Владимир Разин - В лабиринтах детектива
К сожалению, следует отметить, что какова сегодня по качеству — содержанию, сюжету и т. д. современная остросюжетная литература, не находит (или почти не находит) какого-либо более-менее глубокого отражения в отечественном литературоведении. Проводимые нами исследования при написании данной работы, позволяют с большой степенью достоверности заявить, что детектив и триллер пока еще мало интересуют наших ученых — литературоведов и критиков.
Практически по теме “Отечественный детектив” издана лишь одна книга — писателя Аркадия Адамова “Мой любимый жанр — детектив”, к тому же имеющая скорее личностное, нежели исследовательское содержание.
Можно также отметить ряд работ критика Р.Арбитмана, много внимания уделяющего практике детектива, блестящие фельетоны о современном детективе Н.Ильиной, статьи литературоведа А.Рейтблата по истории русского уголовного романа.
В нашем архиве — материалы дискуссий о судьбе отечественного детектива, произведенных “Литературной газетой”, статьи на данную тему, опубликованные в разное время в “Книжном обозрении”, “Литературной газете”, “Известиях”, “Московских новостях”, журналах “Новое литературное обозрение”, “Огонек”, в других периодических изданиях, в том числе и периферийных. Следует отметить, что большинство статей носят пафосно-заказной характер и нисколько не отражают процессы, происходящие сегодня в литературе. В ряде изданий произведений авторов детективного жанра имеются предисловия и послесловия, хотя в сборниках зарубежных детективов это делается гораздо чаще и значительно глубже. В последнее время состояние российской остросюжетной литературы, в частности — современной, привлекает внимание зарубежных исследователей. Об этом свидетельствуют хотя бы две статьи немецких ученых, напечатанные в шестом номере “Нового литературного обозрения” за 1999 год.
В целом же состояние исследований истории, теории и практики русскоязычного детектива не выдерживают сегодня никакой критики. Это обстоятельство и подвигло автора на создание данной работы. Мы понимаем, что быть первым — весьма трудное и легкоуязвимое дело. Некоторые оценки автора носят личностный характер.
Настоящее исследование, учитывая скудный фактический материал, возможно, не лишено и определенных недостатков — фактических ошибок и “белых пятен”. Видимо, не все авторы названы, не все выдающиеся, на взгляд специалистов, произведения проанализированы или хотя бы названы. Скорее всего, мы неумышленно обошли вниманием авторов, внесших свой вклад в развитие отечественной остросюжетной книги. Видимо, есть в данном исследовании и другие недостатки и ошибки. Поверьте, это сделано не из злого умысла. И при первой возможности будет исправлено. В связи с этим автор ждет замечания и предложения со стороны специалистов, литераторов и всех тех, кто интересуется исследуемым жанром.
Приношу глубокую благодарность за дружескую помощь и поддержку писателю Л.Гурскому, критику Р.Арбитману и всем тем, кто помог мне в это трудной работе.
Приложение
Братья-писатели о себе, своем творчестве, детективе,
коллегах по цеху и о жизни вообще
Ниже мы приводим высказывания писателей разного времени, работающих в приключенческом и детективном жанре.
Высказанные в разное время и при разных обстоятельствах, эти мнения в общем-то всесторонне представляют сложную и противоречивую палитру оценок состояния столь любимого народом жанра.
Внимательный читатель обратит внимание на то, что со сменой поколения писателей ужесточаются критические оценки, точки зрения становятся более глубокими и раскованными.
Адамов Аркадий
…Мне кажется, есть еще один секрет необычной популярности детектива. Он целиком городской роман, а преступность расцвела именно в городах. А детектив не только вскрывал пороки общества, он не оставлял сомнения в пагубности, смертельной опасности для людей. Детектив всегда начинался с уже завершившейся трагедии, победы зла и порока.
…Детектив — это специальный рассказ о раскрытии преступлений, где чаще всего выводится человек, способный и готовый это сделать. И начинался детективный роман всегда с таинственного преступления.
…Негативные процессы нашей жизни особенно отозвались именно на развитии детектива. Он родился на волне первой “оттепели”. Тогда многие писатели считали своим долгом рассказать о сталинском терроре… Но момент раскрепощения общественного сознания оказался слишком скоротечным…
…Одна из причин “бледности” положительных героев перед злодеями видится в том, что жанр открыл перед нами неизведанную область человеческого бытия, о которой мы мало знали.
…При нормальных условиях развития жанра эта детская боязнь была бы изжита. Но существовало еще одно обстоятельство, препятствующее полнокровному развитию образа советского сыщика: запрет на правдивый, объективный рассказ о работе милиции, о коррумпированных зарвавшихся чиновниках, о “блюстителях” порядка и морали, нередко нарушающих элементарные права человека.
…В повести “Со многими неизвестными” речь идет о наркоманах, и на нее был наложен запрет. Пришлось биться несколько месяцев. А потом вышел “Угол белой стены”, где наркомания была уже сюжетной линией.
…У нас не так уж много писателей работает в этом жанре. Многие литераторы сторонятся его. Детектив вскрывает пласты жизни, не доступные обычному гражданину. Уже потому он интересен читателю. Этот жанр остросоциален, он вскрывает “гнойники жизни”, заставляя читателя задуматься над проблемами общественного бытия. Этот жанр оптимистический, потому что зло здесь всегда наказано. Это жанр увлекательный: в основе любого романа крепко закрученный сюжет.
…Иногда думаю, что если повесть посвящена, скажем, работе наших контрразведчиков, разоблачающих вражеских агентов, или нашей милиции, то это уже повесть современная, ибо посвящена нашим дням. Однако это далеко не так. Во многих таких книгах иностранные разведки действуют в наши дни точно так же, как и 20 лет назад и ловят их точно так же, как и раньше, хотя теперь и задачи, и методы, и объекты их вражеской деятельности изменились.
…Мне кажется, что сюжет приключенческих книг надо строить на очень важных проблемах, поднимать злободневные, волнующие общество темы. Писатель должен рассказать не просто о том, как коварен враг и как его разоблачают… Наши книги прежде всего должны рассказать читателю о том, как надо жить, как, во имя чего и против чего следует бороться.
Ардаматский Василий
…Работаю над романом о расхитителях народного добра. Мне было бы неинтересно писать о том, как они хитро воровали и как ловко их поймали работники ОБХСС. Гораздо важнее, на мой взгляд, раскрыть природу преступления. Как человек склоняется к совершению преступления? Как это происходит, или он склоняется к этому сам?
Большинство экономических преступлений происходит от дефицита и бесхозяйственности…
Безуглов Анатолий
…Что скрывать, очень многие наши маститые писатели к детективу относятся пренебрежительно. Критики нас не замечают, толстые журналы не печатают, в “Роман-газету” не пробиться… Уверен, что для хулы детективного жанра нет никаких оснований. Лично я не ко всем детективам отношусь одинаково. К “чистым детективам”, для которых главное — загадка, которую предстоит разгадать сотруднику уголовного розыска, следователю, а вслед за ним и читателю — нейтрален. Как шарады, ребусы, они развивают логику мышления. Но к большой литературе их действительно трудно отнести.
Мне симпатичен детектив, в котором сюжет не самоцель, а лишь средство увлечь читателя, придать описываемым событиям динамизм, помочь автору полнее, глубже отобразить характеры, состояние души своих героев, приметы времени. Далее, детектив должен быть юридически грамотным, ибо, по моему мнению, и художественная литература может нести свою лепту в правовой всеобуч.
…Я, например, очень высоко ценю юмор диалог в книгах Вайнеров, мне нравится блестящее знание истории в книгах Юрия Кларова, но при всем том, я не хочу быть похожим на них. Каждый писатель должен иметь свое лицо.
Бородыня Александр
…Написание детективов требует профессиональных навыков, которых у многих авторов, как элитарных, так и выходящих на широкий рынок, отсутствуют. Причем, отсутствуют не потому, что авторы неталантливы, а потому, что отсутствует общая культура, культура детектива, опыт которой накапливался на Западе даже не десятилетиями, а столетиями. У нас, как и многое другое, эта традиция прервалась после революции. Был создан некий искусственный жанр — “милицейский” детектив с непременным положительным героем и отсутствующим финалом — так называемая “концовка романа на звенящей ноте”.
