Мария Згурская - Китайский и японский сад
Наиболее яркими атрибутами стилизации под восточные сады являются семь мостов (или мостики вообще), сад камней и вода. Традиционные элементы китайской композиции – вода, камни, пагоды, фонарики; японской – фонари и фонарики, ограды из бамбука, фантазийные мостики (можно даже над условной рекой из красиво выложенного гравия или разновысокой травы), чайный павильон и чаши-цукубаи. Миниатюрные пруды, фонтаны, даже маленькие водопады – непременный атрибут оформления в восточном стиле.
Основное преимущество оформления в японском стиле – минимальные требования к пространству, он позволяет облагородить темные нефункциональные участки сада, например узкое темное пространство между боковой стеной и глухим высоким забором, где отказываются расти радующие глаз цветы. Именно там можно устроить сад камней и рельефную картину из разноцветного гравия или гальки. Создание такой композиции – занятие трудоемкое, поэтому делать ее нужно там, где ее никто не потревожит.
Сначала посмотрим, не надо ли задекорировать забор экраном-циновкой, желательно из бамбука. Если на бамбук не хочется тратиться, можно сделать щиты из прутьев, например ивы, это, конечно, некоторое отступление от канона, но, по совести говоря, мы делаем не японский сад, а композицию с элементами традиционного японского дизайна. Теперь вид из окна соответствует нашему представлению и можно приниматься за камни. Основу композиции будут составлять несколько валунов, которые вы можете расположить по своему вкусу. Затем идут камни поменьше, которые как бы обрамляют основные валуны и дополнительные декоративные элементы, если таковые предвидятся.
Запомните несколько основных правил при составлении композиции из камней.
Камни обеспечивают наиболее устойчивое «энергетическое положение» вашего сада. Далеко не каждый камень причудливой красивой формы имеет честь попасть в японский сад. Почему некоторые булыжники передают по наследству, а наследники и представить не могут, что продадут, или, упаси господи, выбросят, а то и потеряют их?
Расстановка камней на площадке – вид искусства, одно из главных умений садовника. Психологи до сих пор спорят о смысле и внутренней логике этой системы, однако любая гипотеза приводит только к появлению новой. На помощь призывается глубокомысленная терминология, определяющая сад камней как «инструмент медитативной релаксации». Попросту же это означает: расслабься и подумай. Строгая аскетичность композиции помогает забыть о повседневной суете и предаться размышлениям.
Наибольшее эмоциональное воздействие оказывает необработанный камень и дерево в сочетании с водой. Японцы различают более 130 форм камня. Например, ставя вертикальный камень – символ господства и гордости – вы будете подниматься душой ввысь. Плоские лежащие камни означают пассивную покорность, мудрость покорения природе. Круглый камень – проникновение в тайны бытия и Вселенной.
Руководство по планировке сада XI столетия «Sakutei-ki» показывает возможные варианты размещения камней и даже предупреждает, что плохое расположение может приносить плохое благосостояние. Это предупреждение не может быть воспринято иронично даже сегодня, ведь никто не будет спорить с тем, что древние были очень мудры. Исправление ошибок в размещении камней – трудная работа, и необходимость переместить один камень может повлечь за собой перемещение всех.
Если в проекте больше чем два камня, принято объединять их в нечетные группы: три, пять или семь. Если камней семь, то необходимо их размещать в таком порядке: три камня, два и два или два камня, три и два. Два схожих камня (например, два вертикальных), один из которых чуть меньше другого, могут размещаться по соседству, как мужчина и женщина. Группы камней образуют как минимум один треугольник. Если треугольников больше чем один, они имеют общую вершину.
Не рекомендуется смешивать разные типы камней в одной композиции, а также допускать смешивание нескольких цветовых вариантов, не используйте в композиции камни разного цвета.
Выберите центральный камень и придерживайтесь его характеристик.
Гладкие и округлые формы камней достаточно сложно сочетать с другими, старайтесь выбирать камни с изогнутыми формами.
Как правило, размещение камней предусматривает погружение в почву нижней части камня – тогда кажется, будто камень в саду был всегда. При невозможности исправления возникающих дефектов планировки камней следует маскировать такие места кустарниками, цветами и деревьями.
Камни могут также быть установлены в водоеме (при соблюдении тех же условий, что и на земле).
Желательно использовать сухие камни, в ином случае цвет камня может сильно меняться, когда он потом станет сухим.
Не следует использовать следующие три вида камней: «больные» камни (деформированный верх), «мертвые» камни (камни, обладающие негативной энергетикой или положенные строго горизонтально, подобно телу умершего человека), а также камни, диссонирующие со всеми остальными камнями сада. Вообще, японцы очень серьезно относятся к вопросам «жизни камней», они считают, что только один из ста камней является живым. Мертвых камней большинство – они не подходят для сада, это всего лишь неорганическая материя, которая не в состоянии создать мир сада, где настоящий ценитель найдет успокоение, легко уйдет в медитацию, а прохаживаясь по саду, избавится от болезней. Живые камни – это редкость. Ценные камни, конечно, найти не так просто, но чувствительный человек, подходя к такому камню, ощущает его жизнь и силу. Даже вокруг одного живого камня можно создать каменный сад, который будет выполнять свои функции, и чем больше таких камней, тем лучше, тем сильнее становится это место. Но есть еще одна особенность живых камней: вы должны ставить рядом камни, похожие по «темпераменту», иначе возможно образование деструктивной энергии. Если у входа в ваше жилье положить живой камень, не важно, какого размера – ваша удача заметно увеличится. Но следует знать: если вы обнаружили где-то живой камень и хотите транспортировать его к себе на дачу или домой, вы не должны с ним «поссориться». Обычно эти камни тысячелетиями сидели на своем месте и уходить с него – как из своего дома – не очень-то и хотят. Представьте себя на их месте: вас хватают, везут куда-то без вашего согласия! Поэтому нужно перед этим подготовить камень к смене места расположения, навещать его, приветствовать, пригласить к себе и, только испросив разрешения, переносить. Так, во всяком случае, говорит старинный японский кодекс по садовому искусству «Sakutei-ki».
В композиции используйте только один камень из каждой группы основных камней (композиция может дополняться некрупными камнями, которые не несут большой смысловой нагрузки). Из камней может быть выложена скульптура, они могут быть использованы в качестве дорожки или мостика.
Если вы делаете дорожку из камней, не забывайте, что камни должны размещаться на 2–6 см выше уровня земли. Их можно устанавливать по прямой линии – один для левой ноги, другой для правой, или группами по два, три, четыре, пять и т. д.
Правильно созданный японский сад вызывает ощущение старины и вечности. Ничто не сможет так «состарить» камень, как выросший на нем мох. Во влажном климате мох сам со временем поселится на камнях. Но если вы нетерпеливы, можно ускорить этот процесс, бережно перенеся мох из леса. Необходимо постоянно увлажнять вновь пересаженный мох, пока он полностью не приживется на ваших камнях.
Основные виды размещения и компоновки камней
Один камень.Размещается одиночный камень в фокусной точке пространства. Как правило, при в ходе в дом.
Два камняхорошо сочетаются в пропорциях. Нельзя использовать два одинаковых камня.
Три камня.Группы в три камня с различными размерами: один основной камень, два других дополнительные – образуют треугольник при размещении на плоскости и вертикально.
Установка камней в грунт
Вам необходимы: камни, лопата, палка (шест), гравий, небольшие камни.
1. Нарисуйте план композиции и проверьте баланс. Установите основной камень первым, затем добавьте камни сбоку. Если камни стоят неустойчиво, укрепите их небольшими мелкими камнями.
2. Когда место композиции будет расчищено, выройте яму для основного камня. Вырытое основание должно быть больше, чем устанавливаемые камни.
