Владимир Захарин - Мототуризм: спорт и отдых
В путешествии желательно иметь небольшой штатив или струбцину-штатив (например, для съемки мелких предметов или насекомых, для работы с телеобъективом или автоспуском). Для съемок в ночное время или в темных помещениях запаситесь электронной лампой-вспышкой. Она пригодится и при съёмках против света для подсветки теневой стороны — ведь не всегда вы сможете повернуть объект, как вам необходимо, или дождаться нужного освещения. При работе внутри помещений не забывайте о возможности произвести несколько вспышек при открытом затворе аппарата. Так можно высветить огромное и темное помещение…
Кажется, мы незаметно перешли к самой съемке, хотя не ставили перед собой такой цели. Фотографирование — творчество, а потому каждый пользуется своими приемами. Все-таки один совет рискнем дать. Многие начинающие фотолюбители очень надеются на автоматику современных аппаратов, хотя она нередко подводит. Дело, однако, не в технике. Причина в том, что экспонометрические устройства фотоаппаратов работают по методу замера яркости объекта. Снимая человека на снегу общим планом с помощью такого аппарата, вы получаете хороший снимок снега, а не человека. Мало кто догадывается поднести аппарат (экспонометр) вплотную к лицу человека и тем самым замерить экспозицию по этой сюжетно важной детали кадра. Еще меньше фотолюбителей знает, что при съемках на открытом воздухе можно замерить яркость собственной ладони, повернутой к солнцу так же, как снимаемое лицо.
Многолетний опыт фото- и киносъемок в условиях путешествий показывает, что измерение освещенности (а не яркости) гораздо проще. Для этого пользуются отдельным экспонометром (не встроенным в аппарат), на фотоэлемент которого надевается молочное стекло (рассеиватель). Экспонометр направляют от объекта съемки в сторону основного источника света — солнца или наиболее мощной лампы. Если фотограф и объект находятся в одинаковых условиях освещенности, а так обычно и бывает на открытом воздухе, то становиться на место объекта съемки не нужно. Фотограф получает возможность работать более оперативно, случайные ошибки менее вероятны. Но все-таки и этот способ имеет свои недостатки, особенно в нестандартных условиях съемки.
По поводу того, какой экспонометр выбрать, мы, к сожалению, ничего не можем сказать, т. к. современными типа «Свердловска» не приходилось пользоваться. Экспонометры с фотоэлементами («Ленинград») нам славно послужили, и мы считаем их весьма надежными, тем более, что им не нужны элементы питания, которые могут подвести в самый ответственный момент.
Какое-то количество пленки берут в путешествие заряженной в кассеты. Их следует тщательно проверить. Плохая кассета испортит вам много пленок. Обратите внимание на щель, через которую движется пленка. Здесь требуется идеальная чистота, ткань не должна быть оторвана, а пленка при закрытой кассете — легко проходить. У пластмассовых кассет, закрывающихся поворотом крышки на 90°, проверьте, не сорвана ли резьба. Чтобы крышка самопроизвольно не отвернулась, подстрахуйте ее кусочком медицинского пластыря Заряжая пленку из большого рулона, не стремитесь вогнать в кассету возможно больше. Пленка из нее будет туго выходить и возможен обрыв перфорации. Кроме того, вы никогда не будете точно знать, сколько кадров осталось, а при проявке пленки в обычном бачке все равно повредите эти несколько дополнительных кадров. Кассеты лучше всего хранить в небольших патрончиках, которые продаются в фотомагазинах. Они есть в большом количестве у всех, кто снимает на цветной пленке «Орво».
Вынимая из фотоаппарата отснятую пленку, мы обычно надрываем кончик вдоль или выцарапываем номер, чтобы исключить повторную съемку. Затем пленка укладывается в патрон. Если снимается много материалов, то раз в два-три дня отснятая пленка сматывается в рулон.
Для хранения свежей и отснятой пленки очень удобны маленькие коробки на 17 мм, в которых иногда продается пленка производства ГДР. Стык крышки с коробкой обязательно заклеивается медицинским пластырем. Все манипуляции с пленкой лучше всего вести в специальном рукаве или мешке для перезарядки. В нем же можно освободить аппарат от пленки в случае обрыва зарядного конца.
Где держать аппарат во время движения? Мы считаем, что он должен висеть на груди в футляре, а футляр — уложен в полиэтиленовый мешочек, стянутый резиновым колечком. Так аппарат предохранен от вибрации, попадания воды и пыли. Очень удобно, если на груди штормовки имеется небольшой горизонтальный карман — убежище для аппарата.
Довольно часто фотоаппарат или кинокамеру размещают на багажнике бензобака в специальной сумке из кожи или кожзаменителя. Всю аппаратуру и запасы пленки необходимо оберегать от влаги и пыли. Случайно подмоченный материал следует возможно быстрее проявить, иначе пленка слипнется.
Для ремонта принадлежностей можно взять кое-что из ремнабора — маленькие отвертки, пинцет, клей, например, «Момент».
Все сказанное выше относится и к киносъемкам, но вопрос выбора темы стоит здесь еще более остро. Настоящее искусство возникает лишь тогда, когда идея будущего произведения сама настойчиво дает о себе знать, когда она, возникнув в сознании автора, властно требует воплощения в фильме. Браться за создание фильма стоит только тогда, когда есть конкретная и ясная его идея. Без упорного желания создать фильм, поделиться своими впечатлениями с людьми нет смысла делать его. Для группы, конечно, любые материалы, снятые на маршруте, будут интересными.
В отличие от фотолюбителей кинолюбители обычно имеют значительно лучшую подготовку и чаще всего ранее занимались фотографией. Поэтому будем кратки.
Рассчитывая на широкий показ будущего фильма в клубах или даже по телевидению, вы ставитесь перед условием — снимать на 16-миллиметровую пленку. Для телевидения лучше цветная. При таких условиях проверка камера-экспонометр — пленка обязательна.
Камера с кассетной зарядкой предпочтительнее. Она должна иметь сменные объективы или объектив с переменным фокусным расстоянием, визирование по матовому стеклу. Механический привод в походных условиях более надежен. Таким образом, перед нами кинокамера «Красногорск». Если у вас другая, это не значит, что все пропало. Самая лучшая для вас камера — та, к которой вы привыкли. Неплохие результаты можно получить с помощью простейшей, «Киев-16С», только кассеты камер этой марки нуждаются в доработке, чтобы избежать так называемого «салата», т. е. запутывания пленки во время съемок. За советом можно обратиться в клуб кинолюбителей, в мастерскую по ремонту киноаппаратуры или поискать их в подшивках журнала «Советское фото». Вообще кассеты всех камер требуют тщательной проверки, т. к. они являются частью фильмопротяжного механизма камеры. У аппарата с бобинной зарядкой все бобины необходимо проверить на отсутствие перекоса щечек. Для этого рулон засвеченной пленки туго скручивают, обстукивают его торцы на столе и вставляют между щечек, обходя по всей окружности бобины. Бобины необходимо оберегать от деформаций, хранить в металлических коробках. Тридцатиметровые хорошо помещаются в коробочки из-под леденцов.
Большинство туристских фильмов страдает от обилия панорам, причем начинаются и кончаются они совершенно неожиданно. Напоминаем правило: панорама должна начинаться с неподвижного плана и кончаться неподвижным. Эти начальные и конечные планы достаточно подержать на экране всего несколько секунд, и фильм станет намного более связным, его легче будет монтировать.
Осторожно пользуйтесь объективом с переменным фокусным расстоянием (трансфокатором). В фильме достаточно иметь 2–3 наезда или отъезда, чтобы зритель твердо усвоил, каким замечательным объективом вы располагаете.
Учитывая, что в мотопутешествии по тяжелым дорогам довольно сильно устают руки, обращайте повышенное внимание на устойчивость камеры в руках, пользуйтесь штативом, хотя бы нагрудным, особенно при съемках архитектурных памятников и других статичных объектов.
Особенное внимание уделяйте уходу за камерой. Она всегда должна содержаться в чистоте. Обязательно перед зарядкой новой пленки тщательно очистите кисточкой фильмовой канал и кадровое окно. Внимательно осмотрите нижнюю сторону кадрового окна. Соринки, волоски, ворсинки, налипшие здесь, могут полностью испортить фильм.
Направляющие фильмового канала желательно слегка смазать тончайшим слоем вазелина. Благодаря этому уменьшится возможность образования нагара (твердого отложения эмульсии на неподвижных частях канала), пленка не будет прилипать и колебаться, улучшится резкость изображения. Для очистки канала используйте только деревянные палочки, например, зубочистки или спички. Для размягчения нагара палочку можно смочить, но потом все должно быть высушено.
