Марина Казанцева - Путь в Селембрис
Лён мгновенно развернулся и ринулся обратно. Прямо меж столбов рыцарь и дракон столкнулись. Сталь Дивояра распорола горло демона. Без звука он опрокинулся и рухнул в лимб. А Лён распахнутыми крыльями ударился о два столба. И камень спас его от гибели в Ничто. Его отбросило.
Переворачиваясь в воздухе, как бешеная мельница, чуть не ломая крылья, дивоярец рухнул наземь. Брызги света в голове и неистовый восторг!
Едва очнувшись, рыцарь увидел, как войско ринулось в ворота. И засмеялся, потому что знал, что ждёт их за воротами. Ни один не вышел.
Спустя минуту он их увидел. Брунгильда и Магирус на своих крылатых скакунах. Все трое встретились на взгорке и молча обнялись.
* * *ГЛАВА 38. Это ещё не конец
— Мам, ты куда? — Лёнька оторвался от нового учебника математики. Старый упёрли инопланетяне. Зоя простила им кастрюлю, но учебник не простила. Пришлось покупать новый.
Зоя слегка замялась.
— Схожу к Катерине. Надо маленько посплетничать про сериал.
Мама лукавила. Она тайком от сына встречалась с Семёновым — тот был разведённый. А мужиков сейчас, сами знаете… Раз-два, и обчёлся. Всё это надо обсудить с подружкой.
— Буду часов в семь. — сказала Зоя и тихо смылась.
* * *— Да брось ты, Зоя! — в сердцах воскликнула подруга. — Да щас такой мужик пошёл, что есть, что нет! Вон я замужем уж скоро пятнадцать лет! Спроси моего, когда он занавески повесил на кухне? Думаешь, скажет? Да через пять только лет, как переехали на новую квартиру! А до этого тут висела верёвка — к трубе одним концом, а второй — к гвоздю! А сколько лет я привязывала дверцу холодильника поясом от халата? А телевизор! Телевизор!
Катя расстервенилась и показала Зое то, что она и так знала. Старый телевизор на кухне держался на резинке. Катя натягивала резинку от трусов Валерия одним концом на регулятор громкости, вторым цепляла за заднюю панель. Однажды супруг надумал что-то там чинить, отвинтил решётку, снял и потерял все винтики. И теперь весь зад у телевизора болтался, как дверь. Это ей кое-что напомнило.
— А дверь-то в ванной! — баба просто выла. — Подпираю щёткой! А кресло-то!
Она помчалась в комнату и скинула мужика с кресла.
— Чего тебе? — недовольно забрюзжал Валера. Он поплёлся на диван, накрылся книгой и заснул.
— Во! Смотри! — и Катя показала тайны своей семейной жизни.
У кресла были только две ноги. Всё остальное держалось на старой деревянной плашке. Выходя из комнаты, валерина супруга пнула плинтус. Он тут же перевернулся, потому что не был приколочен.
— Осторожно! — предупредила она. — Не ступи на это место. Там линолеум задрался, получилась такая ямка. Кошки принимают её за горшок и ссут туда.
Следующей в паноптикуме была трёхногая семейная кровать. Вместо одной конечности она опиралась на стопку книг.
— Вот здесь вот мы сделали всех наших деток! — торжественно возопила Катя. — И он ещё спрашивает, отчего они такие недоделанные!
Женщины прислушались. Валера дудел, как локомотив.
— Вот видишь! — заключила Катерина, возвращаясь в кухню. — На кой тебе мужик? Жила ты свободная, счастливая! Ну и живи себе!
Она с ходу плюхнулась пухлым задом на табуретку и тут же с криком обвалилась. Сидение надо поправлять, когда садишься!
* * *Татьяна Владимировна Ковалёва вышла с больничного на следующий день после ухода полтергейста. Никаких ведьм и никаких леших она не видела. Но, возвратясь, сразу заговорила о пенсии. Она стала очень молчаливой. Диагноз в больничном был очень неразборчив. Да и кому читать? Какие в наши годы недуги? У всех одни и те же. А жалко. Старая гвардия уходит!
* * *У Антонины Андреевны, классной седьмого «Б», вдруг открылись перспективы. Как обычно, в один из выходных они опять компанией собрались на даче у бывшего одноклассника, ныне преуспевающего бизнесмена. И Витька Кондаков был там, и снова затеял таким вальяжным тоном разговор о своём кинематографе. Опять хаял отечественный кинопром.
Кругом одна бездарность! Ну, что хорошего можно снять на российских просторах, кроме баллад про бандитов и легенд про проституток? Конечно, наши тоже над собой растут, учатся у проворных латиноамериканцев. Вот, насобачились паять сюжетики про российских золушек. Идёт, конечно. Излюбленная тема! Берешь какую-нибудь замарашку и закидываешь её в какой-нибудь бомонд покруче. Она бы там и на фиг не нужна, но почему-то без неё дела не крутятся. У неё две соперницы, одна красивая, другая — глупая. Но, золушка обеих спустила в унитаз. А потом, глядишь, и дом в Париже!
Или вот ещё лучше. Бедная девушка из деревни приезжает в город. И попадает в манекенщицы. В неё влюбляется продюсер. И ещё миллионер. В конце снова дом в Париже. Вот почему мы не снимаем хорошее, талантливое кино! Массам требуется примитивный потреблянс!
— Ну, что это? — не согласилась Анжела, новая пассия Витьки. — Вот у меня одна подруга, тоже манекенщица, обожает про эту, как её?..
— Ай, брось! — отмахнулся Кондаков. — Сколько можно наслаждаться жвачкой про похождения бестолковой бабы?!
— А почему у нас не снимают ужастики? — подала голос Антонина, которая и сама порядком пёрлась от дешёвых детективов.
— Опять ты за своё? Говорят же тебе — нет материала!
— Не скажи! — возразила Антонина, — Просто вы привыкли к заезженным сюжетам. А попробуй немного изменить ракурс и может получиться уже нечто иное. Попробуй сделать ужастик по отечественным мотивам, но в ироническом ключе.
— Ну-ну, — насмешливо сказал Кондаков, — например…
— Например. Представь себе фильм ужасов о съёмках фильма ужасов. Всё в натуральную величину. Съёмочная группа забирается в деревню. Главную героиню, учительницу сельской школы играет учительница, непрофессионал. Режиссёр пытается выжать из глухого сценария что-то интересное. Но, не может отойти от привычных стандартов. В его фильме присутствует Дракула, но его сценический образ такой затасканный, что всем актёрам, да и самому режиссёру ужасно скучно. Они зевают от самых страшных сцен. Убогое финансирование делает эту картину просто чудовищно жалкой. Всем не терпится добраться до города и нормально помыться. Но, они не замечают, что уже стали участниками настоящего мистического ужаса. Старушка, у которой поселена главная героиня — настоящая, подлинная баба Яга. И вот однажды Мариванна пропадает.
— И в чём же ирония? — спросил Кондаков.
— А ирония как раз в том и состоит, что наши горе-специалисты по фильмам ужасов пытаются придать своим жалким затеям внушительный вид. И это в то время, когда они уже вовлечены в настоящий кошмар. Они суетятся со своими маленькими затеями и смешными бытовыми проблемами и не понимают, что стали действующими лицами сказочной истории. Сказочной, но отнюдь не безобидной. Они всегда полагали, что сказка — это нечто безопасное и нестрашное. Помнишь наши сказочные фильмы? Особенно постсоветские. Несерьёзная такая блажь. Каждый герой всем своим видом говорит: мы знаем, что притворяемся. И вы, дети, знаете, что мы притворяемся! На самом деле мы никто и ни во что не верим. Но, тут неглубокие сюжетные выдумки неожиданно оборачиваются подобием тех же мизансцен, но неизмеримо страшнее и, главное — реальнее. Сценарист и рёжиссёр обнаруживают, что знакомый им мир — это только тонкая плёнка сновидений, под которым скрывается иная действительность, в которой все их привычные ценности не более, чем пепел. Маленькие бытовые страстишки, кулуарные хитрости, тихая грызня за тёплое местечко в этом мире имеют отражение! Они приобретают фантастические формы. Неглубокие души участников поначалу пугаются этого нового естества, но потом страстно вовлекаются в сложный сюжет и приобретают в себе новое измерение.
