Калгари 88. Том 7 (СИ) - "Arladaar"

В магазине стоял запах книжного магазина. Запах бумаги и кожи. На полках стояли громадные кожаные альбомы для марок стоимостью 5–10 рублей. Но были альбомы и поменьше, по стоимости от рубля. Но большие альбомы казались более долговечными и солидными. У Соколовской дома Арина видела как раз такой.

В стеклянных витринах лежали как отдельные марки, так и целые блоки. Разных размеров, разных стран. Четырёхугольные, треугольные, даже ромбические. Все марки в блоке продавались как одно целое, и один блок мог стоить прилично! До одного-двух рублей! А некоторые и по 5–8 рублей!

«Маршалы Победы», «Тропические цветы», «25-летие полёта первого человека в космос», «Чемпионаты мира 1985 года», «Футбол-1985», «СССР — Индия». Чего тут только не было! Соколовская со знанием дела расхаживала и, нагнув голову, рассматривала что-то в витринах. Арина составила ей компанию. Марки были красивые.

— Вот тут негашёные блоки, — ткнула пальцем Соколовская. — Даже импортные есть. Ну… это ширпотреб… «Кубана Гарриос», «Монгол Шуудан», «Мадьяр пост», «ДДР»… Фу… А вот это…

Соколовская подошла к витрине, на которой было написано «Комиссионные марки».

— Смотрите! — подозвала Соколовская. — Вот это… Пожалуй… Редкость… Негашёная даже!

На бархатной витрине лежал треугольный блок из трёх марок с надписью «10 лет советских исследований в Антарктиде». Блок состоял из большой ромбовидной марки, к которой присоединены сбоку две треугольные. Всё вместе — одно целое, с контуром Антарктиды, вездеходами, пингвинами. Красиво! Но самое главное — сверху ромба стояла надпись «1966 год». Блоку было 20 лет! И стоил он целых полтора рубля, несмотря на то, что стоимость всех марок в блоке была 40 копеек.

Продавец, мужчина в клетчатой рубашке и атласном жилете, в очках с цепкой, тоже походил на человека, пережившего эпоху. Опытным глазом он разглядел, что зашла не обычная школьная безденежная шпана, которая часами разглядывала здесь витрины, ничего не покупая, а люди хоть и молодые, но уже основательные.

— Что хотели, молодые люди? — спросил продавец, острым взглядом окидывая всех.

— Вот это я куплю! — решительно сказала Соколовская, ткнув пальчиком в тактический блок.

— Прекрасный выбор! — похвалил продавец. — Это очень редкая серия марок, и в продаже бывает тоже редко, особенно негашёные. В любое время вы легко сможете продать её в любой магазин «Филателия».

Соколовская, для того чтобы в целости довезти до дома купленный блок, купила вдобавок небольшой альбом за рубль и почти с благоговением положила его в сумку. Для неё этот поход по магазинам, безусловно, стал удачным…

— А теперь что? — спросил Серёга.

— А теперь нам надо отрепетировать показательный номер, — лукаво посмотрела на парня Арина. — Он обещает быть очень интересным. С переодеванием нашей несравненной Татьяны. Так что, дорогой Серёжа, спасибо за всё, но нам пора. Приходи завтра на показательные. Мы будем там всех удивлять.

… Номер должен был удивить, поразить зрителей своей неординарностью и юмором. Но главная цель его была, конечно же, оставить о себе впечатление. А для этого сначала нужно было набросать его сюжет. Вечером, в комнате общежития как раз и занимались этим увлекательным действом.

— Давайте так! — сказала Арина, встав посреди комнаты. — Вечер, океан, песчаный пляж с пальмами. Набегает волна. Светильники в виде факелов, воткнутых в песок. Прямо на пляже стоит магнитола и играет регги. Это вечеринка каких-то хиппарей. Две девчонки начинают танцевать регги. Но тут приходит какой-то старик в шляпе, плаще и с усами. Он начинает орать на молодёжь, но девчонки исполняют в воздухе красивый пируэт, явно издеваясь над ним, и тут неожиданно старик тоже скидывает накладные усы, плащ, шляпу и становится красивой девушкой. Зал ахает от офигевания. Ну как?

— Прекрасно, — чуть улыбнулась Таня. — Но Шеховцов сказал, что надо с ним согласовывать новые номера. И тренеры не знают!

— Мы и согласуем! Завтра! — решительно сказала Арина. — В сюжете нет ничего крамольного и антиправительственного!

— Что? — не удержалась Соколовская и прыснула в ладошку. — Да ты тут бунт бунтишь! Но мне непонятна цель переодевания. То, что старик становится девушкой, нужно как-то обосновать, а то Шеховцов скажет, что это насмешка над старшим поколением!

Тут уже Арине настала очередь смеяться.

— Этот дед просто оказался духом лунного света и решил потанцевать регги, — смеясь, сказала Арина, поднимая движениями рук подружек. — Вставайте, сейчас базовые движения напомним, чтоб более-менее синхронные были.

Фигуристки встали перед Ариной и приготовились слушать.

— Сначала мы с Мариной выпрыгиваем от калитки, как обычно, в стартовую позу, метрах в пяти от калитки, — начала Арина. — Встаём в стартовую позу вот так. Ноги на ширине плеч, руки по швам. Таня, это пока не твой номер, ты будешь включаться в него, когда мы подадим сигнал в виде пируэта. Но, если хочешь, можешь делать с нами, чтоб поймать ритм. Начали! На счёт «раз» — правое плечо вправо, левое бедро влево, на счёт «два» — левое плечо влево, правое бедро вправо. На счёт «три» — левую руку вытягиваем вперёд ладонью вниз, на счёт «четыре» — кладём сверху правую руку ладонью вниз. На счёт «пять» — переворачиваем левую сторону ладонью вверх, на счёт «шесть» — переворачиваем правую сторону ладонью вверх. Одновременно с движениями рук, работа бёдрами. Постоянно из стороны в сторону. Вот так.

Соколовская с Ариной точно повторили привычные движения, и они очень понравились Тане, так как выглядели совершенно синхронными. Они уже были прилично наработаны.

— Продолжаем, — сказала Арина. — Это только самая первая стартовая секция. Работаем руками и бёдрами все следующие такты. На счёт «семь» левой рукой дотрагиваемся до правого плеча, на счёт «восемь» — дотрагиваемся правой рукой левого плеча. На счёт «девять» убираем левую руку от плеча и заводим за голову, касаясь затылка, на счёт «десять» убираем правую руку от плеча и касаемся затылка. На счёт «одиннадцать» убираем левую руку с затылка и кладём её на правое бедро, поперёк тела, при этом делая качающее движение таза влево, а корпуса вправо. На счёт «двенадцать» делаем такое же движение с правой рукой. Убираем её с затылка и перекрещиваем через всё тело, кладём на левое бедро, корпусом делаем движение влево. Последняя позиция. Кладём левую руку сзади на левую часть талии, как раз над попой, потом кладём правую руку сзади над попой. В конце делаем волнообразное движение бёдрами и покатили к дальнему длинному борту. Катим не просто так.

Таня внимательно слушала и повторяла движения, хотя сейчас пока шёл не её выход. Она хотела схватить саму суть постановки, ухватить базовые движения, ведь если они есть, то танец уже у тебя в кармане. Сначала ей казалось, что хореография очень сложная, но потом она поняла, что ничего сложного нет. Да, она уже видела, как Хмельницкая и Соколовская танцуют это непотребство.

— Из второй стартовой секции, после волнующего виляния задницей и ляжками, выходим тур-шене в один оборот, — завела Арина. — Синхронно делаем один оборот, подмигиваем трибунам, посылаем им воздушный поцелуй, напоследок исполняем «собачку», и ёлочкой катим к дальнему борту. Пока делаем ёлочку, активно работаем руками и ногами. Шаг правой — поворот корпуса направо, с приложенной к затылку правой рукой. Одновременно кивок головы вперёд. Шаг левой — поворот корпуса влево с приложенной к затылку левой рукой. Одновременно кивок головы вперёд. Метрах в пяти от дальнего борта остановимся, и на этом месте делаем синхронное вращение в заклоне, четыре оборота. Пусть медленно, но надёжно. Вращение должно быть абсолютно параллельно. Если не будет получаться на тренировке, будем делать по счёту.

— А когда мне вступать? — с интересом спросила Таня.

Она представляла, какой получается танец, и он очень нравился ей. Энергичный, живой, современный. Что нужно ещё для юниорского первенства?

— Ещё не время! — заявила Арина. — Сейчас будет ещё одна связка. Мы её делали у левого борта, но сейчас нас сейчас трое, и нам нужно будет место в центре арены, чтобы был хороший обзор на всю троицу со всех сторон. Погнали. Выходим из вращения лицом к судьям, и начинаем. Ноги шире плеч, работаем руками — на счёт «один» сжимаем кисти в кулаки и прикладываем к груди, перекрещивая их. На счёт «два» резко разводим обе руки в стороны, выгибаем плечевой пояс назад, а корпусом делаем движение вперёд. На счёт «три» выпрямляемся, правой рукой закрываем лицо и делаем наклон головой влево и вправо, левая рука при этом на бедре. На счёт «четыре» делаем движение правой руки от лица вперёд и возвращаем её обратно к груди, делая при этом те же наклоны головы вправо и влево. На счёт «пять» сжимаем руки в кулаки, прикладываем к груди и перекрещиваем там. Цикл закончен! Потом начинаем новый — меняем руки и делаем то же самое, только закрывание лица левой рукой. А вот сейчас, на счёт «двенадцать»… Пируэт-фуэте! Раз! Полтора оборота! Останавливаемся лицом к калитке, опускаемся на левое колено, правая нога при этом вытянута в сторону. О лёд упираемся левой рукой. Правая рука лодочкой прилегает ко лбу, как будто высматривая, кто там ещё тащится на модное пляжное пати.