Роберт Хейсти - «Если», 2002 № 10
Хичкок был поразительно прозорлив в «Дурной славе» (1946), когда со своим выдуманным «приемом Макгаффина» оказался под колпаком у американских спецслужб, заподозривших, что режиссеру что-то известно о секретах изготовления ядерного оружия. И это, как и нарочитые придумки Кью из «бондианы», которые лично Бонд воспринимает с некоторой ухмылкой (дескать, обойдусь и без них!), сродни порой наивным, а иногда и вполне толковым фантастическим догадкам Жюля Верна, что предвосхитили многие открытия XX века.
А главное — все эти произведения перекликаются по своему лейтмотиву противостояния героя-индивидуалиста, не лишенного доли романтики и авантюризма, тому бездушному и почти анонимному аппарату подавления, который не терпит любого проявления необычности и нестандартности.
Комиксовые супергерои, возникшие еще в 30-е годы, неслучайно стремились примирить в себе две ипостаси собственного существования — вроде и должны быть такими, как все, но в то же время в буквальном смысле возвышаться над толпой, уноситься в высшие пределы. А «бондиана», созданная словно на пересечении комиксов и шпионских лент Хичкока, предлагая нашему вниманию настоящего суперагента с «лицензией на убийство», оснащенного на грани фантастики, способного дать сто очков вперед любому нормальному гражданину, окажись он в такой же невероятной ситуации, исподволь внушает мысль, что вся эта машинерия и суперменский апломб — нечто напускное, несерьезное.
Джеймс Бонд на самом-то деле ребячлив и склонен к забавным играм в шпионов. Он и есть подлинный Spy Kid, заигравшийся с детства шалун, выдумщик и просто врун, который наобещает в азартном угаре столько, сколько и красивой девушке не напоет в любовной лихорадке, а потом будет вынужден расхлебывать все до конца… Чтобы в новой серии опять попасть впросак из-за своего хвастливого языка и неуемной страсти к авантюрам.
«Долгожительство» Джеймса Бонда вкупе с программной сериальностью тоже ведь напрямую перекликается с комиксовым принципом построения сюжета, который может длиться и длиться, пока не иссякнет интерес у тех, кто это действие воспринимает. И своеобразная «идеальность» героя, то есть наше представление о том, что он лучше других может справиться с порученным заданием, выполнить самую «невыполнимую миссию», имеет ту же фантастическую или, если хотите, сказочную природу. Поэтому агент 007, навек породнившийся с кинематографом как «фабрикой грез» и «искусством движения», воспринимается одним из сущностных, архетипических персонажей современного сюжетного кино.
Причем «бондиана» содержит в себе в скрытом виде практически все жанры — помимо приключений, фантастики и элементов триллера здесь можно найти романтическую любовную историю, подчас смелые (для своего времени) эротические моменты, комедийные и даже эксцентрические сцены, обязательный музыкальный клип-заставку с такими неожиданными титрами, которые сделают честь любому авангардному искусству.
Если бы Джеймса Бонда не было на экране, его непременно стоило выдумать. Поистине странно, что в этом году исполнится всего 40 лет, как появилась первая серия о британском шпионе. И к этому юбилею припасена очередная глава о похождениях агента 007, которая, между прочим, должна стать самой первой в XXI веке. Так что вместе с кинематографом этот супергерой, которому нипочем крушение биполярного политического мира, влетает в новое столетие и тысячелетие. Чем же он теперь нас удивит?
Сергей КУДРЯВЦЕВ
ФИЛЬМОГРАФИЯ
Шон Коннери
«Доктор Нет» (Dr. No, 1962)
«Из России с любовью» (From Russia with Love, 1963)
«Голдфингер» (Goldfinger: 1964)
«Шаровая молния» (Thunderbolt, 1965)
«Живешь только дважды» (You Only Live Twice, 1967)
«Бриллианты навсегда» (Diamonds Are Forever, 1971)
«Живи и дай умереть» (Live and Let Die, 1973)
Джордж Лэзенби
«На Секретной службе Ее Величества» (On Her Majesty's Secret Service, 1969)
Роджер Мур
«Человек с золотым пистолетом» (The Man with the Golden Gun, 1974)
«Шпион, который меня любил» (The Spy Who Loved Me, 1977)
«Мунрейкер» (Moonraker, 1979)
«Только для ваших глаз» (For Your Eyes Only, 1981)
«Осьминожка» (Octopussy, 1983)
«Вид на убийство» (A View to a Kill, 1985)
Тимоти Далтон
«Живой взгляд» (The Living Daylights, 1987)
«Лицензия на убийство» (Licence to Kill, 1989)
Пирс Броснан
«Золотой глаз» (Goldeneye, 1995)
«Завтра не умрет никогда» (Tomorrow Never Dies, 1997)
«Одного мира мало» (The World Is Not Enough, 1999)
«Умри, но не сейчас» (Die Another Day, 2002)
НОВОСТИ СО СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКИ
Весь киномир с нетерпением ждет юбилейного двадцатого фильма о приключениях суперагента Джеймса Бонда. Блокбастер «Умри, но не сейчас…» начнет шествие по мировым экранам 23 ноября, а спустя три недели доберётся и до России. Создатели приготовили поклонникам много приятных сюрпризов. Например, заглавную песню исполнит Мадонна, она же появится в эпизодической роли в одной из финальных сцен картины. Действие фильма начинается в демилитаризованной зоне на границе Северной и Южной Кореи, затем транзитом через Гонконг и Кубу перемещается в родной бондовский Лондон. Суперагента сыграет, как и во всех последних фильмах, Пирс Броснан, а за роли его подружек в свое время разгорелась нешуточная борьба — по слухам, пробовалась даже, наша теннисистка Анна Курникова. В результате победила триумфатор этого года («Оскар» и берлинский «Серебряный медведь» за роль в фильме «Бал монстров») темнокожая Холли Берри. Другую девушку сыграет малоизвестная в мире кино Розамунд Пайк. Главным злодеем выступит Рик Юнь. Одно из самых неприятных известий — в фильме больше не будет персонажа Q. Актер Десмонд Ллевелин, исполнявший эту роль во всех (кроме двух) лентах о Джеймсе Бонде, погиб в автомобильной аварии через месяц после премьеры предыдущего фильма «И целого мира мало». Место Q займет его помощник R (как и в предшествующей картине его играет известный британский комик Джон Клиз, подписавший также контракт на участие и в трех следующих фильмах). Самым фантастичным в киноцикле, как правило, является автомобиль Джеймса Бонда. Здесь это будет Aston Martin VI2 Vanquish, а все злодеи будут разъезжать на «ягуарах». Режиссер фильма — Ли Тамахори («И пришел паук»).
