Иначе отнеслись к угрозе герои американского классического фильма «Когда сталкиваются миры» (1951), выпущенного на экраны режиссером Рудольфом Мейтом и удостоенного премии «Оскар» за спецэффекты.
