Жорж Садуль - Всеобщая история кино. Том 6 (Кино в период войны 1939-1945)
99
Фильм «Освобождение Парижа», плод коллективной работы, которой руководили Эрве Миссир, Никола Эйер, Андре Свобода, Жан Же и Роже Меркантон, состоял в окончательном варианте из трех частей: 1) подпольная борьба; первые танки союзников в Париже, у Собора Парижской богоматери; 2) последний день битвы за Париж: в отеле «Маджестик», на Орлеанском проспекте, в Центральном архиве; 3) въезд генерала де Голля на Елисейские поля.
Операторами фильма были: из «Франс-актюалите» — Робер Кулон, Пьер Леандра (ранен во время съемок), Рене Персен, Анри Персен, Марсель Петио, Жорж Межа, Гастон Мадрю, Робер Буррье, Рене Дора, Жан Бетран, Жак Бакаэс, Франсуа Деляланд; из других студий — Анри Бриду, Робер Петио, Франсис Шарлей, Марсель Гриньон, Робер Неррьер, Робер Баттон, Ги Ле Кор, Робер Роле, Ларриага (ранен во время съемок), Паж, Агостини; из группы, снимавшей жизнь маки в районе массива Веркор, — Форестьен и Альбер Велль; из группы, снимавшей жизнь маки в районе Ионна, — Эмиль Салле. Звукооператоры: Бриссо, Зан и Огие, монтаж Вердье и Маюзье. Автором дикторского текста был Пьер Бост, на пленку его наговорил Пьер Бланшар.
100
В период, когда обязанности министра информации временно исполнял Гиньебер. Свои функции он очень скоро передал министру Тетжану.
101
Вот содержание первого номера этого еженедельника: бомбардировка немцами Парижа; камера пыток в д'Исси-ЛеМулино; венсеннская бойня; речь военного министра Дитхельма; прохождение американских войск по Елисейским полям.
102
Из заявления Лэйси Кэстнера, напечатанного в «Фильм франсэ» 8 декабря 1944 г. Этот Film-officer был до 1939 г. генеральным директором европейского филиала «Юнайтед артистс». В 1946 г. он стал «супервайзером» филиала «Колумбии» в континентальной Европе.
103
Вот краткое изложение программы, разработанной Освободительным комитетом в октябре 1944 г.: 1) ввести для кинематографистов профессиональную карточку; 2) запретить контракты, представляющие исключительные права авторам, «техникам» и актерам; 3) внести изменения в положение об авторстве фильма; 4) создать научно-исследовательские лаборатории, настоящую киношколу, национальную синематеку; 5) популяризировать кино в сельских местностях, используя для этих целей узкопленочную аппаратуру; 6) доходы от капиталов, вложенных в фильмы, использовать для производства фильмов и для обновления и усовершенствования технического оснащения; 7) создать службу пропаганды французского кино; 8) ввести в цензуру профессионалов-кинематографистов; 9) создать производственный кооператив кинематографистов.
104
Самую суровую меру наказания — три года тюрьмы — получил в ноябре 1945 г. некий Мюзар. Он признался, что получил от Филиппа Анрио субсидию в миллион франков для съемок короткометражного фильма «Труженики Франции в Германии», пропагандировавшего деятельность STO. Тот же Мюзар был продюсером фильма «Растлители» (на котором мы останавливались выше), призывавшего к убийству евреев, и почти всех короткометражных пронемецких фильмов, вышедших на экраны во время оккупации.
М. Бардеш заканчивает описание (недобросовестное) процесса чистки («Histoire du Cinéma», 1948, p. 497–498) следующими словами: «Никто не был расстрелян… Просто нужно было освободить места. Если Ребатте-Винней и был приговорен к смертной казни (потом помилован и освобожден), то отнюдь не за какую-либо свою деятельность на ниве кинематографии, а потому, что нужны были свободные места..» Нужно ли напоминать, что Гремийона, лучше всех отразившего в своих фильмах дух движения Сопротивления, после 1945 г. на целых пять лет «удалили» из студии, так же как Брессона и других крупнейших кинематографистов торговцы фильмами на долгие годы «отстранили от работы» не по статье закона, но фактически.
105
Поэтому мы их рассматриваем в следующем томе, посвященном послевоенному периоду.
106
Здесь автор приводит высказывание из своей статьи, опубликованной в «Ле леттр франсэз» 17 марта 1945 г.
107
«Харчевня Адре» — мелодрама Бенжамена Антье, Сент-Аманда и Полианта, в которой с громадным успехом выступал Фредерик Леметр. — Прим. перев.
108
В следующем томе мы остановимся на фильме Пьера Превера «До свидания, Леонар» (Adieu Léonard, 1943) в главе, посвященной французским комическим фильмам послевоенного периода. Во второй части этого тома мы остановимся также на мультипликационных фильмах Поля Гримо периода 1940–1954 гг. Что касается «Надежды» (L’Espoir) Андре Мальро, то она относится к предвоенному периоду, так же как и «Закон севера» (La Loi du Nord) Фейдера и «Буксировщики» (Remorques) Гремийона. Наконец, мы умышленно пропустили в этой главе ряд второстепенных фильмов периода1940 — 1955 гг., чтобы не перегружать ее перечислением незначительных и малотипичных произведений.
109
Великобритания в 1939 г.: население 46 миллионов, 5500 кинозалов, насыщенность экранами 120. В 1945 г.: 4600 кинозалов, 4600 тысяч мест, посещаемость — 1 миллиард 300 тысяч, насыщенность экранами 100, 28 билетов в год на каждого жителя, одно место на десять человек.
110
В брошюре «Monopoly, The Future of the British Films» (London, 1946), которую автор широко использовал при написании этой главы.
111
В 1944 г. в Лондоне был опубликован официальный отчет Совета по делам кинематографии, озаглавленный «Тенденции монополизации в кинопромышленности».
112
По Ролфу Бонду, в 1938–1939 гг. капиталовложения английской кинематографической промышленности распределялись по странам империи следующим образом: Южная Африка 25 процентов (против 75 американских капиталовложений), Австралия 25 (американских 67), Канада 10 (американских 75); Индия и Египет — процент совсем незначительный.
113
Так англичане иронически называли бомбардировки 1940–1941 гг. (Blitz — сокращенное от Blitzkrieg — «молниеносная война»).
114
Брошюра Ф. Мьюллели «Films, An Alternative to Rank, Socialist Book Centre», London.
115
Рэнк приобрел большую часть акций «Гомон Бритиш», сохранив, однако, за компанией «Фокс» принадлежавшие ей акции.
116
По данным официального отчета, на который мы уже ссылались выше.
117
В «Первой послевоенной весне» (изд-во «Контакт», 1946) опубликован снимок Рэнка и Луиса Б. Майера. В подписи под снимком сообщалось, что голливудский магнат оценен в 38 миллионов фунтов стерлингов, а Рэнк — в 40.
118
Как известно, эмиграция этой знаменитой пары была недолговременной.
119
В работе группы принимал участие и знаменитый документалист Роберт Флаэрти, переехавший в Англию из Голливуда. Его лучшей работой в Англии был фильм «Человек из Арана» (1934). — Прим. ред.
120
Анализ фильма «Начались пожары» см. в кн. Р. Мэнвелла, «Кино и зритель», М., Иностранная литература, 1955, стр. 141–144.
121
«Эти документальные фильмы были, как правило, левой ориентации», — писала о них миссис Дайли Пауэлл в «Film Since, 1939» (Лондон, 1947, официальное издание Совета по делам кинематографии).
122
Этот режиссер-документалист после «Ночной почты» (Night Mail, 1936) прекратил постановку фильмов и стал продюсером. Он основал две фирмы: «Реалист филм юнит» и «Филм сентр». В 1945 году он стал главой компании «Филм краун юнит».
123
Майкл Бэлкон, прошедший школу кинематографии в «Гейнсборо пикчерс» во времена немого кино, недолгое время (в 1938 г.) работал в английском филиале МГМ. В 1937 г. он основал «Илинг студиос», выпускавшие до войны только коммерческие фильмы.
124
В 1943–1944 гг. количество фильмов, снятых американскими фирмами в Лондоне, упало до 20 процентов. Заметим, что хорошие режиссеры, такие, как Торолд Дикинсон или Энтони Асквит, приглашались фирмами в Лондоне, но не больше, чем на один-два фильма.
125
Существует французский вариант этого фильма, созданный Александром Ридером (под псевдонимом Ж.-Ж. Вальми).
126
Братья Боултинг сняли во время кампании в Тунисе фильм «Победа в пустыне» (Desert Victory). После войны они заняли видное положение в лондонских студиях.
127
«British Film Year Book», 1949–1950.
128
