Эксперт Эксперт - Эксперт № 33 (2013)
Спасительное безденежье
Британский МИД заявил, что действия испанских властей по особо тщательной проверке документов на границе с Гибралтаром являются политически мотивированными и совершенно не соответствующими отношениям двух стран Евросоюза. В Лондоне отметили, что серьезно рассматривают юридические меры против Испании в случае продолжения спора. В частности, британские власти могут обратиться к Европейской комиссии с просьбой вмешаться в действия Испании, которая нарушает, как полагают британцы, права жителей Гибралтара — граждан Евросоюза (по факту наличия у них британского гражданства).
«Мы предпочли бы возвращение к ситуации, которая существовала до эскалации конфликта, но мы не будем ждать и примем некоторые меры. Мы не собираемся портить отношения с Испанией, но считаем, что сложившаяся ситуация на границе с Гибралтаром совершенно неприемлема», — рассказал «Эксперту» на условиях анонимности один из сотрудников британского МИДа.
После прихода в 2004 году к власти в Испании социалистов Гибралтар перестал быть серьезной проблемой в отношениях между двумя странами — новые власти в Мадриде предпочитали прагматичный подход в отношениях с партнером по Евросоюзу. Но в 2011 году испанцы вернули во власть консерваторов, которые вновь заговорили о необходимости возвращения испанского суверенитета над Скалой.
«Не исключено, что события вокруг Гибралтара — это попытка властей в Мадриде отвлечь внимание простых испанцев от печального состояния дел в экономике страны, где продолжается рецессия, а безработица остается на рекордном уровне. Кроме того, дипломатический конфликт отвлекает внимание от коррупционных скандалов в нынешнем правительстве Испании», — сказал «Эксперту» Винсент Форест , экономист исследовательского центра Economist Intelligence Unit в Лондоне.
Пока в Мадриде решили продолжать настаивать на необходимости пограничного контроля на границе, поскольку Британия (и ее владения) не входят в Шенгенскую зону. В частности, испанцы обвиняют Гибралтар в том, что он является источником контрафактных сигарет, финансовым офшором и средоточием интернет-казино. В Мадриде пригрозили начать налоговое расследование в отношении шести тысяч гибралтарцев, владеющих недвижимостью на испанской территории.
Игнасио Ибанес , один из высокопоставленных дипломатов испанского МИДа, также заявил, что глава ведомства Гарсия-Маргальо может использовать плановый визит в Буэнос-Айрес для согласования позиций с Аргентиной, которая претендует на контролируемые Британией Фолкленды (подробнее об этом конфликте см. «Эксперт» № 4 за 2012 год). В частности, Аргентина и Испания могут поднять вопрос о деколонизации этих британских владений на Генеральной ассамблее ООН. Ради этого испанские власти оказались готовы забыть проведенную в 2012 году ренационализацию Буэнос-Айресом аргентинской части нефтяной компании Repsol-YPF.
Пока спор Лондона и Мадрида, партнеров по Евросоюзу и НАТО, остается в политической и дипломатической плоскости. Официальный Брюссель уже заявил, что озабочен возможным нарушением прав граждан Евросоюза. Мэр Лондона Борис Джонсон считает, что Британия должна показать ту же решимость в защите Гибралтара, что и в случае Фолклендов, хотя он и не играет прежней военной роли. В частности, Джонсон напомнил, что в 1982 году премьер-министр Маргарет Тэтчер начала военные действия против Аргентины, чтобы восстановить над архипелагом британский суверенитет.
Наблюдателей успокаивает лишь то, что у участников спора нет средств на войну за Гибралтар. «Британский военный бюджет сокращается, а в Испании ситуация еще хуже — испанцы не могут себе позволить воевать за Гибралтар», — сказал «Эксперту» источник в британском МИДе.
Лондон
Поэты и художники, а также их кураторы
Ирина Осипова
VII Фестиваль коллекций современного искусства, устроенный ГЦСИ, собрал широкую панораму — от видеоарта армянских художников до рисунков Иосифа Бродского и Линор Горалик
Иосиф Бродский. «Автопортрет с голубем». Июль, 1964. Из архива Евгения Рейна
Фестиваль, который уже в седьмой раз проводит Государственный центр современного искусства (ГЦСИ), кажется событием камерным, но на самом деле он чрезвычайно важен. Коллекционирование актуального искусства развито у нас пока недостаточно, и об этом на каждом углу кричат галеристы. У музеев не хватает средств на закупки, и это тоже всем известно. Но из года в год фестиваль демонстрирует примеры сложившихся коллекций и разные форматы собирательства.
«За семь лет существования фестиваля у нас выработалось несколько линий, которые мы стараемся продолжать и развивать, — рассказывает главный хранитель ГЦСИ и куратор фестиваля Алина Федорович . — Первая — коллекция художника. Иногда мы показываем их напрямую, как, например, коллекцию и архив концептуалиста Вадима Захарова, иногда трансформируем в более сложный ансамбль или придуманную самим художником инсталляцию. Вторая линия — показ коллекций различных институций, центров современного искусства. Третья — наша партнерская работа с музеями. Так мы сотрудничали с Царицыно, а в этот раз — с Литературным музеем. Наконец, мы всегда стараемся использовать собственную коллекцию ГЦСИ, показывая ее в разных ракурсах. Пока собственного здания для экспонирования коллекции у нас нет, мы используем возможности фестиваля».
Рисунок Михаила Чернышова «Святогорск SIKORSKY». 1966
Ждать нового здания ГЦСИ и правда еще долго, и пока даже непонятно, как оно будет выглядеть, есть только простор Ходынского поля, выделенный под застройку, и как раз сейчас проходит первый этап конкурса на здание и концепцию. Пять выставок фестиваля разместились в двух залах нынешнего здания ГЦСИ на Зоологической, в мансарде принадлежащего ему же Дома Поленова, что стоит по соседству, и в Литературном музее в Трубниковском переулке — всё рядом.
Начать осмотр стоит, пожалуй, с коллекции художника. «Контейнеры, пакеты, цистерны, мемории» — выставка самых разных вещей, которые собирает Сергей Шутов, превращенная в авторскую инсталляцию. Строго говоря, это никакая не коллекция, а срез времени и мировоззрения, что-то вроде культурного слоя. На щитах, развешанных по стенам, скомпонованы газетные вырезки, справка, выданная художнику Шутову в поликлинике при устройстве на работу дворником, его собственные небольшие холсты и работы коллег, настольные скульптуры и музыкальные диски. Вот статья уважаемого советского искусствоведа Каменского из «Московских новостей» 1984 года, а вот призыв к избирателям прийти на выборы и предупреждение о манипуляциях «антиперестроечных сил». Во все это обязательно нужно вглядываться, вчитываться и искать сотни скрытых смыслов, а уж параллели с днем сегодняшним и так бросаются в глаза.
Часть инсталляции Сергея Шутова
Сергей Шутов
За вторую тему на фестивале — собрания институций — в этот раз отвечают ереванский Центр современного экспериментального искусства АССЕА/NPAK и музей голландского города Харлема De Hallen Haarlem. Выставки, которые пройдут в Большом зале ГЦСИ одна за другой, показывают выжимку из их собраний. Первая вполне может стать открытием — работы актуальных армянских художников в Москве выставляются не часто. Среди бывших союзных республик Армения первой вышла на мировую арт-сцену благодаря большим выставкам АССЕА/NPAK и инициированному им же участию с 1995 года в Венецианской биеннале. Главной специализацией центра, существующего уже двадцать лет, стал видеоарт. Помимо него на выставке есть и концептуальные инсталляции, и яркие объекты из ткани Манан Торосян, напоминающие работы популярной сейчас во всем мире португальской художницы Жоаны Вашконселуш. Но самый эффектный экспонат — аудио- и видеоинсталляция основательницы центра Сони Баласанян «Площадки для игр как мишени». В закрытой комнате перед вами выстроились маленькие коробки типовых домов. За ними зеркало, в котором вы отражаетесь, оказываясь внутри действа. Пейзаж недолго остается мирным — на дома проецируется мишень для стрельбы с громким взрывом в финале. «Власти вторгаются в личное пространство людей, превращая дома, города и страны в руины, в кучи пепла. У людей нет другого выхода, кроме как сдаться. Их жизненное пространство превратилось в площадку для игр сильных мира сего, где человек — лишь мишень», — объясняет художник. Но и без комментариев идея выражена вполне доходчиво.
