Андрей Букин - Пара, в которой трое
Игорь. Многим актерам знаком подобный график. Теперь и у меня остались эти «счастливые воспоминания», я тоже прожил какое-то время в «Красной стреле». Ощущение не из приятных, когда приходится постоянно спать в поезде. К тому же очень нервничал, ведь я непрофессиональный артист, а меня снимают в кино, где, если снялся, то уже на века. Ошибок камера не прощает. Мне приходилось говорить в кадре, причем много, от ведущего. Полагалось танцевать на полу. Я долго пребывал в нерешительности, но, конечно, дал согласие… Кто же от кино отказывается?
Наташа. Игорь от нервного напряжения, от дороги похудел на семь килограммов. Он понял, что ему не хватает для роста привычных коньков, они же дополнительно дают десять сантиметров. Что рядом с ним стройный балетный артист будет казаться высоким, а он – ниже, чем на самом деле. Наверное, он вначале это сообразил как профессионал, а потом уже организм сделал все сам. Не думаю, что Игорь специально сидел на диете, ему достаточно было понять, что надо резко похудеть…
Игорь. Ночами я учил в поезде те четыре предложения из моей роли, которые никак не укладывались в голове. Но когда мне полагалось их говорить в камеру, я полностью все забывал. Потом, когда я смотрел фильм, то видел у себя длинные многозначительные паузы, и зритель, вероятно, принимал их за внутреннее переживание актера. Это только я знаю, как судорожно вспоминал, что мне следует говорить дальше. Кстати, у меня даже кассеты с фильмом не осталось, кто-то взял посмотреть и не вернул.
Игорь Абрамович утвердил меня без проб. Он хотел, чтобы главную роль в таком фильме сыграл неизвестный актер, который не был бы ни драматическим актером, ни профессиональным танцовщиком, видимо, тем самым желая добиться свежести восприятия зрителем того изгоя, которого я играл. Пусть Принц, пусть Нищий, но, по сути дела, оба они изгои. Но если бы не Наталья Александровна Волкова, которую пригласили балетмейстером на этот фильм, то Игорю Абрамовичу вряд ли пришло бы в голову меня позвать.
Никогда не забуду, как на катке «Кристалл» в Лужниках, в его балетном зале, где балетный станок и два зеркала, Игорь Абрамович и Наталья Александровна пробовали ко мне в партнерши Майю Михайловну Плисецкую. Она специально прилетела откуда-то, чтобы ее просматривали на роль Матери. Просматривали великую Плисецкую!
Наташа. А у нас с Андреем тоже была встреча с Майей Михайловной. Она произошла в Швеции, в Гётеборге, весной 1985 года. Это было после дичайших соревнований: когда сначала в декабре на Les Nouvelles de Moscou, затем в январе на чемпионате Союза в Днепропетровске нас неожиданно поставили на второе место. Лед был весь усеян цветами после нашей новой программы «Кармен», а нам выставили низкие оценки, что выглядело несуразно и странно. Мы не сомневались, что первый турнир – это недоразумение, а вот на чемпионате СССР мы обязательно выиграем, и вдруг – опять вторые! Но в Гётеборге на чемпионате Европы мы все-таки победили и на показательных выступлениях вновь решили прокатать «Кармен». Стоим на льду, ждем музыку, и вдруг сверху: «Ребята! Ребята!» Поворачиваюсь – и вижу Плисецкую. Я решила, что мне мерещится. Оказывается, Плисецкая вместе с нашими дипломатами пришла на показательные выступления специально посмотреть «Кармен». После выступлений эти дипломаты пригласили нас к себе. И мы сидели с Майей Михайловной за одним столом. Я была просто потрясена. Я взрослый человек, а мне казалось, что Плисецкая – что-то неземное, есть и пить она не может, не должна! И вдруг я вижу: она пьет пиво! А Майя Михайловна, наверное, увидев мой зачумленный взгляд, сказала: «Я очень люблю пиво».
Игорь. До этого Шадхан мне говорил: «У нас есть запасной вариант, и я думаю, он в, конце концов, лучше, чем связываться со звездами». Зато я потанцевал с Майей Михайловной в зале, я делал с ней какие-то поддержки. Я «заламывал» Плисецкую, как у нас в фигурном катании это парники делают, после чего она сказала: «Мальчик замечательный (мальчик!), но у меня впереди еще гастроли в Риме и Париже. Боюсь, что я подведу вас, хотя мне всё очень нравится». Я перекрестился, осталась бы Плисецкая, она своим авторитетом меня б задавила без остатка. И так я чувствовал себя не совсем комфортно, поскольку роль Короля играл известный питерский танцовщик Никита Долгушин, Евгений Неф – Отец Нищего, тоже солист Кировского театра, как и Ольга Ченчикова – Мама. В Принцессу мне выбрали Ольгу Тестоедову В ней было килограммов тридцать семь – сорок веса, поэтому я легко мог ее поднимать, делать с ней все, что угодно.
Наташа. Она такая маленькая балерина, такая стройненькая. Я когда смотрела на них, у меня было ощущение, что у Игоря в руках не живая девушка, а куколка. С такой легкостью он ее поднимал. Они делали необычные вещи, и, на мой взгляд, получилась интересная хореография. Мне нравится фильм, и до сих пор он современен. Именно по хореографии.
Игорь. Меня потрясла открытость Ченчиковой, которая играла роль Мамы. Она, по сути, ничего не играла, у нее за несколько недель до начала съемок произошла в семье страшная трагедия, поэтому, когда она «баюкала» меня, я видел, как у нее слезы текут. Похоже, что, живя в этих воспоминаниях, она была настолько органична, что я не мог рядом с ней плохо танцевать. У всех звезд Кировского балета, названных мною, текст в роли отсутствовал, они только танцевали, то есть разговаривали движением. Вся речь – от автора, а знаменитые солисты только и могли сделать в группе: «Ах!» и больше ничего.
В итоге я получил от процесса создания кино огромное удовольствие. Приобрел массу новых знаний, поскольку не видел прежде, как снимаются фильмы. Когда кричали: «Мотор! Съемка!» я уже в струнку стоял, сейчас, сейчас начнут снимать… Вдруг осветитель: «У нас восьмой софит заело!» Вся группа его по-всякому поминает, потом: «Отбой!» Я недолго прибегал первый на съемочную площадку. Потом, когда кричали «Мотор!», меня еще пятнадцать минут искали. Я спал за кулисами, потом спокойно выходил и снимался. Но главное – помощь, которую мне оказывали все: от гримера до оператора. Благодаря им я перестал себя стесняться.
Фильм вышел и вроде пользовался успехом. Шадхан собрал нечто похожее на пресс-конференцию и спросил: «Скажите, пожалуйста, какие у вас впечатления?» И я запомнил, как драматические артисты говорили: «Да, Бобрин, конечно, хороший танцовщик, но вот умению работать на сцене ему не мешало бы подучиться». Танцовщики – напротив: «Он прекрасный драматический актер, но вот с танцем тут вышла небольшая лажа». Шадхан вынес заключение: «Теперь я окончательно убедился, что сделал правильный выбор, я добился того, чего хотел». Наверное, он имел в виду то, что персонаж-изгой во всех отношениях получился изгоем, и добился, чтобы герой никоим образом не вписывался в общество. Как был мальчик Нищим, хоть и стал Принцем, но все равно оставался Нищим.
Наташа. Снявшись в фильме, Игорь помимо того, что приобрел опыт работы перед камерой, работы с балетом, получил друга и единомышленника. Балерина, которая танцевала в этом фильме, стала у нас репетитором и много лет работала в коллективе.
Игорь. Зовут ее Ольга Филиппова. Кроме основных действующих лиц в съемках принимал участие ленинградский балет «Хореографические миниатюры» Аскольда Макарова. В нем и танцевала Оля. Я впервые пригласил к нам в коллектив человека на должность репетитора, и все равно приходилось большую часть этой работы делать самому. Но, с другой стороны, благодаря Оле я понял, что такое репетитор, насколько это неблагодарная профессия. Если ты ее не любишь – она невыносима, потому что обычно артисты, боясь столкнуться с художественным руководителем, все свои беды, обиды и проблемы валят на репетитора. Поэтому я преклоняюсь перед репетиторским даром Натальи Ульяновой, даже не даром – призванием. В любом танцевальном коллективе это большое удовольствие – иметь высокопрофессионального репетитора.
Тренерский опыт
Игорь. Я начал работать с фигуристами, но сразу хочу оговориться, это не возвращение в спорт. Возвращение в спорт наступает не тогда, когда ты работаешь с фигуристами над программой, а после, когда вместе со спортсменом перемещаешься с турнира на турнир, ежедневно занимаясь его результатами. Наблюдаешь, правишь, тренируешь – нескончаемый процесс. У нас в ансамбле работает интересная девушка Настя Казакова. Она раньше сама каталась, потом тренировала. Сейчас Настя у нас костюмер. Но она была и остается настоящим творческим человеком. И если у нас запарка в постановке, мы обращаемся к ней за помощью, чтобы она взяла на себя небольшое репетиторство. Но прежде всего она отвечает за костюмы, а это сложная работа. В театре восемь спектаклей и около ста дивертисментных номеров, и нужно не только знать назубок костюмы к каждому из них, но и любить их.
