DJ Шмель - Диджей: Играющий в темноте
Одежду лучше предпочесть удобную, не сковывающую движений, чтобы можно было легко двигать руками. Некоторым необходимо большое количество карманов, чтобы распихать по ним все, что может пригодиться во время сета, – никуда ведь не отойдешь.
DJ Миллер:
Мне кажется, диджею лучше исключить из гардероба футболки, майки и рубашки с дурацкими надписями типа fuck или названиями фирм, групп, лейблов (если, конечно, это не оговорено специально). Нужно избегать пошлости и дурновкусия. И определиться: хотите ли вы эпатировать публику или, наоборот, не привлекать к своей внешности чрезмерного внимания. От этого и плясать.
Важно правильно подобрать обувь. В клубах обычно довольно жарко, и зимой многие диджеи, как школьники, берут с собой «сменку» и переодеваются. Иначе есть шанс получить тепловой удар. Тепло, кстати, имеет неприятную особенность концентрироваться именно в диджейской будке.
Частью диджейского имиджа могут стать шапки (что не редкость), очки, украшения, прическа и многое другое. Все это очень индивидуально.
DJ Шмель:
Имидж во многом зависит и от той музыки, которую диджей играет, если, конечно, он углублен в философию своего стиля. Транс подразумевает какую-то психоделичность, связан с природными силами, поэтому такие диджеи часто ходят в тату на психоделические темы, любят кислотные цвета, узнаваемые узоры на одежде. Трансовый диджей вряд ли оденется попсово. Техно, в свою очередь, предполагает индустриальность, новые технологии, и такие диджеи обычно одеваются довольно просто и со вкусом. А вот хаус ассоциируется с красивой, сладкой жизнью, так что хаус-диджеи обычно выглядят модно и даже гламурно.
Имидж складывается не только из внешних атрибутов, но и из проявлений личных качеств – обаяния, энергичности, общительности… Важно, как ты ведешь себя за пультом, улыбаешься ли, вступаешь ли в контакт с публикой, а если да, то каким образом.
Единого рецепта по построению правильного имиджа нет. Не видя и не зная человека, нельзя дать конкретных рекомендаций. Но можно совершенно точно сказать: чтобы имидж играл на тебя, совсем необязательно следовать за уже упомянутым Боем Джорджем. Нужно понять, какой ты есть, чего ты хочешь, и грамотно это преподнести.
Статус диджея, его социальное положение зависит от степени его популярности и, как следствие, уровня дохода. Диджей, крутящий диски в местном пабе, которого по имени знает только администратор, конечно, не пользуется ни уважением, ни авторитетом. А вот звезды на то и звезды, чтоб быть высоко – на самом верху социальной лестницы.
DJ Шевцов:
Однажды меня пригласили играть в Пензу. По пути в аэропорт мы застряли в страшной пробке. Время шло, и я начал понимать, что уже не успеваю на регистрацию. К счастью, у меня были небольшие связи во Внуково, я позвонил. Сказал, что опаздываю, и попросил не убирать трап до последнего. Мне, конечно, пошли навстречу. Так вот, регистрация закончилась, посадка закончилась, а мы все стоим в пробке. Я, уже совсем расстроенный, вновь звоню во Внуково… Знаете, что мне там предложили? Задержать самолет! И все ради того, чтоб не сорвалось выступление! И хоть на этот самолет мы в итоге так и не попали – все равно приятно.
Люди вокруг
Работа клубного диджея – это работа с людьми. И этих людей – тех, с кем диск-жокей сталкивается ввиду своей профессиональной деятельности, можно разделить на несколько основных категорий (заранее извиняйте, если кого пропустили).
1. Публика
Ни для кого не станет открытием, что диджей работает для и во имя публики. Именно поэтому он должен иметь о ней ясное представление и понимать, а лучше разделять ее интересы, в первую очередь – музыкальные. Только при этом условии он сможет найти с ней контакт и расшевелить.
Примерный возраст посетителей ночных заведений – до 35 лет. Они различаются по достатку, увлечениям, взглядам на жизнь. В топовых клубах обычно собирается «золотая молодежь», дети известных в политике, экономике и шоу-бизнесе людей, которые с детства привыкли к пристальному вниманию окружающих, а также сами медиалица и обеспеченные предприниматели. Музыка для таких посетителей – не главное, они ее не слишком слушают и не очень охотно танцуют. Они предъявляют к диджею требования другого рода – чтоб имя на слуху, выглядел прилично и не вгонял в тоску.
Такие люди вполне могут некорректно себя вести, проявлять неуважение к диджею (все это – под действием алкоголя и других допингов, из-за плохого воспитания или ваших же провокаций). В идеале диджей должен влиться в эту тусовку, стать своим. Тогда проблем будет меньше.
DJ Шевцов:
Диджей, играющий в таком пафосном месте, как «ИЛИ», где собирается «золотая» публика, просто обязан создать подходящую для веселья атмосферу. Нужно заставить людей много и дорого выпивать, закусывать: эти деньги пополняют кассу клуба. Для этого, кстати, хорошо подходит стиль vocal house, в котором я и играю.
Ступенькой ниже стоят материально обеспеченные молодые люди из среднего класса или около того. Это типичные тусовщики, которых большинство. Многие из них ходят в клубы именно для того, чтоб послушать диджея и оторваться на танцполе. В общем, идеальная публика.
И в аутсайдерах – любители местечковых клубов, местных пабов, районных дискотек. Среди них тоже попадаются люди, способные воспринимать современную танцевальную музыку, но шанс нарваться на отсутствие понимания и даже на конфликт все же выше (хотя не исключен он, конечно, везде). Ни один диджей не мечтает играть для такой аудитории, но некоторым приходится. Остается только посоветовать им воспринимать это как этап, черную полосу, за которой обязательно последует что-то лучшее.
Как вы уже поняли, связь публика – клуб очень сильна. Правильно диагностировав аудиторию, можно многое сказать о ночном клубе, и наоборот.
Классификация ночных клубов
1. Танцевальные (диско-, техно-, хаус– и пр.). Разного уровня – от районных дискотек до пафосных хаус-клубов. Признаки: электронная музыка, танцпол и бар.
2. Музыкальные. Представляют собой небольшие концертные залы.
3. «Выпить – пообщаться». Скорее, это ночные бары, но присутствие диджея и танцпола – вполне возможно.
4. Дорогие клубы-рестораны.
5. Специализированные клубы (например, для геев).
2. Менеджер (директор)
Диджей может вести свои дела сам, но, когда он становится популярен, у него, как правило, уже не хватает на это времени. Тогда он нанимает личного менеджера (или директора – суть не в названии).
Менеджер занимается всем тем, что требуется для вашего благосостояния, известности и имиджа. Хороший менеджер будет управлять всеми аспектами вашей карьеры – от получения приглашений до организации работы, связанной с ремикшированием, общения с журналистами и фотосъемок. Ну а когда бизнес наладится и работы для одного человека станет слишком много, можно передать часть этих обязанностей другим, более узким специалистам.
DJ Шевцов:
Мы организовали 4DJs как раз для того, чтоб упростить эти задачи. Помимо менеджера, у нас есть свой пиарщик, юрист – в общем, весь необходимый для успешной работы штат. Вести все дела самостоятельно – сейчас уже не вариант.
Обычно менеджер получает процент от заработка диджея, его величина определяется в договорном порядке. Иногда ему платится помесячная зарплата.
Хорошо, когда менеджер верит в диджея даже больше, чем сам диджей. Такого менеджера-соратника больше всего шансов найти среди друзей или родственников. Так же замечательно, если директор имеет отношение к хорошему клубу или крупной промогруппе.
Директор диджея – профессия не так часто встречающаяся в России. Такую «блажь» могут себе позволить только обеспеченные диск-жокеи. Тем не менее и они часто этим пренебрегают – несмотря на сильную загруженность собственно диджейской работой.
За рубежом эта практика получила более широкое распространение. Там понимают: делать сто дел сразу, причем качественно и вовремя – практически невозможно.
3. Букеры
В обиход артистов и организаторов развлекательных мероприятий давно вошло слово «букинг». Букинг (англ. booking) – это заказ артиста для вечеринки, заключение договора о его выступлении. Букер (англ. booker), соответственно, тот, кто заказывает.
Букинг диджея может происходить напрямую или через посредников. В первом случае диджею (или его менеджеру) придется договариваться с организаторами вечеринки, чаще всего с клубным промоутером (арт-директором).
Второй вариант букинга – через посредников. Это, к примеру, единственный выход, если самостоятельно диджея просто «не выцепить». Кстати, отнюдь не всегда этот путь оказывается для заказчика более дорогим.
Игроками на букинг-рынке являются как частные лица, так и букинг-агентства – промоутерские группы и другие подобные организации. Они располагают собственными базами данных диджеев, с которыми налажены устойчивые деловые связи.
