'Р И О' Журнал - Р И О - No 37
Обзор книги 'Р И О' Журнал - Р И О - No 37
Журнал 'Р И О'
'Р И О' — № 37
Р И О
РЕКЛАМНО-ИНФОРМАЦИОННОЕ ОБОЗРЕНИЕ N 37
Все материалы (кроме отмеченных особо) являются коллективным мнением редакции.
Редакция будет рада любым отзывам на материалы журнала, в какой бы форме они не выражались.
Редакция не в состоянии охватить всю полноту музыкальной жизни города, а тем более страны и приглашает всех заинтересованных в повышении информативности и объективности издания к активному сотрудничеству!
Редакция считает своим долгом напомнить, что перепечатка любых материалов возможна только со ссылкой на РИО.
Рукописи читаются, не рецензируются, но иногда возвращаются.
ОТ РЕДАКТОРА
Привет!
Это опять РИО. Опять — потому, что мы в очередной раз сменили форму, вернее, не форму, а способ существования журнала (форма-то, как раз изменений не претерпела) и намерены обратиться к несколько более широкой аудитории. Найдем ли мы общий язык с нашими новыми читателями, как находили его с теми, кто читал РИО прежде? Не окажемся ли в одном ряду со всевозможными околороковыми поделками, наводнившими прилавки «Союзпечати» и полки рок-фанов? Бог весть.
В 1986 мы начали с двадцати экземпляров, размноженных на машинке и разосланных в пятнадцать городов; потом появился нелегальный, а поэтому баснословно дорогой ксерокс, позволивший достичь отметки «сто»; на третьем году жизни журнала (спасибо Смоленскому Рок-клубу) перед нами открылся вид на ротапринт, а тираж вырос в десять раз, и вот, продолжая искать пути pешения тиражной проблемы, мы нашли людей, которые оказались способны на деле, а не на словах помочь нам в издании жуpнала. Как ни стpанно, помощь пpишла к нам не с Запада (как мы тpадиционно ждали), а с не слишком дальнего Востока.
Итак, перед вами РИО четвертой модели. чем же «четверка» отличается от предыдущих разновидностей журнала? Ну, тираж и иллюстрации (в традициях: все очень скромно!) — это само собой, а еще? Изменились рамки рассматриваемых явлений — от "самодеятельный — профессиональный" линия раздела передвинулась в плоскость "хороший — плохой". Вырос объем — полиграфия позволила «спрессовать» то, что раньше занимало 160–180 "страниц РИО" минимум в два раза и дать место новым материалам7 Расширились возможные контакты — как внутрисоюзные, так и зарубежные (Уже со следующего номера РИО предполагает публиковать рецензии на альбомы и кассеты западных групп, которые обратились к нам с подобными предложениями). Появилось больше источников информации, в связи с чем коллажно-дайджестовая политика РИО приобрела еще больший смысл. Назрел кризис в рок-движении вообще и рок-журналистике в частности, что вызвало необходимость серьезного анализа того и другого на страницах соответствующих рубрик. И так далее. Все эти изменения, как мне кажется, направлены вглубь, а не вширь, т. е. продолжают развивать изначально заложенные в концепцию журнала принципы, а не адаптировать их "для широкого круга читателей. Это и пугает и радует одновременно.
При подготовке этого номера мы не пытались как-то адаптировать содержание наших постоянных рубрик, хотя кое-где пояснили их названия или сделали отсылки к предыдущим номерам РИО. В остальном, для человека, знакомого с азами рок-культуры, все должно быть понятно. Впрочем, если возникнут вопросы — пишите: мы обязательно ответим всем, кто будет нуждаться в нашей помощи, совете, консультации или просто добром слове.
"Это всего лишь рок-н-ролл, но нам это нравится"!
Главный Редактор.
СКАЖИ, КУДА УШЛИ ТЕ ВРЕМЕНА?
О чем писал бы наш журнал, если бы выходил… в сентябре 69 г.:
Братья Гулины из распавшейся на днях ГАЛАКТИКИ объединились с Аликом Исаевым и его ФЛАМИНГО. Как будет называться новая супергруппа, пока неизвестно, но уже тот факт, что в ней собраны сливки ленинградского рока, наводит на размышления: а не ждет ли ее судьба CREAM?
Покинувший было поп-сцену басист Миша Кудрявцев снова с нами теперь как участник АРСЕНАЛА, который играет на танцах в Техноложке.
Распались Q-67. в сентябре 1974 г.:
После многочисленных слухов и догадок стало доподлинно известно, что из АРГОНАВТОВ ушел клавишник-гитарист-певец Алик Тимошенко — несомненный лидер группы во всех ее программах последних лет. По сообщениям заинтересованных лиц, Тимошенко в ближайшее время соберет новую команду — побольше и получше, так что ждите дальнейших сообщений.
Распался ГЕНЕРАЛ-БАС.
БОЛЬШОЙ ЖЕЛЕЗНЫЙ КОЛОКОЛ, который с весны отсутствовал по неизвестным причинам, вновь объявился на горизонте — без клавиш, но с саксофоном, а главное, с очаровательной Олей Першиной на переднем плане! в сентябре 1979 г.:
Известный гитарист и знаток творчества BEATLES Володя Ермолин организовал новую группу, подходяще названную ЗАРОК и собирается довести сходство своих копий с великим оригиналом до ста процентов.
Вернувшись с гастролей по Вологодчине, КАПИТАЛЬНЫЙ РЕМОНТ засел за следующую программу, в которой будут звучать песни их бассиста Майка Науменко.
В состав АРГОНАВТОВ по предложению Коли Гусева приглашен саксофонист Евгений Жданов, успевший недавно засветиться на концерте ДЖОНАТАНА ЛИВИНГСТОНА. Неужели и АРГОНАВТОВ потянуло на джаз-рок? в сентябре 1984 г.:
АКВАРИУМ закончил работу над альбомом, который получил название "День Серебра". По сравнению с «Африкой» это куда более сдержанный камерный цикл мелодически свежих песен БГ, очень единый по характеру звучания и настроению. Даже гитара Ляпина в этот раз звучит осторожно и деликатно. Хорош Беренсон — его труба звучит по-бетховенски бравурно. А вот где они нашли такого потрясающего скрипача, и что значит Александр К.?
Петя Самойлов из СОЮЗА ЛМР заменил в ПАТРИАРХАЛЬНОЙ ВЫСТАВКЕ Олега Кузнецова.
Обломки скандального КСК репетируют с джаз-авангардной певицей и гитаристкой Терри и заслуженным барабанщиком Рок-клуба Кондрашкиным. По всему видно — быть большому безобразию.
Силя из ВЫХОДА снова пишет альбом — уже третий. Ему помогают отдельные участники разогнанного Семеновым по весне РОК-ШТАТА и джазовый певец Михаил Берников из трио ПЧЕЛЫ И ГЕЛИКОПТЕР.
О!ФИЦИАЛЬНАЯ ХРОНИКА
1 сентября 1989 г. в должность директора Ленинградской Студии грамзаписи ВТПО "Фирма Мелодия" вступил известный звукорежиссер и рок-организатор Андрей Владимирович Тропилло. Он был избран на эту должность в начале июля в результате свободных выборов и после длительных проволочек утвержден руководством Фирмы. Событие это представляется весьма важным с точки зрения создания полноценной инфраструктуры отечественного рока, поэтому мы обратились к А.В.Тропилло с просьбой ответить на ряд интересующих редакцию вопросов.
— Андрей, во-первых: собираешься ли ты менять политику «Мелодии» и если да, то в каком направлении?
— Я собираюсь прежде всего менять репертуарную политику не всей Фирмы, конечно, а Ленинградской Студии грамзаписи. Мы записываем сейчас много групп, будут выходить их пластинки. Кроме того, мы начинаем выпускать т. н. сигнальные пластинки. Каждая из них разделена на четыре части и в ней представлены (по несколько песен) группы, чьи альбомы сейчас готовятся к выходу.
— А как с экономической стороной дела?
— В принципе, у меня есть идея — попытаться перестроить нашу музыкальную индустрию по типу западной. Вообще-то она и была задумана правильно, но с течением времени нашей советской действительностью в нее были внесены коррективы, исказившие первоначальный звмысел. Стандартная схема такова: студия и продюсер, который продает лицензию, затем «релизинг», т. е. заводы, которые печатают пластинки и, наконец, дистрибутор, который распределяет пластинки в условиях свободного рынка по торговой сети в зависимости от конъюнктуры, спроса и его личных…э-э разумений. У нас же вместо свободного дистрибутора имеется дистрибутор с фондовой раздачей, т. е. заранее имеет всех покупателей — нравится или не нравится, а другим он свою продукцию продать не может. Иными словами, "Фирма мелодия" производит пластинки с записями, но при этом не обладает ими — она обязана все отдать госторговле вне зависимости от того, хочет госторговля торговать этими пластинками или не хочет. Исключение составляют фирменные магазины «Мелодии», которые созданы не так давно и обладают небольшими собственными фондами, хотя в общем фонде Фирмы их доля, я думаю, не больше пяти процентов.
— Не очень ясно при этом, в каких отношениях находятся сейчас первые участники производственной цепочки: студия и завод…
— Во всех странах мира студии существуют на «royalties» (т. е. отчисления автору или владельцу лицензии от продажи пластинок) и, таким образом, зависят от успеха или неуспеха записей. У нас же вместо этой понятной системы были введены отношения между заводом и студией в форме неких заказов, хотя никакой редактор не сможет точно предопределить степень успеха записи, превращая заказ в чистую формальность. Завод просто покупает какую-то запись по стандартной цене — и все. Соответственно, студия не заинтересована в конечном результате. Роль дистрибутора у нас в настоящий момент взяло на себя государство. Впрочем, оно является и как бы владельцем лицензии, ибо получает все отчисления, всю стоимость работы. Например, вся разница между оптовой и розничной ценой называется у нас налогом с оборота и идет стопроцентно государству…
