Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 6 (Кино в период войны 1939-1945)
127
«British Film Year Book», 1949–1950.
128
Главную роль в картине Теннисона, поставленной под заметным влиянием документалистов, исполнил П. Робсон. — Прим. ред.
129
Пенн Теннисон, внук знаменитого поэта, является также постановщиком интересного фильма «Конвой» (Convoy). Он погиб во время морского сражения. В его лице английское кино потеряло одного из своих самых многообещающих режиссеров.
130
Американский вариант «Газового света» поставлен Джорджем Кьюкором; главные роли исполняли Шарль Буайе и Ингрид Бергман.
131
Перед войной Дэвид Лин считался лучшим монтажером английского кино. В 1938 г. он участвовал как монтажер в создании «Пигмалиона», поставленного по Б. Шоу Энтони Асквитом и Лесли Хоуардом. Последний, пользовавшийся заслуженной славой как актер, незадолго до своей гибели поставил фильмы «Слабый пол» и «Пимпернель Смит».
132
Напомним также «Полурай» (1944), где Асквит показал Л. Оливье в роли советского инженера, приехавшего в Англию по поручению правительства, чтобы организовать здесь выпуск изобретенной им модели гребного винта. Картина не совсем определенна в идейном плане, не отличается свежестью юмора и понимания вещей. Затронутая в фильме серьезная проблема трактуется слишком поверхностно.
133
Вот кривая английской кинопродукции за годы войны: 1938 г. — 116 фильмов, 1939 — 103, 1940 — 98, 1941 — 51, 1942 — 45, 1943 — 52, 1944 — 37, 1945 — 44.
134
Италия в 1939 г.: население 42,5 миллиона, 4900 кинозалов, насыщенность экранами 110.
135
Народ и интеллигенция Италии отнеслись к агрессии Муссолини с осуждением, выразившимся в ряде случаев в общественных выступлениях (стихийных и организованных). В мае 1940 г. при содействии французской национальной фильмотеки будущие режиссеры Альберто Латтуада и Луиджи Коменчини организовали по случаю выставки в Милане показ лучших произведений мирового киноискусства. Несмотря на недвусмысленные угрозы фашистов, они настояли на том, чтобы состоялся полуофициальный просмотр «Великой иллюзии».
Во время знаменитого эпизода «Марсельезы» вся публика, забыв осторожность и «разумные советы», поднялась в едином порыве и пропела наш национальный гимн вместе с военнопленными из фильма.
Агрессия против Норвегии уже началась; общественность Италии предчувствовала близость гитлеровской агрессии против Франции. Мы отсылаем читателя также к последнему номеру первой серии журнала «Синемонд» (датированному 12 июня 1940 г., то есть за день до вступления гитлеровцев в Париж), в котором было помещено интервью вернувшегося из Рима Марселя Л’Эрбье, где он рассказывает о чувствах итальянских кинематографистов по отношению к Франции накануне агрессии Муссолини.
136
Причину озлобления Геббельса можно понять из записи, сделанной им три месяца спустя:
«23 апреля 1942 г. Итальянские фильмы делают больше сборов в Германии, чем немецкие фильмы в Италии. Это обстоятельство приводит к тому, что нарушается баланс нашего торгового обмена. УФА разработала новый план экспорта, по которому в наши руки должен постепенно перейти весь экспорт итальянского кино. Надеюсь, что этот план будет одобрен Италией».
В 1942 г. Италия экспортировала в Европу (по Лапьерру) своей кинопродукции на 102 миллиона лир (в три раза больше, чем в 1940 г.), в частности в Германию — на 43 миллиона, в Грецию — на 11, в Румынию — на 7, в Испанию — на 6, во Францию — на 1,5. Таким образом, «зоной влияния», закрепленной за Италией (Германия ре в счет), были средиземноморские страны.
137
Средние кинопрокатные компании контролировали не более чем по 12 кинозалов. К 1935 г. кино было реорганизовано в сторону жесткой монополизации. В 1937 г. открылась «Чине-читта». «Чинес», финансировавшаяся правительством, стремилась монополизировать производство, ЭНИЧ — прокат, ЧЭФИ — экспорт и импорт. Но после 1939 г., для того чтобы стимулировать производство и выпускать «не менее 120 фильмов в год», от принципа монополизации в очень значительной степени отошли, так что производство приняло иной характер. На этом мы остановимся в другом месте.
138
В «Начале звукового кино» мы остановимся очень подробно на творчестве этого замечательного режиссера, лучшими произведениями которого были: «Что за подлецы мужчины» (1932), «Треугольная шляпа» (1934) по Аларкону, «Дам Миллион» (1935) и «Господин Макс» (1937).
139
Из статьи Джузеппе Де Сантиса, помещенной в журнале «Чинема».
140
Рисорджименто — период борьбы итальянского народа за объединение и национальную независимость Италии, начавшийся в конце XVIII в. и завершившийся в 1870 г. образованием единого итальянского государства. В моменты своего наивысшего подъема эта борьба принимала характер буржуазно-демократической революции. — Прим. ред.
141
В этом фильме, появившемся во Франции только в 1949 г., было очень много натурных съемок, и некоторые критики (не знавшие, когда он был создан) усмотрели в этом влияние послевоенного неореализма.
142
Италия выпустила 68 фильмов в 1940 г., 90 — в 1941, 119 — в 1942, 107 — в 1943, 17 — в 1944, 24 — в 1945.
143
Из иностранцев в годы войны в итальянском кино работали француз Жеф Мюссо и венгр Геза Радвани.
144
Палерми, дебютировавший в 1916 г., во время войны кроме своего замечательного фильма «Грешница» (Peccatrice) поставил интересную комедию «Обезглавленный св. Иоанн» (San Giovanni deccollato) по сценарию Дзаваттини. Творчество этого крупного режиссера мы рассмотрим в «Начале звукового кино».
145
В частности, на постановку таких костюмных мелодрам, как «Королева Наваррская» (1941) и «Две сироты» по Деннери
146
В 1937 г. он был «ассистентом по техническим вопросам» Витторио Муссолини в фильме «Лучано Серра — пилот» (Luciano Serra pilota).
147
Жорж Онэ — французский писатель XIX в. Наиболее известное его произведение — «Роман бедного молодого человека». — Прим. ред.
148
Мастрочинкуэ принял на себя в 1941 г. неблагодарный труд — постановку фильма «Дороги сердца» (Le vie del Cuore), который создавался специально для новой кинозвезды Марии ди Сан Серволо. Актриса была сестрой Клары Петаччи, любовницы дуче. В силу этого обстоятельства фильм попал (хотя «звезда» играла в нем прескверно) в число лучших на фестивале в Венеции в 1942 г.
149
Фогадзаро Антонио (1842–1911) — итальянский писатель, католик-модернист, в его творчестве большое место занимают религиозные и мистические мотивы, призыв к перестройке общества на христианской основе. Наиболее известные его романы — «Даниэле Кортис» (1885), «Отживший мирок» (1893) и «Современный мирок» (1900). Прим. ред.
150
Веризм (итал. vero — «правдивый») — направление в итальянской литературе и искусстве конца XIX — начала XX в., близкое к французскому натурализму. Писатели-веристы, наиболее видными представителями которых были Джованни Верга и Луиджи Капуана, правдиво и с сочувствием описывали тяжелую жизнь сельской и городской бедноты. — Прим. ред.
151
«Сумеречники» — литературная группа, сложившаяся в Италии в начале XX в., наиболее известным представителем которой был поэт Годзани. Творчество поэтов-«сумеречников» окрашено в меланхолические тона, в нем звучали мотивы тоски, безнадежности, предчувствия смерти. — Прим. ред.
152
Оба автора умерли молодыми. Оксилья, ставший превосходным кинорежиссером, был убит на фронте во время первой мировой войны.
153
В этом интересном и умном фильме влияние Марселя Карле было очень сильным.
154
Серао Матильда (1856–1927) — итальянская писательница-веристка. Из написанных ею более 40 романов многие переведены на русский язык. В лучших своих произведениях, посвященных Неаполю, страстно обличала несправедливость и пороки буржуазного общества. — Прим. ред.
155
Из статьи Де Робертиса, помещенной в 1943 г. в журнале «Чинема».
156
Из статьи Джузеппе Изани в журнале «Чинема», 1941.
157
