Ольга Маховская - Загадочный мужчина. Почему он вначале не хочет жениться, а потом – разводиться?
Она: Хорошо, а меня наоборот. Люблю, когда зовут Еленой, с детства. Алена – это плохо. Выворачивает. В этом вся и фишка. Прощай!
(Больше они никогда не виделись. А ведь она очень хотела замуж. Он – жениться наконец, чтобы закрыть этот вопрос навсегда. Она думала: «Он молодой, наивный, а я – мудрая, терпеливая, у нас получится». Он думал: «Я молод, умен, она поймет это и оценит. Зрелой женщине не нужно объяснять простые вещи. Она поймет, что ее никто так не любил, не превозносил – стихи, слова, розы». А она поняла – даже секса не будет. Так зачем тогда все это терпеть?)
Три разговора женщины с Гамлетом
Он: Ты похожа на мою mama. Внешне.
Она: Ты ее любишь?
Он: Да, когда был маленьким. Она была очень красивой и доброй. Она меня любила и помогала отцу. Все время смеялась. На всех фотографиях – улыбка, рот до ушей.
Она: А теперь?
Он: После развода изменилась. Посуровела.
Она: Плачет?
Он: Нет, никогда.
Она: А почему развелись?
Он: Полюбила другого. Но у них ничего не получилось. Не знаю почему.
Она: А отец?
Он: Отец для меня умер. Я не видел его много лет. Говорят, спился. Другие говорят, в церковь ходит. Сломался.
Она: А ты?
Он: А я что? Как школу окончил, ушел из дома. На фиг! Ненавижу. Она хотела, чтобы я стал экономистом, бабло рубил.
Она: А ты?
Он: А я – дра-ма-тург!
Она: Как Шекспир?
Он: Как Гамлет.
Она: Смешно. Личная трагедия стала профессией.
Он: Харэ смеяться. Больно, между прочим.
Она: Извини.
Он: Люди – обломки своих историй. И больше ничего.
Она: Я не обломок. Я цветок.
Он: Тогда предупреждаю: я обломок.
Она: Может, Обломов?
Он: Ты все ржешь.
Она: А может, ты – половинка, которая ищет свою другую половинку?
Он: Я такой обломок, который никогда ни с чем не склеится.
Она: Посмотрим.
Он: Ты тоже обломок. Или будешь обломком. Все люди разбиваются в хлам.
Она: Есть один способ!
Он: А-а, любовь?
Она: Примерно.
Он: Человек с разбитым сердцем не может любить.
Она: Но он может хотя бы заботиться о ком-то?
Он: Это в тебе материнский инстинкт.
Она: Разновидность любви.
Он: Только куда она девается, когда она бросает отца своего ребенка, как будто ничего и не было?
Она: Ты не понял. Она просто хотела родить еще одного тебя.
Он: Зачем? Чтобы мучился?
Она: Чтобы жил и любил. Она же не знала, что любви может не быть.
Он: Теперь знает. И я знаю. И ты должна знать.
Разговор второйОн: Ты хочешь посмотреть мою пьесу?
Она: Очень! Это было бы так здорово!
Он: Не все любят.
Она: Я люблю!
Он: Не все понимают.
Она: Я пойму. Или спрошу. Ответишь?
Он: Не знаю. Так неинтересно. Расскажешь, что не поняла.
Она: Что поняла…
Он: Я должен предупредить: герой очень неприятный. Его все мучают, и он стреляется. В самом конце. Но прежде он убил еще троих.
Она: Это детектив?
Он: Это драма. Социальная драма. Общество доводит его до такой жизни. Давит на мозги. Он не хочет, а оно давит.
Она: Давит на мозги болезнь, алкоголь, страх. Страх!
Он: Ты еще скажи – любовь.
Она: Любовь. Невозможность любви. Хочешь, а нет данных.
Он: Никакой любви там нет. Если хочешь про любовь – не смотри.
Она: Так не бывает. Где жизнь – там и любовь.
Он: Где жизнь – там обман. Все врут. Ему все врут. И у него другого выхода нет, как всех застрелить. Чтобы все замолчали! Заткнулись!
Она: И любимую девушку?
Он: Он ее не любил.
Она: В этом все и дело. Иначе почему он так сердится? Потому что хочет счастья – а его нет. Как глухонемой, который хочет петь.
Он: Ты все время говоришь про одно. Я никогда не полюблю.
Она: Я знаю. Но я врач.
Он: И что?
Она: Если есть хоть маленький шанс…
Он: Еще раз разбить свое сердце?
Она: Да, ты прав. Теперь пошли смотреть пьесу.
Разговор третийОн: Ты… плакала?
Она: Нет, смеялась до слез.
Он: Серьезно…
Она: Я хочу домой.
Он: Ну так иди. Мне нужно с актерами побыть.
Она: А я?
Он: И ты можешь. Но это скучно.
Она: А я хочу. Они кто? Как они это делают?
Он: Привыкли. Да они же ничего не чувствуют.
Она: Все всё чувствуют и предчувствуют. Живые же!
Он: Вот! Ты поняла! Нельзя смириться со смертью.
Она: Нет, другое: нельзя позволить себе умереть. Никогда.
Он: А кто нас спрашивает?
Она: Никто. Он должен был просто уйти.
Он: Уйти и забыть.
Она: Уйти и жить.
Он: Как?
Она: А вот так…
(Уходит. Он очень хотел взять ее за руку и посмотреть в глаза спокойно. Но спокойно не получалось – она мешала ему страдать. А она поняла – не будет ни любви, ни жизни.)
У Гамлета и Дон Кихота есть общий радикал, общие черты. Можно назвать это синдромом одиночки, можно – синдромом вечного странника и страдальца, можно – синдромом безбрачия.
Основные сходства дон кихотов и гамлетов
Первое. Женщина отсутствует в их внутреннем мире как принципиальный персонаж. У Гамлета травма от потери отца заполняет весь его внутренний мир. У Дон Кихота идея всеобщего равенства доведена до абсурда: все равны, мужчины и женщины, а значит, нет напряженного отношения между ними, ни противоборства, ни слияния. Старые нормы, требование супружества заменяются идеалами романтической, бестелесной любви. Женщина – это товарищ, который готов с тобой идти на край света, как преданный Санчо Панса.
Второе. Брак теряет всякий смысл, потому что он ничего не решает. Он не вернет отца Гамлету. А женщины слабы, они могут предать, погубить высокий мир исключительного человека. Брак не приносит ни любви, ни дружбы в мир мужчины, потому что он несовместим с ежедневными подвигами Дон Кихота. Брак противоречит, мешает развитию основного конфликта личностей дон кихотов и гамлетов – их противостоянию общественной морали и общепринятым нормам.
Третье. Внутренний мир героев довлеет над их реальной жизнью. Нет другого выбора и пути – только быть верным себе и своим идеалам, если уж не находится места в реальной жизни. Оба – и Гамлет, и Дон Кихот – бегут от обыденной жизни, которая для них равна смерти. Они погружаются в водовороты своих мыслей и чувств, признавая их единственной реальностью. Недоверие к миру, принцип «верить только себе» характерны для определенной психологической конституции, но Гамлет и Дон Кихот – это модели мировоззрения. Это мировоззрение закрыто и уже поэтому агрессивно.
Четвертое. Пестование своего идеального Я, тотальная занятость собой превращает их в страдающих, доходящих до экзальтаций нарциссов. Они не видят никого и ничего, кроме самих себя и своих фантазий. Они живут с ощущением, что их никто не понимает и, скорее всего, уже не поймет.
Пятое. Они не могут никого полюбить по-настоящему. Потому что любовь – это забота о другом, внимание к его потребностям. Они не ставят задачи присутствия в мире другого человека, не стремятся облегчить бремя его жизни. Они требуют обратного: чтобы другой человек нес бремя их трагедии, романтической фантазии, разделил их взгляды и миссию.
Шестое. Они считают, что их страдания закономерны, ведь мир несправедлив, безумен и не желает видеть истину или признавать идеалы отдельной личности. Враги Гамлета конкретны – отчим, предавшая мать. Но Гамлет не может остановиться, и тень подозрения ложится на всех. Враг Дон Кихота абстрактен – ветряные мельницы, но это не останавливает бедного старика: врага не выбирают, он чудится в любом объекте или персонаже.
Седьмое. Стремясь к совершенству, настаивая на своем, они по факту разрушают и себя, и свой внутренний мир. Но они вносят и в жизни других людей смятение, непонимание, страх, тревогу.
